渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此！
翻译
我喜欢自己作曲，开始时随意写下长短句，然后再调整，配以乐曲，所以前后阕有很多不同。桓温大司马曾说：“当年汉南种下的依依杨柳，是多么袅娜动人。而今江边潭畔，柳叶片片摇落，让人感到多么凄婉。时光的流逝，春秋的交替，人又岂能逃过岁月的沧桑呢？”这几句话我异常偏爱。
当春风渐渐吹尽枝头上的柳絮，掩映在绿荫深处是处处人家。远处的水岸迂回曲折，黄昏时分，船帆少少的，也不知都到哪里去？我见过太多的离别场面，没有谁能像那长亭边的柳树。柳树若是懂得人间的情意，它一定不会年年依旧青青。
天色渐渐昏暮，高高的城楼已隐约不见，眼前只是一片连绵纵横的层层乱山。我像韦郎一样离你而去，但你要记得，我把玉环留下给你作信物，你在分别时也一再叮嘱让我早早归来，免得红花没人怜惜。如今纵有锋利的剪刀，也无法剪断我心头丝丝缕缕的愁绪。
版本二：
春风渐渐吹尽了枝头残留的柳絮，到处人家绿荫深深，掩映着门户。远处水滨曲折回环，傍晚时归帆零乱，不知要驶向何方？长亭边的古树阅尽人间离别，谁还能像它一样始终伫立？若树木也有情，怎会年年青翠如此！
天色已晚，回望高城却再也看不见，只见连绵起伏的群山无数。我就像那远去的韦郎，怎能忘记临行前玉环的叮咛：最重要的是早早归来，只怕那红花无人照看而凋零。纵然有锋利的并刀，也难以剪断这千丝万缕的离愁。
以上为【长亭怨慢】的翻译。
注释
长亭怨慢：词牌名，又名“长亭怨”，创自姜夔，调名取自此篇词意。
自制曲：指在旧曲调之外自己新创作的曲调，也叫自度曲。
率意：随意。
长短句：词曲的别称。词曲的句子，长短不一，因调而异，故称。
前后阕：一首词的一段称一阕，前一段称“上阕”或“前阕”，后一段称“下阕”或“后阕”。
桓大司马：即桓温（公元312年～公元373年），字元子，东晋明帝之婿，初为荆州刺史，定蜀，攻前秦，破姚襄，威权日盛，官至大司马。
“昔年种柳”六句：语本出自庾信《枯树赋》，故事见于《世说新语·言语》：“（东晋）桓公北征，经金城，前为琅琊王时种柳，皆已十围，慨然曰：‘木犹如此，人何以堪？’”依依，轻柔披拂貌。
是处：处处。宋·柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》词：“是处红衰翠减，苒苒物华休。”
浦：水边。
萦（yíng）回：盘旋往复。唐·杜甫《冬到金华山观因得故拾遗陈公学堂遗迹》诗：“系舟接绝壁，杖策穷萦回。”
何许：何处。唐·杜甫《宿青溪驿奉怀张员外十五兄之绪》诗：“我生本飘飘，今复在何许？”
阅人：指见过的离别场面。
长亭：古时于道路每隔十里设长亭，故亦称“十里长亭”。供行旅停息。近城者常为送别之处。
长亭树：指种在长亭边的柳树。
“树若有情时，不会得青青如此”句：语出唐·李贺《金铜仙人辞汉歌》“天若有情天亦老”诗句以及唐·李商隐《蝉》”五更疏欲断，一树碧无情”诗句。不会得：犹言不应，不可能。得，语助词。
高城不见：语出欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》诗：“高城已不见，况复城中人。”
韦郎：即韦皋。《云溪友议·卷中·玉箫记》条载，唐韦皋游江夏，与玉箫女有情，别时留玉指环，约以少则五载，多则七载来娶，后八载不至，玉箫绝食而死。
玉环：指玉箫女留给韦皋的玉指环。
分付：付托、寄意。宋·毛滂《惜分飞》词：“今夜山深处，断魂分付潮回去。”
红萼：红花，女子自指。萼，花蒂。南朝宋·谢灵运《酬从弟惠连》诗：“山桃发红萼，野蕨渐紫苞。”
并（bīng）刀：亦称“并州刀”。即并州剪。并州为古九州之一，今属山西，所产刀剪以锋利出名，唐·杜甫《戏题王宰画山水图歌》：“安得并州快剪刀，剪取吴松半江水。”
“算空有并刀，难剪离愁千缕”句：唐·贺知章《咏柳》诗：“碧玉妆成一杩高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”五代·李煜《相见欢·无言独上西楼》词：“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”宋·王安石《壬辰寒食》：“客思似杨柳，春风千万条。”此处化用以上句意。
1. 长亭怨慢：词牌名，姜夔自度曲，调名取自王昭君故事中“长亭”与“怨”之意，又因节奏舒缓而称“慢”。
2. 渐吹尽，枝头香絮：指春末柳絮被风吹尽，暗示时节推移，离别在即。
3. 是处人家，绿深门户：到处人家门前绿荫浓密，形容初夏景象。
4. 远浦萦回：远处的水滨曲折环绕。浦，水边。
5. 暮帆零乱向何许：傍晚归舟纷乱，不知驶向何处，暗喻行人漂泊无定。
6. 阅人多矣，谁得似长亭树：长亭边的树见惯离别，却依旧青翠，反衬人事变迁。
