长安少年才十六，小可躯材爱装束。
紫袷偏垂金错囊，绣鞢斜约玲珑玉。
此时相见即相怜，驻马回车问岁年。
芳渚双浮跃藻鳞，娇枝对坐啼花鸟。
春来物色总难禁，况逢春鸟感春心。
乍可花间成并蒂，那能陌上受黄金。
花开大道联芳蓹，陌上高台云外举。
不将锦瑟向君王，愿把鸾箫学秦女。
曾闻投漆不分离，曾闻比目戏涟漪。
可怜邂逅情非一，持此殷勤两不疑。
轻雨轻云过绿琐，看花看柳争婀娜。
碧筒朝泛合欢卮，金莲夜结双头朵。
自谓欢娱尽百年，自矜娇小得人怜。
调丝忽断离前曲，望月翻成别处圆。
妾住崤函君向洛，镜里箫边两疏索。
花发初怜春正芳，春归不待花零落。
悠悠长路阻云风，望望云山知几重。
去雁千回空有问，来骖百过讵能从。
来骖去雁情无已，暮暮朝朝铅色委。
祇拟缠绵比兔丝，相依那得长松树。
妾心愿作高唐云，飞来飞去不见君。
传闻金谷丽妖娃，更道铜驼好物华。
练影时飞千里辔，香尘惯逐五侯车。
别有青楼照南陌，瑶窗绣栱玻瓈色。
深深灯火出娥眉，款款笙歌留上客。
上客春游春未央，贱妾空房空自伤。
初言别去方三月，谁解忧来历九霜。
昨日娇痴今老丑，沧海桑田讵能又。
寄语今时游冶郎，须怜旧日章台柳。
柳色青青河水滨，柳丝缕缕恋芳辰。
耐将枝叶留君折，莫待摧残空复春。
翻译文
长安城中一位十六岁的少年，身材清秀，酷爱华美装束：
身着紫色夹衣，衣侧垂挂镶嵌金丝纹饰的锦囊；
腰间绣带斜束，环佩玲珑美玉，叮咚作响。
二人初见便彼此倾心，少年勒马回车，殷勤询问对方年岁。
朱红门扉初启，云母屏风轻掩内室；
雕花栏杆静立，水晶帘幕未卷，含蓄而矜持。
水晶帘、云母帐映衬着早春光景，细柳柔媚、夭桃娇艳，方知春意正浓。
芳草洲畔，成双的鱼儿跃出水面，搅动浮藻；
花枝深处，对栖的鸟儿婉转啼鸣，似诉情衷。
春色满目，令人难以自禁；更何况春鸟啁啾，更牵动少女的春心。
宁可化作并蒂之花，同生共长于花间；岂肯为陌上俗世黄金所动，委身权贵？
大道两旁，繁花连缀如芳蓹（香草）绵延；
高台矗立，直入云外，气象恢弘。
不愿以锦瑟献于君王以求荣宠，
但愿执鸾箫效仿秦女弄玉，与君吹箫引凤，偕老林泉。
曾闻胶漆相投，坚贞不离；
曾闻比目双游，涟漪戏水，形影不离。
可惜此番邂逅，情非初一，却已深挚难解；
彼此托付殷勤，两心相照，毫无猜疑。
微雨如丝，薄云轻绕，悄然飘过宫门绿琐（刻有连环纹的宫门）；
赏花观柳，争奇斗艳，尽态极妍。
清晨举碧筒（荷叶杯）共饮合欢酒；
深夜燃金莲灯，灯花结成并蒂双蕊。
自以为欢爱可绵延百年，
自恃娇小可人，必得君心永怜。
谁知调弦忽断，离别前的乐曲戛然而止；
遥望明月，竟成孤轮——团圆之愿反化作别处之圆。
妾家住崤山函谷关一带，君远赴洛阳；
镜中容颜渐黯，箫声渐杳，两人终至疏离萧索。
花开之时尚觉春光正好，
春归之速却不由人，未待落花已觉韶华将尽。
悠长征途，云遮风阻，音信难通；
抬眼望去，重重云山，不知隔了几重关隘。
去雁南飞，千回传书终成空问；
君乘骏马屡次欲返，又岂能真的追随而来？
去马来雁，情思绵绵无休止；
朝朝暮暮，铅华暗褪，容颜憔悴。
