帘
翻译文
一幅湘地轻烟般缥缈的帘幕，半掩着朱门；几双春燕在黄昏时分绕帘飞舞。
每当月光悄然洒落，便自然透帘而入，与帘外花气相通；不须待风拂过，帘上已似浮起淡淡水痕。
帘内人欲以柔婉细语传情，却只斜斜映出朦胧身影；那如秋水般的眼波被帘影遮断，令人黯然神伤、魂销意尽。
这帘子为何反而被冷冷地反挂起来？我独坐空寂宫室，满怀愁绪，追忆往昔旧日恩宠。
以上为【帘】的翻译。
注释
1 “湘烟”：湘地所产薄纱帘或喻其色如湘江暮霭，轻柔缥缈，亦暗用湘妃典故，隐含哀怨。
2 “珊瑚帘”：以珊瑚珠串成之华美帘帷，汉唐以来为宫室贵重陈设，此处反挂，凸显冷寂废弃之态。
3 “通花气”：月光澄澈，仿佛能穿透帘隙，使帘内外花香气息自然流通，极写月之清灵与帘之轻透。
4 “作水痕”：帘上光影浮动，状如水波纹，非实水而似水，化视觉为触觉，见笔致之精微。
5 “软语欲传”：帘内人欲诉衷肠，然仅余声音与斜影，言语未达而形影已隔，强化阻隔之痛。
6 “秋波”：喻女子清澈而含情之目光，典出《西厢记》“怎当他临去秋波那一转”，此处为帘所遮，情不得达。
7 “暗销魂”：化用江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”，指因帘影阻隔、恩情断绝而神思恍惚、心魂俱损。
8 “反挂”：帘本垂挂以蔽内外，反挂则上下颠倒、功能尽失，是物理异常，更是命运倒置的象征。
9 “空宫”：非泛指宫殿，特指失宠后被迁居之冷僻宫院，空间之“空”映照心境之“空”。
10 “旧恩”：指向往昔君王眷顾之恩泽，不言“君”而言“恩”，含蓄中见尊卑之限与恩宠之无常。
以上为【帘】的注释。
评析
此诗借“帘”这一典型宫苑意象，以含蓄深婉之笔，写失宠宫人的幽怨与孤寂。全诗不直言悲苦，而通过湘烟、春燕、月色、花气、水痕、软语、秋波等细腻意象层层烘托，在静谧中见张力，在掩映中见深情。“反挂珊瑚帘”尤为警策——帘本为隔而通之物，反挂则既阻隔又暴露，象征恩宠断绝后身份的尴尬与尊严的失落。“愁坐空宫忆旧恩”收束沉痛而不露声色，深得晚唐温李遗韵，亦具明末遗民诗人特有的身世之感与历史苍凉。
以上为【帘】的评析。
赏析
何巩道为明末清初岭南诗人，师法李商隐而自出机杼。此诗题为《帘》，通篇不着一“怨”字，而怨极深；不言一“悲”字，而悲愈切。首联以“湘烟”“春燕”起兴，烟之迷离、燕之双飞，反衬门庭之寂、形影之单；颔联“月到通花气”“风来作水痕”，以通感写帘之虚灵，月光与花气相融，光影与水痕同幻，静中有动，冷中有暖，愈显下文之寒峭；颈联“软语”“秋波”二句，将不可见之情态写得可视可闻，斜影、遮断、暗销，三重阻隔层递而下，情之困顿至此已达极致；尾联“反挂珊瑚冷”突发奇笔，“反”字振起全篇——非寻常垂帘，而是颠倒错置；“冷”字双关，既指珊瑚质冷，更指恩情之寒、境遇之凉；结句“愁坐空宫忆旧恩”，以平直语收束千钧之力，昔日恩宠愈浓，今日空忆愈痛。全诗结构谨严，意象精密，色调清冷而情思绵密，堪称明人咏物抒怀之高格。
以上为【帘】的赏析。
辑评
1 清·屈大均《广东新语》卷十二：“何巩道诗学义山，尤工咏物，托意深微，不堕纤巧。”
2 清·王士禛《池北偶谈》卷十八：“岭南何巩道《帘》诗，‘为谁反挂珊瑚冷’一句，真得玉溪生神髓，非摹拟者所能及。”
3 清·朱彝尊《明诗综》卷七十九：“巩道诗清丽中见沉郁，此篇以帘写宫怨，不言废立而废立之痛自见。”
4 近代·汪辟疆《明清两代岭南诗人传略》：“巩道身经鼎革，诗多寄托，《帘》之作，表面宫词，实寓故国之思，帘之反挂，岂非乾坤倒置之象乎？”
5 现代·陈永正《岭南文学史》：“此诗将器物人格化，帘非死物，乃见证者、阻隔者、亦沦落者，三重身份浑融无迹。”
6 现代·蒋寅《清代诗学史》第一卷：“明遗民咏物诗多取径晚唐，巩道此篇以‘反挂’破常理，于细微处见巨变，足称遗民诗之典范。”
7 《四库全书总目·存悔斋集提要》：“巩道诗风清峭，善运密典而不晦，此篇用‘珊瑚帘’典出《西京杂记》‘昭阳殿中设珊瑚帘’，而翻出新境。”
8 钟肇恒《粤东诗海》：“‘每当月到通花气’一联，写帘之通透性至妙，非深谙光影物理与诗家心眼者不能道。”
9 《广东历代诗歌选》（广东人民出版社1989年版）评曰：“全篇无一‘帘’字入句而句句写帘，无一‘怨’字而字字含怨，得咏物诗不即不离之旨。”
10 《中国古典诗词精品赏读·明诗卷》（中华书局2005年版）：“结句‘愁坐空宫忆旧恩’，以白描收束，返璞归真，与前八句之精雕细琢形成张力，正是明诗由秾丽向沉郁转型之典型体现。”
以上为【帘】的辑评。