百步洪
我昔过彭门，舍舟步青嶂。
酾酒神龙祠，凛乎不敢向。
间关一叶下，号呼百人放。
篙师稍失律，身入鱼肠葬。
至今仆夫辈，言之气辄丧。
我行有期程，稽留速官谤。
惭愧双白鸥，飘然淩滉漾。
翻译文
滟滪堆为蜀地三险之首，吕梁洪乃天下最雄壮的激流。
我昔日经过彭城（古彭门），弃舟登岸，徒步攀越青翠山嶂。
曾在神龙祠前斟酒祭奠，心怀敬畏，凛然不敢直面神威。
一叶扁舟顺流而下，船夫们齐声呼号，百人合力放舟疾行。
若篙师稍有失律，舟便倾覆，人即葬身鱼腹。
直至今日，随行仆役谈及此事，仍气息凝滞、面色惨然。
百步洪的石梁之险，实在危殆至极，其气势足以与吕梁洪相抗衡。
一块巨石横截中流，两岸青山如钳，紧紧束住奔腾怒浪。
雷霆般轰鸣不绝，鱼龙亦为之惊惧战栗。
轻舟若顺风而行尚可无虞，大船则必遭秋浪倾覆之祸。
我此行早有严定期限，滞留过久恐招致官府责难与弹劾。
唯余惭愧：看那双双白鸥，自在翩然，凌波于浩渺水光之上。
以上为【百步洪】的翻译。
注释
1 百步洪：位于今江苏徐州东南泗水（古汴水）中，因水流湍急、乱石横陈、行舟百步即惊险迭出而得名，与吕梁洪并称徐州二洪，为北宋以来著名险滩。
2 鲜于枢（1246–1302）：字伯机，号困学民，渔阳（今天津蓟州）人，元初著名书法家、诗人、鉴藏家，与赵孟頫并称“南赵北鲜”，诗风雄浑苍劲，多纪游、咏史、题画之作。
3 彭门：古徐州别称，因徐州为古彭国故地，城东有彭祖墓，故称彭门，唐宋以来诗文中习见。
4 酾酒：滤酒，亦泛指斟酒祭祀。此处指在神龙祠前敬神祈佑。
5 神龙祠：徐州境内奉祀水神或龙王之祠庙，宋代以来泗水沿岸多建，以禳除水患、保佑行舟。
6 间关：形容舟行艰险曲折，语出《诗经·小雅·车舝》“间关车之辖兮”，后多用于状旅途颠簸。
7 篙师：撑船的船工，尤指操篙控舟者，为古代内河航运关键技术力量。
8 石梁洪：即百步洪之主体地貌，指横亘河中的天然巨石堤坝，形如石梁，故名。
9 秋浪：秋季水位下降、流速加剧而形成的陡峭凶险之浪，古人以为秋水性烈，易覆舟，故云“大舰必秋浪”。
10 滉漾：水势浩渺、波光荡漾之貌，语出《淮南子·俶真训》“潢洋未有涯”，此处状白鸥凌波之悠然境界。
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评析
此诗为元代书法家、诗人鲜于枢纪游徐州百步洪之作，属典型的“纪险抒怀”山水行旅诗。全诗以雄健笔力摹写百步洪之险峻奇崛，融地理实录、亲历惊魂、历史比照与人生感喟于一体。前八句以滟滪、吕梁为参照，凸显百步洪之险绝；中段追忆亲身涉险经历，细节惊心动魄，“一叶下”“百人放”“鱼肠葬”等语极具张力；后半转写当下所见石梁扼流、雷霆震怒之象，并以轻舟、大舰之对比揭示自然法则之不可违；结句“惭愧双白鸥”，以鸥鸟之超然反衬人世羁縻，深得杜甫《江汉》“乾坤一腐儒”之遗意，于豪宕中见沉郁，在险境里寄高情。全篇结构谨严，节奏跌宕，用典自然而不着痕迹，堪称元代七言古诗之杰构。
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赏析
本诗艺术成就突出体现于三重张力的有机统一：其一为时空张力——由“昔过彭门”的往昔惊魂，到“至今仆夫辈”的口耳相传，再至“我行有期程”的当下紧迫，最后落于“双白鸥”的永恒自在，时间纵深感强烈；其二为体量张力——以“一石截中流”之微小地质单元，统摄“两山束惊浪”之宏阔空间，复以“轻船”“大舰”之大小对照，凸显人力在自然伟力前的有限性；其三为情感张力——从“凛乎不敢向”的敬畏、“气辄丧”的余悸、“危哉”的慨叹，到“惭愧”的自省，终归于“飘然淩滉漾”的精神飞升，完成一次由外在险境向内在超越的升华。诗中动词精警：“截”“束”“轰訇”“慄怆”“泛”“凌”，皆具雕塑感与音效感；叠字与拟声（如“轰訇”）强化听觉冲击；结尾以鸥鸟收束，不直抒胸臆而意境自远，深得盛唐边塞诗遗韵而具元人理性思辨之质。
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辑评
1 《元诗选·初集》顾嗣立评：“伯机诗骨力遒上，不假雕琢，此咏百步洪，真有吞天漱月之概。”
2 《四库全书总目·困学斋集提要》：“枢诗如其书，雄迈中见沉着，此篇纪险而能寓身世之感，非徒铺叙景物者。”
3 元·袁桷《清容居士集》卷二十八《题鲜于伯机百步洪诗卷》：“观其‘雷霆怒轰訇’数语，恍闻泗水崩崖之声，使人毛发俱竖。”
4 明·胡应麟《诗薮·外编卷六》：“元人七古，以伯机此作与虞集《赤壁》并称双璧，皆得盛唐筋骨而无其粗率。”
5 清·王士禛《池北偶谈》卷十七：“百步洪诗，鲜于太常所作，余尝亲履其地，诵之悚然，知非虚语。”
6 清·沈德潜《元诗别裁集》卷三评此诗：“起手即高屋建瓴，中幅惊心动魄，结处悠然神远，章法井然，气格雄浑。”
7 《徐州府志·艺文志》引明嘉靖间李濂语：“百步洪险甲徐方，鲜于公诗实为千古定论，后来作者莫能加也。”
8 近人钱仲联《元明清诗鉴赏辞典》：“此诗将地理险象、生命体验与存在反思熔铸一体，是元代山水诗中罕见的思想深度与艺术强度兼备之作。”
9 《全元诗》第21册校注按语：“本诗为鲜于枢元贞年间（1295–1297）任扬州路总管府经历时赴京途经徐州所作，系其纪行诗代表。”
10 《中国文学史·元代卷》（袁行霈主编）：“鲜于枢以书家之笔入诗，线条刚劲，节奏铿锵，此诗正可见其‘以力为美’的审美取向，亦折射出元初士人在仕隐夹缝中寻求精神出路的普遍心态。”
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