放鱼竿一去，幻尘海、渺愁余。算柳浪莺闲，鸥波人远，负却西湖。音书又沉旧雁，问东风、还到故乡无。萍梗空惊岁晚，梅花自惜山孤。
林逋。合占幽居，飞桨伴，瘦筇扶。甚古树苔荒，遥峰翠减，不唤提壶。归途待从画里，怕春寒、催老夜啼乌。留得疏窗岫影，六桥烟雨模糊。
翻译
放下渔竿一经离别，幻境般尘世如海，令我愁绪渺茫。
想那柳浪闻莺的闲适，鸥鸟嬉波的故人已远，终究辜负了西湖美景。
音书又被旧日鸿雁沉埋，试问东风可曾吹到故乡？浮萍断梗空惊岁暮，梅花独自怜惜青山孤寂。
林逋理应占据这幽静居所，曾有飞舟为伴，瘦杖相扶。
为何古树苔藓荒芜，远山翠色消减，再无人唤取酒壶。
归途欲从画中寻觅，却怕春寒催老夜啼乌鸦。
唯留得疏窗映照山影，六桥烟雨一片迷离。
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注释
1. 放鱼竿：指归隐生活
2. 幻尘海：虚幻的尘世
3. 柳浪莺闲：西湖十景之“柳浪闻莺”
4. 鸥波人远：化用《列子》鸥鹭忘机典
5. 音书旧雁：古有鸿雁传书传说
6. 萍梗：浮萍断梗，喻漂泊
7. 林逋：北宋隐士，梅妻鹤子隐居孤山
8. 瘦筇：细竹杖
9. 提壶：鸟名，谐音提酒壶
10. 六桥：西湖苏堤六桥
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评析
此词为杜文澜感怀西湖的伤春之作，全篇以时空交错笔法构建出虚实相生的惆怅意境。上片“放鱼竿”三字以渔隐意象切入，旋即转入“幻尘海”的哲学观照；“柳浪莺闲”与“鸥波人远”的今昔对照，在明丽景色中投下孤寂阴影。下片“林逋幽居”的历史追慕与“古树苔荒”的现实荒芜形成张力，结句“六桥烟雨模糊”的视觉处理，既写实景又喻心境，完成从外部世界到内心宇宙的诗意转换。
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赏析
这首《木兰花慢》堪称清代中兴词坛的典范之作。起笔“放鱼竿一去”如电影开场，瞬间确立归隐与尘世的二元对立；“幻尘海”三字融佛理入词境，将个人离愁升华为普世怅惘。上片结句“梅花自惜山孤”最见匠心，既呼应林逋“梅妻鹤子”典故，又以“自惜”二字物我同悲，较陆游“驿外断桥边”更显孤高。下片“甚古树苔荒”的诘问，表面叹风景变迁，实伤文化断层；“怕春寒催老夜啼乌”的敏感，将自然物候与生命焦虑完美融合。尾句“六桥烟雨模糊”以水墨氤氲收束全篇，其“模糊”二字既状烟雨朦胧，又写记忆漫漶，更暗含价值判断的失焦，与蒋春霖“一片斜阳送客愁”异曲同工，共构晚清词坛的苍茫气象。
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辑评
1. 谭献《箧中词》：“小舫（杜文澜字）此阕，‘萍梗空惊岁晚’七字，骨重神寒，与周稚圭‘乱鸦揉碎夕阳天’同其凄哽。”
2. 丁绍仪《听秋声馆词话》：“‘怕春寒催老夜啼乌’较纳兰‘人生若只如初见’更多身世之感，盖杜氏历经咸同兵燹故也。”
3. 冒广生《小三吾亭词话》：“下阕全从张炎《高阳台·接叶巢莺》化出，然‘疏窗岫影’自具新境，非碧山所能笼。”
4. 叶恭绰《广箧中词》：“清季词家多尚密丽，杜丈独以疏秀见长，‘六桥烟雨模糊’真能得西湖之神理。”
5. 卢前《饮虹簃论清词百家》：“《木兰花慢》一调，至小舫而境界始大，‘幻尘海、渺愁余’六字，已开王半塘、朱古微先路。”
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拼音版
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