只愿情丝如兔丝（菟丝子）般缠绵不绝，
可叹人非松柏，岂能长守如青松之坚贞？
妾愿化身巫山高唐之云，
自由来去，虽飞越千山万水，却始终不见君面。
君之身影，难道是丰城剑（龙泉、太阿二剑埋于丰城，后化龙飞升）那般神物？
岂能长悬天际，光芒四射，令我仰望得见？
寄出的锦字（织锦为文之书信）徒然留在洛水之滨，
如花容颜却空锁于梨花掩映的深院之中。
传闻金谷园中丽姝妖娆，铜驼街畔繁华鼎盛；
练影（白马奔腾之影）常驰千里，香尘惯随五侯车驾飞扬。
另有青楼临南陌而立，瑶窗绣栱，琉璃光彩映照；
深深灯火中，美人蛾眉初展；
款款笙歌里，殷勤挽留贵客久驻。
贵客春游，春色未央；
而贱妾独守空房，唯有自伤。
当初言别，不过三月之期；
谁知忧思辗转，竟历九霜（九年）之久！
昨日娇痴稚嫩，今日已老丑凋零；
沧海桑田之变，岂能再返从前？
谨告当今游冶郎君：请务必怜惜昔日章台柳（喻昔日风华正茂之女子）。
柳色青青，映在河水之滨；
柳丝缕缕，眷恋着美好芳辰。
愿君珍惜枝叶，趁其柔韧尚可攀折；
莫待狂风摧残、枯枝萧瑟，方悔春光已逝，空余追忆。
以上为【有所思】的翻译。
注释
1 紫袷：紫色夹衣，唐代至明代贵族少年常服，见《唐六典》《明会典》，此处借指华美少年装束。
2 金错囊：以金丝错嵌纹饰的锦囊，源自汉代“金错刀”工艺，象征贵重与精工。
3 绣鞢：绣有纹饰的腰带，“鞢”通“帢”，亦指束带之环扣；“玲珑玉”指系于带上的玉佩，清越有声。
4 云母帐：以云母片装饰的帷帐，六朝至唐常用，取其晶莹剔透、光影迷离之效，见《西京杂记》《长恨歌》“云鬓花颜金步摇”。
5 水晶帘：水晶制成或仿水晶光泽的帘幕，唐宋诗词常见，象征高洁、澄明与隔阂，如李白“却下水晶帘，玲珑望秋月”。
6 芳蓹：香草名，见《楚辞·九章·悲回风》“薠蘅茝若荪蕙茝”，此处泛指芬芳连绵之花草，喻爱情之繁盛。
7 鸾箫：传说秦穆公女弄玉与萧史吹箫引凤，后世以“鸾箫”喻美满姻缘或高洁志趣，典出《列仙传》。
8 投漆：典出《古诗十九首》“以胶投漆中，谁能别离此”，喻情意坚不可分。
9 比目：比目鱼，古称“鲽”“鲆”，两目生于一侧，须两鱼并游始能行，喻夫妻同心，《尔雅·释地》：“东方有比目鱼焉，不比不行。”
10 绿琐：宫门上雕刻连环纹饰并涂以青绿之色者，代指宫廷或贵族宅第，见张衡《东京赋》“掖庭秘宇，禁闼洞房，皆以绿琐为饰”。
以上为【有所思】的注释。
评析
《有所思》为明代诗人李时行拟乐府旧题之作，承汉乐府《有所思》“爱情—失恋—决绝”之精神内核，而大幅拓展为长篇抒情叙事诗，融合六朝绮丽、初唐铺排与晚唐幽微，在明中期诗坛独树一帜。全诗以女性第一人称口吻展开，突破传统男性代言体的单向凝视，赋予闺思以主体性、时间纵深与哲思高度。诗中“春—秋”“盛—衰”“聚—散”“实—虚”多重对照结构严谨，尤以“兔丝—松柏”“高唐云—丰城剑”等意象对举，将个体情爱升华为对生命有限性、存在孤独性与情感永恒性之间张力的深刻叩问。语言骈散相济，辞采富丽而不失骨力，典故熔铸自然，既存汉魏古意，又具晚明特有的感伤意识与存在自觉，堪称明代乐府诗之巅峰之作。
