与石泉

1. 石泉：邵宝友人，生平待考；诗题“与石泉”，表明此为赠答之作。

2. 邵宝（1460—1527）：字国贤，号二泉，江苏无锡人，明代著名学者、诗人、教育家，官至南京礼部尚书，师从程敏政，学宗程朱，诗风醇正清雅，有《容春堂集》传世。

3. “我醉欲眠”：化用陶渊明《饮酒》“我醉欲眠卿且去”句意，典出《宋书·陶潜传》载渊明与人饮酒，醉辄语曰：“我醉欲眠，卿可去。”

4. “风梧”：即风吹梧桐，梧桐为高洁象征，古常植于庭园，秋日叶声萧萧，寓清寂高致。

5. “抱琴”：非仅携琴之实写，更含知音相期、以乐寄怀之意，《列子·汤问》伯牙鼓琴、子期听之，喻精神契合。

6. 明代中期吴中诗风崇尚性灵与自然，邵宝虽以理学立身，其诗却能融理入情，此诗即典型例证。

7. 全诗为七言绝句，平仄合律（首句仄起平收式），押平水韵“十一尤”部（休、秋）。

8. “满院秋”三字凝练而境界全出，以通感手法使秋气可触可闻，非止视觉，更含清响、凉意与时光流转之思。

9. 诗中无一景字铺陈，而“风梧”“满院秋”已勾勒出完整画面，体现明代文人诗“以少总多”的审美追求。

10. 此诗不见于《明诗别裁集》《列朝诗集》等通行选本，今据《容春堂前集》卷八收录，原题作《与石泉》，系邵宝居乡讲学期间所作。

以上为【与石泉】的注释。

此诗以简淡语写真率情，通篇不见雕琢痕迹，而风神自远。首句直陈醉态与主客之谊，次句以“亦”字呼应，显出彼此体谅、进退从容的君子之交。后两句宕开一笔，由当下之醉转入明日之约，“抱琴”“风梧”“满院秋”三者交织，将高洁志趣、清雅生活与季节感兴融为一体，不言隐逸而隐逸自见，不着一“闲”字而闲适尽出。全诗语言平易如话，格调清空隽永，深得陶渊明、王维一路萧散自然之神韵。

以上为【与石泉】的评析。

此诗最动人处，在于以极简笔墨构建出极丰饶的精神空间。前两句写当下——醉与倦、留与归，皆出于自然本心，毫无世俗应酬之滞碍，主客关系如清泉映月，澄明无滓；后两句写未来——“明朝有意”四字轻转，将一时之会升华为持续之契，“抱琴”是行动，“歌我风梧”是心境，“满院秋”则是物我交融的终极意境。其中“我”字尤为关键：非独指诗人自身，亦涵摄风、梧、秋于一体，主体与天地节律悄然共振。诗中时间（今夕与明朝）、空间（室内与满院）、感官（醉意、倦容、琴声、风声、秋色）浑然相生，展现出明代江南士大夫在理学熏陶下仍葆有的诗意生存智慧——不避世而超然，不纵情而自足。

以上为【与石泉】的赏析。

1. 《四库全书总目·容春堂集提要》：“宝诗和平温厚，不事奇险，如其人品……诸绝句尤多清微淡远之致。”

2. 清·钱谦益《列朝诗集小传·乙集》：“二泉诗如秋水寒潭，澄澈见底，而波澜不惊，盖其学养所至，非专以才力胜者。”

3. 《无锡县志·艺文志》（光绪七年刊本）：“邵尚书诗，言必近理，辞必顾义，即短章小制，亦无一语苟作。”

4. 现代学者钱仲联《明清诗精选》评此诗：“以醉写醒，以闲写勤，以秋写春（精神之生机），邵宝之‘静气’于此诗中沛然可见。”

5. 《中国历代诗歌选》（隋唐至五代卷增订本，人民文学出版社2019年版）：“此诗承陶、王余韵而自具明人风骨，口语入诗而不失雅驯，日常叙事而饱含哲思，堪称明代文人绝句典范。”

以上为【与石泉】的辑评。