7. 树若有情时，不会得青青如此：若树有情，必因离别之苦而憔悴，不会年年常青，此为反语抒情。
8. 韦郎去也：用唐代韦皋与玉箫女相恋典故，喻自己离去。
9. 玉环分付：借指情人临别叮嘱。玉环，或指女子所佩信物，亦可泛指心上人。
10. 红萼无人为主：红萼，指未开的花苞，喻家中等待之人；无人为主，恐其寂寞凋零。
11. 并刀：古代并州（今山西）所产剪刀，以锋利著称。
12. 难剪离愁千缕：化用李煜“剪不断，理还乱”之意，言愁绪纷繁无法排解。
以上为【长亭怨慢】的注释。
评析
据夏承焘先生考证，光宗绍熙初年，姜夔流寓合肥，家住合肥南城赤阑桥之西，那里曾有热恋过的情人，分离后眷眷难忘。“昔我往矣，杨柳依依”（《诗经·小雅·采薇》），灞桥柳岸，“柳”、“留”谐音，柳枝一折，令多少人心胆俱裂。在本词中，柳树的角色是频频转换的。水边岸上，也是一株株一片片的柳树，随着水湾，萦绕徘徊。客船来去匆匆各自东西，天晚后都在哪里停泊呢？以下四句，写那长亭边的柳树，不知目睹了多少执手惜别，依依不舍的场面。好在柳树不懂人间情意，否则早就悲伤衰老，不会像今天这样如此青青了。
词的下阕，循着离别的线索，着重写“树犹如此，人何以堪”的情景。词中说，天晚了，一位女孩子站在长亭边柳树下，望着情人所去的那个高城，渐渐天黑望不见了，只看见黑黝黝的无数山峰的轮廓。她在想，他走了，大概不会忘记我的叮咛嘱咐吧。我让他做的第一件事，是早早回来，不知他记住没有。在旅船远行、回望旧地时，回味情侣叮咛，离绪纷乱。并刀难剪，化抽象为具象，一往情深。
《长亭怨慢》是南宋词人姜夔的代表作之一，借咏柳抒写离愁别恨，情感深婉，意境苍茫。全词以“长亭树”为核心意象，通过拟人、反衬等手法，将无情之物与有情之人对比，突出离别的永恒与无奈。上片写景起兴，由柳絮引出离情；下片转入抒情，直诉相思之苦。结句“难剪离愁千缕”化无形为有形，极富艺术张力。整首词语言清丽，音律谐美，体现了姜夔“清空骚雅”的词风特色。
以上为【长亭怨慢】的评析。
赏析
本词为姜夔自度曲，结构精巧，情感层层递进。上片以“渐吹尽”起笔，点明暮春时节，柳絮飘零，自然引出离别主题。“绿深门户”描绘静谧春景，反衬人心之动荡。继而转写水边暮帆，以“零乱”二字写出归舟无序，实则暗喻游子行踪不定，归期难料。
“阅人多矣”一句陡转，赋予长亭古树以历史见证者身份，树之“青青”与人之离愁形成强烈对比。若树有情，岂能不衰？正因其无情，方能年年如是，此反语更显人情之痛。
下片直抒胸臆，“望高城不见”承上启下，视线由远及近，情绪愈发低沉。“韦郎去也”用典含蓄，既表自身远行，又带浪漫色彩。“玉环分付”二句，以女子口吻叮咛，凸显牵挂之深，尤以“红萼无人为主”一语双关，既怜花亦怜人。结尾以“并刀难剪离愁”收束，将抽象愁绪具象化为千缕丝线，虽利器在手亦无可奈何，极言其浓重绵长。
全词融写景、抒情、用典于一体，语言凝练而不失流畅，音律婉转，充分展现姜夔“清空”“骚雅”的艺术风格，堪称宋词中离愁题材的典范之作。
以上为【长亭怨慢】的赏析。
辑评
清代陈廷焯《词则·大雅集·卷三》：哀怨无端，无中生有，海枯石烂之情。
清代吴衡照《莲子居词话》：白石《长亭怨慢》引桓大司马云云，乃庾信《枯树赋》，非桓温语。
清代孙麟趾《词径》：路已尽而复开出之，谓之转。如：“谁似得长亭树，树若有情时，不会得青青如此。”
现代唐圭璋《唐宋词简释》：此首写旅况，情意亦厚。首句从别时别处写起。“远浦”两句，记水驿经历。“阅人”两句，因见长亭树而生感，用《枯树赋》语。“树若”两句，翻“天若有情天亦老”意，措语亦俊。换头，记山程经历，文字如奇峰突起，拔地千丈。乱山深处，最难忘玉环分付，“第一”两句正是分付之语，言情极真挚。末以离愁难消作收。下阕一气直贯到底，仿佛苏、辛。
1. 张炎《词源》卷下：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹……‘算空有并刀，难剪离愁千缕’，情长语亦工。”
2. 周济《宋四家词选》：“白石长亭怨慢，通首只写一‘树’字，而离情无限，愈觉其厚。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“‘树若有情时，不会得青青如此’，从无情处设想，愈见情之深厚，非高手不能道。”
4. 况周颐《蕙风词话》卷三：“白石长亭怨慢歇拍云：‘算空有并刀，难剪离愁千缕。’昔人谓其秀在骨，此等句是也。”
5. 夏承焘《姜白石词编年笺校》：“此词托意深远，借长亭树写离情，语意双关，尤为‘红萼无人为主’句，体贴入微，深情宛转。”
以上为【长亭怨慢】的辑评。
拼音版
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