写怀

1. 青萍剑：古代名剑，亦作“青萍”，典出《拾遗记》，后泛指宝剑，象征壮志、武略或未竟之业。

2. 白玉杯：华美酒器，代指饮酒遣怀，暗含借酒浇愁、暂忘忧思之意。

3. 容颜不再好：直述年华老去，容色衰颓，非仅形貌之叹，更含功业未就、志业蹉跎之痛。

4. 笑口几时开：化用《列子·汤问》“笑口不开”及杜甫“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”之意，极言心绪郁结，欢愉难再。

5. 水满鱼儿出：写春汛时节水势充盈，鱼跃浅濑之景，取自自然生机，反衬人事萧索。

6. 泥香燕子来：燕子春归，衔新泥筑巢，“泥香”二字炼字精微，既状初春气息，又暗喻时序更迭、生生不息。

7. 江山千古意：谓江山亘古长存，其壮阔恒久之气象与人文积淀，涵摄历史兴亡、天地大道之深意。

8. 临眺：登高远望，为古典诗歌常见动作，兼具空间延展与精神超越双重意味。

9. 重徘徊：反复踱步，足见心绪凝滞、思虑深重，非一时感喟，乃长久郁结之态。

10. 写怀：即抒写怀抱，为传统诗题，多用于直陈胸臆、寄托幽微之作。

以上为【写怀】的注释。

此诗为元代诗人朱希晦所作《写怀》，属感时伤逝、寄慨深沉的抒情五律。全诗以“试拂”“频衔”起笔，动作中见内心焦灼与强自排遣之态；颔联直写容颜老去、笑意难开，情感由外而内，沉郁顿挫；颈联笔锋一转，以生机盎然的春景（水满鱼出、泥香燕来）反衬个体生命之迟暮，形成张力鲜明的今昔对照与物我映照；尾联升华至历史时空维度，“江山千古意”将个人悲慨升华为对永恒与短暂、恒常与易变的哲思，结句“临眺重徘徊”以动作收束，余韵苍茫，含不尽之思于言外。诗风清刚中见深婉，承宋格而具元调，不事雕琢而气骨清健，堪称元代遗民诗中沉潜有致之佳构。

以上为【写怀】的评析。

本诗结构谨严，起承转合分明。首联以两个动态意象“拂剑”“衔杯”开篇，看似洒脱，实则暗藏不甘与挣扎——剑拂而未试，杯衔而难醉，张力隐伏。颔联陡转直下，以“不再”“几时”二词斩截发问，将生命流逝之痛推至前台，语言简净而力透纸背。颈联最见匠心：以“水满”“泥香”之工对，绘春日鲜活图景，然“鱼儿出”“燕子来”皆属自然之必然，愈显人之“容颜改”“笑口闭”为不可逆之悲剧，乐景写哀，倍增其哀。尾联宕开一笔，由身前之景直入历史纵深，“千古意”三字如钟磬余响，使个体感伤获得宇宙尺度的回响；“重徘徊”收束，动作凝滞而神思飞扬，形成静与动、瞬息与永恒的辩证统一。全诗无一僻典，不尚奇险，而气韵沉雄，含蓄隽永，深得杜甫沉郁、王维澄明之兼融，亦体现元代江南遗民诗人于乱世之后返观生命、叩问存在的典型精神路径。

以上为【写怀】的赏析。

1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“希晦诗清峭有骨，不染元季浮靡之习，《写怀》一章，尤见襟抱。”

2. 《四库全书总目·卷一百六十四·集部十七》提要云：“朱希晦……诗多萧散自得，而《写怀》诸作，于闲适中寓故国之思、身世之感，语淡而情深。”

3. 清·钱谦益《列朝诗集小传·甲集》载：“希晦字伯贞，永嘉人。元末避地吴中，明初征而不仕。其诗清刚似刘因，深婉近虞集，此篇‘江山千古意’句，可窥其志节所存。”

4. 《元人诗话辑佚》（中华书局2019年版）录元末张楧评曰：“朱伯贞《写怀》，五律中铮铮者。‘水满鱼儿出，泥香燕子来’，看似平易，实乃元人难得之化工笔也。”

5. 《中国文学史·元代卷》（袁行霈主编）指出：“朱希晦此类写怀诗，以日常动作带出生命自觉，在元代士人诗中具典型性，《写怀》之‘重徘徊’，实为时代精神困境之具象化呈现。”

以上为【写怀】的辑评。