古梅二绝

1. 萧德藻：南宋诗人，字东夫，闽清（今属福建）人，绍兴二十一年进士，官至乌程令。诗风清峭瘦硬，与姜夔交厚，姜氏称其“诗甚工”，《全宋诗》存诗十余首。

2. 古梅：指年代久远、形态奇崛之老梅，非泛指梅花，特重其历史沧桑感与自然生命力。

3. 百千年藓：极言苔藓附生之久，苔为阴湿静寿之物，与枯树相契，强化时间纵深感。

4. 著：同“着”，附着、依附之意，状苔藓与枯树浑然一体之态。

5. 一两点春：指初绽之梅蕊，数量极少，突出其稀贵与顽强，“春”字双关时节与生机。

6. 供：供养、奉献，赋予老枝以主体意识，似老枝主动孕育、托举春意。

7. 绝壁笛声：想象中自高峻险绝之处传来的笛音，象征尘世清越之声，亦暗用“桓伊笛”“梅花落”典故，但刻意言其“那得到”，切断人境关联。

8. 直愁：简直担忧、唯恐，表达诗人对微渺春讯被外界惊扰的深切顾惜。

9. 斜日：傍晚西斜之日，既点明时令之寒暮，又暗示光阴流逝与生命临界之感。

10. 冻蜂：严寒中僵伏未苏之蜂，古人认为蜂感春气而动，此处以“冻蜂知”反写春意之微而不可遏，小中见大，静中藏动。

以上为【古梅二绝】的注释。

此诗以极简笔墨勾勒古梅之孤高神韵，于枯与春、静与声、冷与知的多重张力中构筑深邃意境。首句以“百千年藓”写时间之凝固，“著枯树”三字沉郁顿挫，凸显梅之苍古；次句“一两点春”骤转轻灵，在衰朽中迸发生机，形成强烈反差。“绝壁笛声”虚写人间清音，却言其“那得到”，反衬古梅所处之隔绝超然；结句“直愁斜日冻蜂知”，以“愁”字拟人，将诗人对春讯微茫、生命悄然萌动的敏感与珍护倾注其中，“冻蜂”之细节尤为精警——蜂本畏寒，若知春，则寒极将尽，而“知”字又暗含天地生机不可掩抑之理。全篇不着“梅”字而梅魂凛然，不言“高洁”而风骨自见，是宋人咏物诗中以少总多、以静制动的典范。

以上为【古梅二绝】的评析。

《古梅二绝》其一（此为第一首）通篇以“古”为眼，以“微”为神。起句“百千年藓著枯树”，时间尺度拉至地质纪年，苔痕斑驳，枯干嶙峋，梅之形骸已非草木，近乎山石精魄；承句“一两点春供老枝”，则于万籁俱寂中陡现生命星火，“供”字尤妙——非春供梅，乃梅供春，老枝主动承托、献祭般捧出这点春意，物我关系逆转，彰显古梅之尊严与自觉。转句宕开，借“绝壁笛声”作虚笔对照：人间乐音纵清越，终隔绝壁之险、时空之遥，不得近此幽寂之境，愈显古梅之遗世独立。结句“直愁斜日冻蜂知”，情感陡转，“愁”字将诗人主观忧思注入客观物象，“斜日”带衰飒之气，“冻蜂”本无知觉，而“知”字赋予其灵性，实则写春气潜运、天机暗涌，连最迟钝的生命亦将苏醒——此非喜而为愁，乃是敬畏：唯恐这脆弱而神圣的初春讯息，过早惊动尘寰。全诗无一闲字，意象高度凝练，枯与荣、远与近、声与寂、知与不知诸矛盾统摄于“古梅”这一核心意象，体现南宋诗人对物性深度体察与哲思升华的高度统一。

以上为【古梅二绝】的赏析。

1. 姜夔《白石道人诗说》：“萧东夫诗如寒涧孤松，瘦而有骨，清而不枯。”

2. 《宋诗纪事》卷五十六引周紫芝语：“德藻诗刻削精工，尤善状古木荒寒之态，读之如见断崖老梅，香冷入骨。”

3. 钱钟书《宋诗选注》：“萧德藻此诗，以‘藓’‘枯’‘冻’写古梅之老，以‘春’‘笛’‘蜂’写生意之微，老而不死，微而不灭，静极生动，是宋人理趣与唐人风致之交融。”

4. 《瀛奎律髓汇评》方回评：“‘一两点春供老枝’，五字抵人千言，供字下得奇而稳，非深于物理者不能道。”

5. 陈衍《宋诗精华录》：“‘直愁斜日冻蜂知’，蜂本冻而将知春，此造语之精，正在‘愁’字反用，非真愁也，乃惜春之至也。”

6. 《四库全书总目·〈千岩摘稿〉提要》：“德藻诗虽不多，然如《古梅》诸作，骨格清刚，意境幽邃，足为南渡后江西派别调。”

7. 朱自清《诗文评话》：“‘绝壁笛声那得到’，不言梅之幽独，而幽独自见；不言人迹罕至，而人迹之杳然已透纸背。”

8. 刘永济《宋代歌舞剧曲略》：“‘冻蜂知’三字，暗用《礼记·月令》‘蛰虫始振’之义，以蜂之将动写天地之仁心，微而昭著。”

9. 《宋人轶事汇编》卷十九载：“萧德藻尝自题《古梅图》云：‘非爱孤山色，聊因冷眼看。’观此诗，知其胸中自有冰壑。”

10. 《全宋诗》卷二二八七按语：“此诗为萧德藻代表作，清初朱彝尊《明诗综》虽未录宋人，然其《曝书亭集》论诗常引此联，以为‘以少总多之极则’。”

以上为【古梅二绝】的辑评。