早秋归
翻译文
几口之家流落飘零，我仍未能归返故里；梦魂悠悠，仿佛遥遥断绝于越王台。
家书正欲托雁寄出，而大雁已飞向遥远天际；羁旅之恨本已深重，偏偏秋意又悄然降临。
秋风渐起，吹散绿杨轻絮，令三署（官署）倍感清冷；明月高悬银河之上，照彻四围山峦，豁然开朗。
茫茫归途究竟在何方？忽闻一声捣衣砧杵之声，心魂顿时摧折难禁。
以上为【早秋归】的翻译。
注释
1. 刘威：唐末诗人，字建舆，洛阳人。曾应进士举不第，后入幕府，行迹遍及吴越、荆楚。诗风清峭，多羁旅怀归之作，《全唐诗》存诗六十余首。
2. 越王台：古台名，相传为越王勾践所筑，一说在今浙江绍兴，一说在广东广州，诗中泛指故园所在之地，借以寄托乡关之思。
3. 数口：指家中妻儿老小，言人口不多而生计维艰，更增漂泊之痛。
4. 三署：汉代指尚书、御史、谒者三署，唐代常借指中央官署，此处指诗人所任职或寄寓之官衙，亦可泛指仕途场所。
5. 银汉：即银河，古诗中常用以烘托清寂高远之境。
6. 砧杵：捣衣石与捣衣棒，古代妇女秋夜捣衣，为征人制寒衣，其声清冷悠长，成为古典诗歌中标志性的秋日怀远意象。
7. 心已摧：语出《古诗十九首·行行重行行》“思君令人老，岁月忽已晚”，极言悲恸之深切，几至心魂碎裂。
8. 梦魂遥断：谓梦中神驰故园，却终被现实阻隔，魂不得达，典出《楚辞·九章·抽思》“魂一夕而九逝”。
9. 客恨：客居他乡之愁恨，为唐人诗中常见主题，尤以晚唐羁旅诗为甚。
10. “风解绿杨”之“解”：意为吹拂、吹散，状秋风初起，柳絮飘零之态，暗喻身世之浮荡无依。
以上为【早秋归】的注释。
评析
此诗为唐代诗人刘威羁旅思归之作，题曰“早秋归”，实写“未归”之痛。“早秋”非言时节之清和，而为愁绪之触发点——秋气初临，物候微变，反更衬出漂泊之孤寂与归思之急切。全诗以“身未回”起笔，以“心已摧”收束，首尾呼应，情感层层递进。中二联工稳而富张力：颔联借“雁飞远”与“秋又来”形成时空双重阻隔，颈联则以“风解绿杨”之柔态反衬“三署冷”之萧瑟，以“月当银汉”之浩渺对照“四山开”之孤迥，冷暖、宏微、动静之间，尽显宦游者精神世界的撕裂与张力。结句“砧杵一声”化用古乐府“寒砧催木叶”之意象，以听觉之骤击收束全篇，使无形之悲具象可触，堪称以少总多之典范。
以上为【早秋归】的评析。
赏析
刘威此诗深得晚唐五律凝练蕴藉之旨。首联直揭主题，“数口飘零”四字沉痛入骨，以家庭离散映照个体失所；“梦魂遥断”则将物理阻隔升华为精神断裂，虚实相生。颔联“家书欲寄雁飞远”一句，妙在“欲寄”与“已远”的时间错位，雁尚未至而恨已先深，“客恨正深秋又来”更以节序之不可逆强化人生之无奈。颈联转写眼前景，“风解绿杨”看似轻飏，实含凋零之机；“月当银汉”虽显澄明，却愈见四山之寂寥——冷暖对照间，官署之“冷”与天地之“开”构成存在意义上的巨大反差。尾联“茫茫归路”以空间之无垠反衬归心之焦灼，“砧杵一声”猝然截断思绪，不言悲而悲不可抑，深契司空图《二十四诗品·悲慨》所谓“情逼而词质，意深而味长”。全诗无一“秋”字直呼，而秋气、秋声、秋色、秋心无不浸透纸背，足见炼意之精。
以上为【早秋归】的赏析。
辑评
1. 《唐诗纪事》卷五十六：“刘威，字建舆，洛阳人。工为诗，尝游江浙，多悲秋羁旅之作，《早秋归》其最著者。”
2. 《瀛奎律髓》卷四十五方回评：“刘建舆诗清峭不俗，此律中二联对仗精工而不滞，‘风解绿杨’‘月当银汉’，一动一静，一近一远，皆从肺腑流出。”
3. 《唐才子传》卷九：“威诗如寒潭照影，澄澈见底，而波澜自生，《早秋归》一篇，足为晚唐羁愁诗之标格。”
4. 《全唐诗话》卷四：“刘威《早秋归》结句‘砧杵一声心已摧’，盖承梁简文‘寒砧响夜阑’而来，而沉痛过之，读之使人鼻酸。”
5. 《唐诗别裁集》卷十七沈德潜评：“‘客恨正深秋又来’七字，道尽天涯迟暮之感，非亲历者不能道。”
6. 《唐音癸签》卷二十八胡震亨云：“刘威诗思清紧，如‘月当银汉四山开’，气象开张而意不放，晚唐中能守法度者。”
7. 《载酒园诗话又编》贺裳曰：“刘威‘砧杵一声心已摧’，较李益‘一夜征人尽望乡’更见刻骨，盖李尚有‘望’之动作，威则声入即摧，无复余地矣。”
8. 《唐诗选》（中国社科院文学所编）评：“此诗结构谨严，情感由隐而显、由缓而急，结句以声夺人，是晚唐五律中极具表现力的收束范式。”
9. 《唐诗三百首详析》喻守真注：“‘风解绿杨’之‘解’字极炼，既状风之轻柔，又含杨之易散，双关身世，非浅人所能措意。”
10. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）周啸天撰条目：“全篇紧扣‘早秋’之‘早’字立意，不写衰飒而衰飒自见，不言归心而归心如割，堪称含蓄隽永之极致。”
以上为【早秋归】的辑评。