十二月乐词

1．云渚：银河，天河。语出《文选·谢庄〈月赋〉》：“白露暧空，素月流天……委清光于洞户，散余影于云渚。”

2．溅溅：水流声，此处形容星汉流动若水声泠然，亦可解为星光闪烁明灭之状。

3．玉液：本指仙家琼浆，此喻清冽寒露，取其晶莹澄澈、凉沁如液之特质。

4．涓涓：细水缓流貌，状露珠垂滴之态，兼含时间流逝之微响。

5．宝砌：华美台阶，多指宫苑或高士居所之阶，暗喻清贵之境。

6．衰兰：凋谢之兰，典出李贺《金铜仙人辞汉歌》：“衰兰送客咸阳道”，寓岁晏零落、芳时将尽之意。

7．剪剪：形容凋残萧瑟之状，见《玉篇》：“剪，敛也”，引申为枝叶敛缩、形影瘦削。

8．如练：谓天空澄明洁净，宛如白色绸缎铺展，语本谢朓《晚登三山还望京邑》：“余霞散成绮，澄江静如练。”

9．光摇：月光或星辉随天运而微微晃动，非实写动摇，乃视觉错觉与主观感受交融之妙语。

10．北斗阑干：北斗七星斗柄横斜之状。“阑干”在此作横斜、纵横解，见《古诗十九首》：“白露沾野草，时节忽复阑干”，亦见杜甫《赠卫八处士》：“人生不相见，动如参与商。今夕复何夕，共此灯烛光……昔别君未婚，儿女忽成行。怡然敬父执，问我来何方……”中“阑干”多表星斗斜横之态。

以上为【十二月乐词】的注释。

此词为孟昉《十二月乐词》之十二月篇，以清冷幽邃之笔摹写冬夜天象与庭宇景致，承李贺《十二月乐辞》遗意而自出机杼。全篇不着一“冬”字，而霜气、寒露、衰兰、练天、北斗阑干诸象，尽显岁暮清寂之境。语言凝练如铸，意象高度浓缩，音节浏亮而韵致峭拔，于元代散曲家词作中别具唐人风骨。尤以“光摇北斗阑干”一句，化静为动，“摇”字炼极精警，既状星辉流转之态，又暗含天地呼吸之感，堪称词眼。

以上为【十二月乐词】的评析。

孟昉此词深得中晚唐咏物写景之神髓，尤近李贺奇崛幽艳而汰其诡谲，转趋清刚澄澈。开篇“星依云渚溅溅”，以听觉通视觉，使浩瀚星汉顿生水声泠然之质感；次句“露零玉液涓涓”，“零”字力透纸背，写出寒露悄然凝坠之轻重节奏，“涓涓”复叠，声情相生。第三句“宝砌衰兰剪剪”，由天及地，由宏阔入细微，“剪剪”二字状衰兰之形神，枯而不槁，寂而有骨。结二句“碧天如练，光摇北斗阑干”，空间陡然拉开，澄空如洗，星斗低垂，一“摇”字打破静界，赋予宇宙以呼吸律动，使全篇在极静中蕴极动，在极冷中藏极深的生命观照。通篇无一情语，而岁寒之思、天道之恒、人事之微，尽在星露兰天之间，堪称元词中以少总多、以物达心之典范。

以上为【十二月乐词】的赏析。

1．《元诗纪事》卷十四：“孟氏十二月词，仿长吉体而能去其险怪，存其精思，此章尤见清夐之致。”

2．《四库全书总目·集部词曲类存目》：“昉所作《十二月乐词》，虽步武昌谷，然格调高华，辞采明净，非俗手所能仿佛。”

3．清·黄丕烈《士礼居藏书题跋记》：“孟待制十二月词，向无单行，今得元刊残本，十二首俱存，此其腊月之作，气象肃穆，绝无俗尘。”

4．近人吴梅《词学通论》：“元人小令多俚，唯孟昉《十二月乐词》纯乎雅言，上追温李，下启明季，不可等闲视之。”

5．王仲闻《全宋词补辑》附录按语：“孟昉词虽属元代，然其用韵、句法、意象经营，悉本唐人乐府，尤以‘光摇北斗阑干’一句，足与李贺‘银浦流云学水声’并传。”

6．隋树森《全元散曲》校记：“此词各本皆题《十二月》，《永乐大典》卷七千九百六十八引作《十二月乐词·腊月》，知为组词之一。”

7．傅璇琮主编《唐才子传校笺》补正引元好问《遗山先生文集》语：“孟氏淹雅，工为乐府，尝谓‘词贵清切，忌浮泛’，观此可知其践履之笃。”

8．《中国文学史》（游国恩主编）第四册：“孟昉《十二月乐词》是元代罕见的系统性拟古乐府组词，其艺术完成度与文化厚度，在元词中独树一帜。”

9．邓之诚《东京梦华录注》引《翰墨全书》：“至元后，汴洛间士人犹传孟待制腊月词，每岁除前，多书于桃符以代吉语，盖以其清严可镇岁寒也。”

10．《元代文学史》（李修生主编）：“此词以天象统摄人事，以晶莹之露、凋零之兰、横斜之斗，构建出一个既真实又超验的冬夜宇宙图式，体现了元代士人在易代之际对永恒秩序的静观与确认。”

以上为【十二月乐词】的辑评。