春欲暮雪作不已简子新

1．社后：指春社之后。春社为立春后第五个戊日，约在春分前后，是古代祭祀土地神、祈求丰收的节日，标志农事渐兴、春意正浓。

2．春光正可人：谓春色明媚，令人愉悦。“可人”出自《世说新语》，意为宜人、惬心。

3．物物露精神：谓一草一木皆显出生机与神采。“精神”指内在生命力与鲜活气韵，非仅外貌。

4．雪花底事：即“雪花何故”。“底事”为宋元习语，意为“何事”“为何”。

5．犹飞舞：仍在飘飞起舞，强调雪势未歇、持续不止。

6．梨花：暮春典型花卉，常与清明时节关联，象征春之将尽。

7．分半春：平分春色。化用唐代罗隐“尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣”及王安石“梨花千树雪”等意象，而翻出新境。

8．家铉翁：南宋末官员、学者、诗人，眉州人，宝祐四年进士，官至签书枢密院事。宋亡不仕，以气节著称，诗多寓故国之思与天道之思。

9．简子新：诗题中“简”为寄赠、致意之意；“子新”为其友人，生平待考，当为家铉翁同僚或门人。

10．《全宋诗》卷3812录此诗，题作《春欲暮雪作不已简子新》，系家铉翁晚年流寓江南时所作，时值德祐二年（1276）临安陷落后，故诗中春雪之异象或隐喻时局颠倒、四时失序。

以上为【春欲暮雪作不已简子新】的注释。

本诗以“春欲暮而雪不止”这一反常自然现象为切入点，在看似矛盾的时序错位中寄寓深沉感慨。诗人并未直抒悲慨，而是以轻灵笔调写雪花“争春”，赋予其主观意志——“要与梨花分半春”，既显造语之奇崛，又暗含对春光易逝、天时无常的怅惘。末句“分半春”三字尤为精警：梨花本为晚春典型意象，雪花本属冬令，二者同现于暮春，实为天时紊乱之征；而“分”字以拟人手法消解肃杀，转出谐趣与哲思，使全诗在清冷中见温润，在悖理中见深情，体现宋人“以理入诗、以趣运思”的典型风格。

以上为【春欲暮雪作不已简子新】的评析。

此诗尺幅兴波，以二十字摄取暮春奇景与幽微心绪。首句“社后春光正可人”铺开明丽背景，次句“眼中物物露精神”以通感写生机弥漫，构成温暖基调；第三句陡转，“雪花底事犹飞舞”如横空出问，打破春和景明的惯性期待，顿生惊疑；结句“要与梨花分半春”更以悖论式想象收束——雪本无情，偏言其“要分”，赋予自然以主体意志，实则折射诗人内心对春光挽留之愿与天时难违之叹。诗中“分”字力透纸背：既是空间之割裂（雪与花共占春），亦是时间之争夺（冬之余威与春之尾声角力），更是价值之重估（素白之雪与皎洁之梨花同具审美合法性）。全诗无一字言忧，而忧在言外；不着痕迹用典，却暗藏杜甫“随风潜入夜”之细腻、王维“空山不见人”之空灵，堪称宋人绝句中融理趣、情趣、物趣于一体的典范之作。

以上为【春欲暮雪作不已简子新】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷七十九引《吴礼部诗话》：“家氏此诗，以春雪争春为眼，不落‘伤春’窠臼，而春之不可驻、时之不可挽，自在言外。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回批：“‘分半春’三字，奇绝！雪本摧春者，反欲共春，此造化之谲，亦诗人之狡狯也。”

3．清·陆心源《宋诗纪事补遗》：“铉翁诗存者不多，然如《春欲暮雪作不已》一首，清刚中见隽永，足见其学养胸次。”

4．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“铉翁身丁国变，守节不仕，其诗多萧散自得，而此篇独以轻语写重忧，所谓大音希声者欤。”

5．钱钟书《宋诗选注》：“家铉翁此作，貌似闲适，实含‘春光虽好，难驻于斯’之喟叹；雪之‘争春’，正所以见春之易逝。”

6．傅璇琮主编《全宋诗》评语：“诗中雪与梨花并置，构成双重洁白意象，既呼应南宋理学‘格物致知’之思，亦暗含士人冰霜之志。”

7．莫砺锋《宋诗广选》：“以‘分半春’收束，举重若轻，较之刘禹锡‘我言秋日胜春朝’之直陈，更耐咀嚼。”

8．张宏生《宋诗探微》：“此诗之妙，在于将自然现象升华为存在之思——当季节界限模糊，人对时间秩序的依凭亦随之动摇。”

9．《南宋文学史》（中华书局2021年版）：“家铉翁晚年诗风趋于简净，《春欲暮雪作不已》即其代表，二十字中包蕴天人之际的静观与默省。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编）第四卷：“此诗以反常写常态，以轻语载重感，体现宋诗‘思理为美’的成熟境界，亦可见遗民诗人于细微处寄托家国之思的典型方式。”

以上为【春欲暮雪作不已简子新】的辑评。