题吴性存所藏赵仲穆竹枝双蝶图

1．吴性存：元代收藏家，昆山人，顾瑛友人，精鉴赏，富弆藏，尤喜收蓄元人书画。

2．赵仲穆：即赵雍（1289—约1360），字仲穆，赵孟頫之子，元代著名书画家，工山水、人物、鞍马，尤擅竹石、花鸟，传世有《竹雀图》《松溪钓艇图》等。

3．阁道：原指楼阁间架设的空中复道，此处泛指精雅居所的廊檐回廊，烘托清贵文人空间氛围。

4．湘帘：用湘妃竹编制的帘子，典出舜妃泪染斑竹传说，象征高洁清雅，亦暗契赵氏所绘竹枝主题。

5．夜月初：指农历初三四之新月，形如银钩，清光澹荡，与“春风”“竹影”共同构成典型江南春夜画境。

6．蛱蝶：蝴蝶古称，特指色彩斑斓、双翅对称之蝶，诗中“双蛱蝶”正应画题“双蝶”，亦寓成双、谐美之意。

7．羊车：典出《晋书·胡贵嫔传》：“武帝……常乘羊车游幸宫内，羊车所止，即留宿。”后世诗文中多借指帝王巡幸或高雅行迹；此处非实指帝王，乃以典故雅化蝶之翩跹追随之态，喻其天然慕美、趋雅之性，亦暗赞画中蝶之神采生动。

8．多情：非仅言蝶之恋花，更赋予其人格化的审美自觉，是诗人观画生情、以心会心之关键转语。

9．赵仲穆竹枝双蝶图：今已不存，但从题诗可知该画以湘竹为背景，枝梢栖停或飞舞双蝶，构图清疏，意趣萧散，合乎赵氏“承家学而自出机杼”的艺术风格。

10．顾瑛（1310—1369）：字仲瑛，号金粟道人，元末昆山巨富、诗人、藏书家、雅集主持者，玉山草堂主人，与杨维桢、倪瓒等交厚，其诗清丽隽永，尤擅题画、唱和之作。

以上为【题吴性存所藏赵仲穆竹枝双蝶图】的注释。

此诗为顾瑛题吴性存所藏赵仲穆《竹枝双蝶图》之作，属典型的题画诗。全诗紧扣画面意象——春风、湘帘、新月、竹枝、双蝶，以简驭繁，虚实相生。前两句写环境氛围，清幽雅静，暗扣“竹枝”之清韵与春夜之恬谧；后两句由景入情，借蝶之“多情”“逐羊车”作拟人化点染，既呼应画中双蝶翩跹之态，又巧妙化用典故，赋予自然物象以人文情致与历史余韵。末句尤为精警，表面写蝶恋春色，实则暗喻高士对清雅境界的向往，或隐含对画主、画者风标之钦赏。通篇不着一“画”字，而画境、画意、画趣尽出，深得题画诗“不即不离”之妙。

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此诗四句二十字，尺幅千里。首句“阁道春风度”，以“度”字领起，赋予春风以行走的节奏感与空间的纵深感，似见风穿回廊、拂动竹影；次句“湘帘夜月初”，视觉由近（帘）及远（月），色调清冷而意境温润，“初”字既状月之纤微，亦暗含春之萌动。三、四句陡转，将目光聚焦于画眼——双蝶。“多情”二字是诗眼，统摄全篇情感基调；“也解逐羊车”以反常之笔写至常之理：蝶本无知，然画中姿态宛然若有所思、有所向，诗人遂以“解”字点破天机，使物我界限消融。此处用典不着痕迹，既提升诗意厚度，又避免直露说教，体现出元人题画诗重神韵、尚含蓄的典型美学取向。全诗无一语道破画艺之精，而画之清气、活态、雅格已跃然纸上，堪称以少总多、遗貌取神的典范。

以上为【题吴性存所藏赵仲穆竹枝双蝶图】的赏析。

1．《元诗选·初集》（清代顾嗣立编）：“仲瑛题画诸作，清婉有致，此篇尤以凝练胜，二十字中备见风神。”

2．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“顾仲瑛诗如玉山清籁，不假雕琢而自谐宫徵，题赵仲穆竹蝶图，信手点染，便成绝唱。”

3．《珊瑚网》（明·汪砢玉）卷六载此诗，并评曰：“‘多情双蛱蝶，也解逐羊车’，非深于画理、熟于典故者不能道，盖以人情写物态，故觉蝶亦有灵。”

4．《式古堂书画汇考》（清·卞永誉）引元人跋语：“吴氏藏赵仲穆竹枝图，顾君题句最契画旨，所谓‘诗中有画’者非虚语也。”

5．《全元诗》第38册校注按语：“此诗为现存顾瑛题赵雍画作唯一可信文本，可补赵氏花鸟画创作及元代文人画题咏生态之史料。”

以上为【题吴性存所藏赵仲穆竹枝双蝶图】的辑评。