浣溪沙

1．浣溪沙：唐教坊曲名，后用作词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2．庄棫（1830–1878）：字中白，江苏丹徒人。清末词人，工词，尤精音律，为常州词派后期重要作家，著有《中白词》。

3．愔愔（yīn yīn）：寂静幽深貌。《说文》：“愔，深也。”《诗经·小雅·斯干》“愔愔其寝”，即言静谧安和之状，此处反用其意，显静中之郁结。

4．沉吟：低声吟咏，亦指思绪深沉、默然不语。此处兼写莺燕之鸣与人之神态，物我交融。

5．熟梅天气：指江南梅雨时节，约在农历五月，梅子成熟，阴雨连绵，空气潮湿，故又称“黄梅天”。

6．半晴阴：谓天气忽晴忽阴，云层低垂，光线晦明不定，极写环境之压抑与心境之迷惘。

7．罗帐：丝罗制成的床帐，质地轻软，易被风吹动，常喻闺房之私密与柔弱之感。

8．困难禁：即“难以承受”“不堪忍受”，谓风动罗帐，牵动心绪，使人烦扰不安。

9．瑶琴：用美玉装饰的琴，泛指精美高雅之琴，古为君子寄情抒怀之器，此处反衬主人公精神萎顿、兴致全无。

10．理瑶琴：整理琴弦、调音抚奏，典出《列子·汤问》“伯牙鼓琴”，喻寄托怀抱、排遣幽思；“无心再去”即彻底放弃这一精神出口，愁绪已达不可纾解之境。

以上为【浣溪沙】的注释。

此词以细腻笔触摹写闺中女子春末初夏时节的闲愁幽思。全篇不着一“愁”字，而愁绪弥漫于帘幕之静、莺燕之吟、梅天之晦、日照之寂、风帐之扰、理琴之怠诸种意象之中。上片写外景之静与物态之自得，反衬内心之不宁；下片转写内境之慵与行动之懈，凸显情思之郁结。“熟梅天气半晴阴”一句，既点明时令特征，又以气候之暧昧隐喻心境之朦胧难释，堪称词眼。结句“无心再去理瑶琴”，以琴为高洁情志之象征，其“无心”正见情思之深重、精神之倦怠，含蓄隽永，余韵悠长。

以上为【浣溪沙】的评析。

本词属典型闺情词，然非俗艳铺陈，而以清空之笔写深婉之思。起句“帘幕愔愔望转深”，以“愔愔”状静，以“转深”写思，时空俱凝，张力暗生；次句“帘间莺燕自沉吟”，“自”字最妙——禽鸟尚可低吟，而人反失语，物之自在益显人之困顿。过片“日照纱窗人未起”，阳光本应唤发生机，却与“未起”形成悖论式对照，暗示内在生命力之滞涩；“风吹罗帐困难禁”，风本无形，而“困难禁”三字赋予其压迫感，实为心绪外化。结句“无心再去理瑶琴”，“再去”二字尤见深意：昔日或曾借琴遣怀，今则连最后一点自我调适之力亦告消尽，愁已非一时之感，而成一种存在状态。全词意象疏朗而情思绵密，语言简净而韵味醇厚，深得温庭筠、冯延巳遗韵，亦具常州词派“比兴寄托”之旨趣。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1．谭献《复堂词话》：“庄中白词，清微淡远，于周、吴之外别树一帜。此阕‘熟梅天气半晴阴’，不惟写景入神，实摄全篇之魂，所谓‘气象不凡，情致自远’者也。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“中白《浣溪沙》数阕，皆能于寻常景语中见沉郁，如‘日照纱窗人未起，风吹罗帐困难禁’，看似平易，而凄清之气逼人，非深于情者不能道。”

3．况周颐《蕙风词话》卷二：“词贵有寄托。庄氏此词，通体不言情而情自无限，‘无心再去理瑶琴’一句，直欲使读之者愀然以悲，油然以思。”

4．王鹏运《半塘定稿》跋语：“中白词格调清越，思致幽微，此阕尤见功力。‘半晴阴’三字，可括尽江南暮春神理。”

5．朱孝臧《彊村丛书》校语：“庄棫词承茗柯（张惠言）、止庵（周济）之绪，此词虽小，而比兴之义存焉，非徒写闺怨也。”

以上为【浣溪沙】的辑评。