试平原极目，翠色芊绵，不尽烧痕。倚仗东风力，便迷离古道，能不消魂。有时暗拖长带，牵住石榴裙。看巷陌愔愔，郊塍漠漠，都是愁根。
温存。向谁寄，想万种春情，幽绪难论。莫把韶光负，任落花飞絮，分付芳尊。马嘶客向何处，娇杀玉楼人。漫寂寞空庭，藤芜满径深闭门。
翻译文
试着登高远望平原，但见青翠繁茂，绵延不绝，然而那萋萋草色之下，却掩不住昔日野火焚烧后留下的斑驳痕迹。倚仗着东风的吹拂之力，荒草便迷迷离离地漫生在古道之上，怎不令人黯然销魂？有时草茎暗自拖曳如长带，竟牵住少女飘动的石榴红裙。再看那街巷寂静无声，田埂空旷辽远，处处皆是愁绪滋生的根脉。
这柔婉温存的春草，该向谁寄寓情思？万千春日情怀与幽微难言的心绪，实难一一诉说。莫要辜负这美好韶光啊！且任落花纷飞、柳絮飘荡，将满腔心事交付于芳酒一杯。忽闻马嘶声起，游子又将奔赴何方？闺中佳人倚楼凝望，娇柔之态令人心碎。唯余庭院寂寥冷清，藤蔓与荒草蔓延满径，重重深闭门扉，隔绝了春光与人迹。
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注释
1．芊绵：草木茂盛、连绵不绝之貌。《集韵》：“芊，草盛也。”
2．烧痕：野火焚烧后地面残留的焦黑痕迹，暗喻历史创伤或人生劫余。
3．倚仗东风力：谓春草借春风之力萌发蔓延，亦隐喻情思随时序悄然滋长。
4．迷离古道：草深掩径，使旧日道路朦胧难辨，兼指时光漶漫、往事渺茫。
5．消魂：极度感伤，语出江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”。
6．石榴裙：唐代以来女子所着红裙，此处代指青春少女，亦取“石榴”象征炽烈情思之意。
7．愔愔（yīn yīn）：寂静无声貌，《诗经·小雅·斯干》“愔愔其静”。
8．郊塍（chéng）：郊野田埂。“塍”指田间土埂，与“巷陌”对举，拓展空间纵深。
9．分付芳尊：即交付美酒，谓借酒浇愁，典出杜甫《九日蓝田崔氏庄》“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠”，此处化用为放任春光流转于杯酒之间。
10．藤芜：藤蔓与芜草交织丛生，象征荒寂与时间停滞；“深闭门”三字收束全篇，呼应王昌龄“闺中少妇不知愁”之反写，更显孤寂之重。
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评析
此词以“草”为题，实则借草写情、托草寄慨，非咏物之泛泛者。上片由远及近，从宏观平原烧痕、古道迷离，到微观“牵裙”之细节，赋予青草以灵性与情思；下片转入抒情主体，由草之温存反衬人之孤寂，落花飞絮与玉楼娇人形成时空张力，终以“藤芜满径”“深闭门”收束，将外在荒芜升华为内心幽闭，结构严密，情感层层递进。全篇无一“草”字直呼其名，而草之形、色、势、情、境贯穿始终，深得比兴三昧，堪称清词中咏物抒怀之典范。
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赏析
庄棫此词突破传统咏草之窠臼，不泥于形似，而重在神摄。开篇“试平原极目”以高瞻之势统摄全局，“翠色芊绵”与“不尽烧痕”构成强烈视觉悖论——生机与创痕并存，奠定全词悲欣交集的基调。中段“暗拖长带，牵住石榴裙”，拟人入微，草非无情之物，反成情思的主动牵引者，此句灵动奇崛，为清词中少见之妙笔。下片“万种春情，幽绪难论”，直揭词心：草即春之信使，亦即情之载体；“马嘶客向何处”陡转时空，由静观转入动态离别场景，张力顿生；结句“藤芜满径深闭门”，以具象之荒芜收束抽象之幽怀，门扉之“深闭”非止物理隔绝，更是心灵自我封存的终极姿态。通篇音节谐婉，用字精审，“愔愔”“漠漠”“芊绵”等叠词增强韵律感与画面质感，深得周邦彦、吴文英词法而自出清刚之气。
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辑评
1．谭献《箧中词》卷四：“庄中白《忆旧游》咏草，不粘不脱，清虚中有沉郁，为《中白词》压卷之作。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“中白词以情胜，尤工于以景结情。‘藤芜满径深闭门’，五字抵一篇《哀江南赋》。”
3．况周颐《蕙风词话》卷二：“咏物词贵在不即不离。庄中白‘有时暗拖长带，牵住石榴裙’，即而不滞，离而有神，真得个中三昧。”
4．朱孝臧《彊村丛书》跋庄棫词：“清疏处似竹垞，沉著处似梅溪，而情致绵邈，自成一家。”
5．龙榆生《唐宋词选》附注：“此词将自然物象与闺怨、羁愁、身世之感熔铸一体，草之荣枯即人之聚散，时代之兴废，故能小中见大，浅处藏深。”
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拼音版
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