春风晓帐樱桃飞，绣阁花骢丽晴绮。
桃枝柳枝偏照人，碧水延娟玉为柱。
朱兰人手不禁红，芳草纷匀自然紫。
西泠窈窕双回鸾，蕙带如闻明月气。
可怜玉鬓茱萸心，盈盈艳作芙蓉生。
青楼日暮心茫茫，柔丝折人黄金床。
盘螭五燕情可寄，空有鸳鸯弃路旁。
翻译
清晨的春风吹拂着帐幕，樱桃花在晨光中纷纷飘落；雕饰华美的闺阁前，骏马映照着晴日绮丽的景色。
桃枝与柳枝交相辉映，映照着佳人倩影；碧水蜿蜒流淌，倒映着如玉般洁白的栏柱。
手中采撷的朱兰令人不禁面泛红晕，芳草均匀铺展，自然呈现出紫色。
西泠深处，两位美人轻盈地回旋如鸾鸟飞舞；她们佩戴的蕙草香带，仿佛还带着明月清辉的气息。
可惜那如玉般清丽的容颜，怀抱着茱萸般缠绵的心绪，却只能含情脉脉，如芙蓉悄然绽放。
明霞自空中飘落于鸟巢之间，初生的白蝶似蕴藏着团扇般的柔情。
红烛在夜凉中如泣如诉，水波荡漾着幽曲的梦境，梦魂飘入莺啼环绕的空濛绿意之中。
此时红妆女子的身影如花瓣飘上高枝，豆蔻年华的幽香探出，而花事却已难以为继。
青楼之中，日暮时分内心茫然无依；柔韧的丝线折断于金床之上，徒然留下深情。
盘绕的螭龙与五只燕子虽可寄托情思，但终究只有成双的鸳鸯被弃置路旁，无人问津。
以上为【清明行】的翻译。
注释
1. 柳如是（1618－1664）：本名杨爱，后改姓柳，字如是，号河东君，明末清初著名歌妓、诗人、书法家，秦淮八艳之一，嫁钱谦益为妾。
2. 清明行：题为“行”，属乐府旧题体例，多用于抒情叙事长诗，此处以清明时节为背景展开抒情。
3. 樱桃飞：指樱桃花瓣随风飘落，点明春季清明前后时令。
4. 绣阁花骢：绣阁指女子闺房，花骢为毛色斑驳的骏马，象征富贵人家春游场景。
5. 延娟：形容水流绵长美丽，“延”为延长，“娟”为秀丽。
6. 玉为柱：指栏杆洁白如玉，或倒影如玉柱立于水中。
7. 朱兰：红色兰花，象征高洁与美人手泽。
8. 西泠：原指杭州西湖孤山西泠桥，此处泛指幽静美丽的江南景地，亦暗喻佳人所居。
9. 回鸾：形容女子舞姿轻盈如鸾鸟回旋。
10. 豆蔻：指豆蔻年华，比喻少女青春美好，《本草》谓“豆蔻初发，其形如笔”，常喻含苞待放之美。
以上为【清明行】的注释。
评析
《清明行》是明末清初著名才女柳如是创作的一首七言乐府风格长诗，以清明时节为背景，借春景抒写深婉复杂的情感。全诗辞藻华美，意象繁复，融合自然景物与人物情思，展现出女性诗人特有的细腻感受力与悲剧意识。诗歌表面写春日美景，实则寄寓了身世飘零、情感无依、青春易逝的哀愁。通过“红粉飘高枝”“花不续”“弃路旁”等意象，暗示了女性在时代与命运中的被动处境。语言上承南朝宫体遗风，又具唐人风致，音律流转，色彩斑斓，情感层层递进，最终归于寂寥，体现了柳如是作为女性文人在明清易代之际的精神困境与美学追求。
以上为【清明行】的评析。
赏析
《清明行》是一首极具艺术张力的抒情长诗，结构上由景入情，层层推进。开篇以“春风晓帐”“樱桃飞”勾勒出清明清晨的明媚景象，随即转入“绣阁花骢”的贵族生活画面，营造出华丽而短暂的春日氛围。诗人巧妙运用色彩词汇——“红”“紫”“碧”“玉”“明霞”“白蝶”，构建出一个视觉绚烂的世界，但这绚烂背后却潜藏着“花不续”“梦入莺围”“心茫茫”等情感裂隙。
诗中大量使用比兴手法：“朱兰人手不禁红”既写花色映面，亦写少女羞态；“芳草纷匀自然紫”暗喻天然之美不可强求；“蕙带如闻明月气”将嗅觉与通感结合，赋予人物以超凡气质。而“玉鬓茱萸心”一句尤为关键，茱萸在传统文化中具辟邪、思念之意，此处“茱萸心”喻坚贞而忧伤的情怀，与“盈盈艳作芙蓉生”的外在娇艳形成内在张力。
后半部分情绪转沉，“丹球泣夜”以拟人化写烛泪，象征长夜孤独；“梦入莺围漾空渌”则进入梦幻境界，虚实交织。结尾“空有鸳鸯弃路旁”是全诗点睛之笔，鸳鸯本为成双之鸟，却被“弃”于道旁，强烈反讽了理想爱情与现实命运的背离。整首诗在唯美表象下涌动着深刻的女性悲情，展现了柳如是在传统礼教与个人情感之间的挣扎。
以上为【清明行】的赏析。
辑评
1. 陈寅恪《柳如是别传》：“河东君诗才极高，吐属风流，一字一句，皆有情致。《清明行》等篇，辞采瑰丽，寄托遥深，非寻常闺秀所能企及。”
2. 钱仲联《清诗纪事》：“柳如是《清明行》体制近齐梁宫体，而情思沉郁，有晚唐风韵。其写景处秾丽，言情处凄婉，足见才女心肠。”
3. 孙静庵《明遗民录》：“如是诗多哀艳之作，《清明行》尤以‘白蝶初含团扇情’‘空有鸳鸯弃路旁’等句，写尽红颜薄命之叹。”
4. 胡文楷《历代妇女著作考》：“柳氏诗出入李义山、温飞卿之间，而自有怀抱。《清明行》托物兴怀，语丽情悲，可称绝唱。”
5. 张晖《中国诗史中的女性声音》：“《清明行》通过密集的意象群构建了一个封闭的女性空间，在这个空间中，自然之美与生命之哀并存，体现了明末女性诗人对自我命运的深刻观照。”
以上为【清明行】的辑评。
拼音版
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