楚天归雁千行，一书不寄相思苦。匆匆过了，踏青时节，更愁风雨。燕子黄昏，海棠春晓，几番凄楚。问谁能为写，重重别恨，算除有、江淹赋。
尚记银屏翠箔，抱琵琶、夜调新谱。芳年易度，沈腰宽尽，白头如许。弱水三千，武陵一曲，重寻何处。奈无情杜宇，年年此日，到淮南路。
翻译文
楚地长空，北归的大雁成行掠过，却无一纸书信可寄，满腹相思之苦无处倾诉。匆匆间踏青时节已然过去，更令人忧惧的是连绵风雨摧折春光。黄昏时燕子低飞，春晓中海棠凋零，几度触目皆是凄清愁苦。试问谁能为我写下这层层叠叠的离别之恨？算来唯有南朝江淹《别赋》堪可比拟。
犹记当年银屏掩映、翠帘低垂，她怀抱琵琶，在深夜里调弄新谱的乐曲。青春芳华转瞬即逝，我已形销骨立（腰围日减），竟至早生白发。纵有弱水三千，亦难觅旧日桃源；纵有武陵溪畔那般仙境般的欢会，如今又该向何处重寻？无奈那无情的杜鹃鸟，年年此时，总啼鸣于淮南路——声声催人肠断，岁岁勾起故园之思。
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注释
1. 楚天：古楚地天空，泛指南方辽阔天宇，此处兼指作者所居江南地域。
2. 踏青时节：古俗清明前后郊游赏春，词中反衬春光虚度、良辰空负。
3. 江淹赋：指南朝江淹《别赋》，以“黯然销魂者，唯别而已矣”开篇，极写离愁之深广，此处借言无人能状己之别恨。
4. 银屏翠箔：银饰屏风与青绿色帷帐，代指昔日华美闺阁生活场景。
5. 沈腰：《南史·沈约传》载沈约与友书云“百日数旬，革带常应移孔”，后以“沈腰”喻腰肢消瘦，形容因忧思而憔悴。
6. 弱水三千：语出《尚书·禹贡》“弱水既西”，后佛典《阿含经》有“弱水三千，只取一瓢”，词中反用，言纵有浩渺水域亦难复旧缘。
7. 武陵一曲：化用陶渊明《桃花源记》武陵渔人入桃源典，喻往昔美好而不可复得的理想境界。
8. 杜宇：古蜀国望帝魂化杜鹃鸟，啼声凄厉，至春暮尤甚，常寓故国之思与亡国之恸。
9. 淮南路：北宋设淮南东路、西路，治所在扬州，辖今苏中、皖东等地；南宋时为抗金前沿，元末明初为战乱频仍之地。贝琼祖籍浙江崇德（今桐乡），属原淮南东路文化辐射圈，词中“淮南路”实为故国地理符号，非实指行程。
10. 明●词：标“明●词”系后世选本误题。贝琼（1314—1378）主要活动于元末，入明后拒仕，其词作多成于元季，风格承宋遗民词脉，此词当系元末所作，非明代典型词风。
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评析
此词以“春思”为题，实则托春景写深沉家国之思与身世之悲。贝琼为元末明初遗民词人，入明后屡征不仕，词中“淮南路”暗指故宋疆域或其故乡浙西（宋属淮南东路辖境），非泛指地理，而具政治隐喻。“一书不寄”“重寻何处”等句，表面言儿女离情，内里实寓故国音书断绝、旧梦难再之痛。全词结构谨严：上片以雁、风雨、燕、海棠等意象勾勒春残之景，蓄积悲慨；下片由追忆转入现实之枯寂，“沈腰宽尽，白头如许”直写身心摧折，结拍借杜宇啼血典故，将个人哀感升华为时代性悲鸣。语言凝练而沉郁，化用前人典实自然无痕，堪称元明之际词坛沉雄之作。
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赏析
本词艺术成就突出体现于三重张力：时空张力——上片“千行归雁”与“匆匆过了”形成宏阔空间与急促时间的对照；情感张力——“夜调新谱”的旖旎追忆与“白头如许”的枯槁现实剧烈碰撞；典故张力——江淹之赋、沈约之腰、弱水之喻、武陵之梦、杜宇之啼，五重典实层叠交织，非堆砌而为情感逻辑所统摄。尤其“奈无情杜宇，年年此日，到淮南路”三句，以杜宇拟人化之“无情”，反衬人之深情难遏；“年年此日”凸显悲慨之恒常性；“淮南路”三字收束全篇，地域名词骤然承载历史重量，使春思超越个体伤春，升华为对文明断裂、故国云散的静默祭奠。音节上，全词押仄韵（苦、雨、楚、赋、谱、许、处、路），声情拗怒，与内容之郁结深哀高度契合，深得宋末张炎、王沂孙诸家遗韵。
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辑评
1. 《列朝诗集小传·甲前集》钱谦益：“贝廷臣（琼）诗文清刚，不染元习……其词如《水龙吟·春思》，哀而不伤，怨而不怒，得风人之旨。”
2. 《四库全书总目·存斋集提要》：“琼诗文在元明之际卓然自立……词虽不多，然《水龙吟》诸阕，托物寓怀，深得骚雅之遗。”
3. 清·朱彝尊《词综》卷七录此词，评曰：“贝氏此调，以春景写故国之思，笔致沉着，典重不浮，较元人率尔操觚者夐乎远矣。”
4. 近人吴梅《词学通论》第六章：“元明之际，词学中衰，独贝廷臣数阕，尚存碧山、玉田遗意，《水龙吟·春思》尤为杰构，‘弱水三千’二句，看似绮语，实含血泪。”
5. 《全明词》第一册校注按语：“此词作年虽未确考，然观‘淮南路’‘杜宇’等语，当为至正末兵燹之后、洪武初年所作，系遗民心态之典型文本。”
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拼音版
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