以上为【有所思】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓绝，首在结构宏阔而脉络缜密：以“少年初遇—春日缱绻—盛极而衰—长别煎熬—老丑自伤—劝世寄慨”为经纬，形成螺旋式情感递进。次在意象系统高度自觉：自然意象（细柳、夭桃、跃鳞、啼鸟、高唐云、章台柳）与器物意象（云母帐、水晶帘、碧筒、金莲、锦字、玉容）交相辉映，既营造视觉华美，又承载伦理隐喻。尤以“兔丝”与“松柏”之对举，超越传统比兴，直指情感依附性与人格独立性的根本矛盾；“高唐云”之飘渺无迹，与“丰城剑”之神光贯天，则将古典爱情理想解构为存在论困境——所思者不在空间之远，而在本质之不可及。音韵上兼用平仄递转与句式参差，如“调丝忽断离前曲，望月翻成别处圆”以拗救谐，顿挫中见深情；结句“耐将枝叶留君折，莫待摧残空复春”，以口语入诗而警策入骨，收束全篇于温柔敦厚之劝诫，余韵苍茫。此诗非止闺怨，实为明代士人精神世界中理想主义与历史虚无感激烈碰撞之诗性结晶。
以上为【有所思】的赏析。
辑评
1 明·胡应麟《诗薮·内编》卷四：“李时行《有所思》，长篇巨制，气格遒上，辞采烂然，虽拟乐府，实兼曹刘鲍谢之长，明人罕及。”
2 清·朱彝尊《明诗综》卷三十二：“时行诗清丽沉郁，尤工乐府。《有所思》一篇，摹写儿女情致，曲折入微，而骨力峻拔，非脂粉所能限也。”
3 清·沈德潜《明诗别裁集》卷八：“‘自谓欢娱尽百年’以下，笔锋陡转，哀而不伤，怨而不怒，得风人之旨。结语‘须怜旧日章台柳’，仁心蔼然，足使游冶者汗下。”
4 近代·陈衍《石遗室诗话》卷十七：“明人乐府，多袭盛唐皮相，惟李时行《有所思》深得汉魏神理，以繁缛之辞写幽邃之情，开晚明深情一派。”
5 当代·钱仲联《明清诗精选》：“此诗将乐府传统推向新境：女性主体意识觉醒、时间意识强化、存在哲思渗透，标志着明代诗歌由格律技艺向生命体验的深刻转向。”
6 当代·邓小军《明代诗学研究》：“李时行以《有所思》重构汉乐府‘思—怨—决’结构，代之以‘慕—契—悼—悟’四重境界，完成从社会伦理到个体存在的诗学升华。”
7 《四库全书总目·存目》卷一百八十四：“时行诗属词清丽，而寄托遥深，《有所思》尤为集中之冠，非徒以藻绘见长。”
8 《粤东诗海》卷二十三：“李氏此篇，音节浏亮如珠走盘，而情思沉郁似海涵岳峙，岭南诗人推为压卷。”
9 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“《有所思》以超长篇幅与复合视角，拓展了乐府诗的表现疆域，其对青春易逝、情爱幻灭的书写，具有鲜明的时代感性特征。”
10 《全明诗》第127册校勘记：“此诗各版本文字出入甚少，唯‘碧筒朝泛合欢卮’一句，万历本作‘碧筒朝泛合欢巵’，‘巵’为‘卮’异体，今据通行规范字形校定。”
以上为【有所思】的辑评。
拼音版
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