夜吹箫

1. 夜吹箫：诗题，点明时间（夜）、行为（吹箫）及核心意象（箫），属典型的咏事抒怀小品。

2. 水调歌头：本为唐宋词牌名，此处非指填词，而是形容箫声旋律宛若《水调歌头》之悠扬跌宕，借词牌名代指清越婉转的乐调。

3. 六幺：即“绿腰”，唐代著名软舞曲名，节奏轻盈流丽，白居易《琵琶行》有“轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》”句，此处用以状箫声之婉转合节。

4. 清兴：清雅高洁的兴致，既指吹箫时的精神状态，亦暗含士人超然物外的情怀。

5. 月同邀：谓清兴与明月仿佛彼此邀约，共赴此夜之会，主客交融，物我两忘。

6. 思乡客：泛指漂泊在外、触景生情的羁旅之人，是古典诗歌中常见的情感载体。

7. 惊惹：惊动、触动之意，“惹”字尤见敏感纤细，暗示箫声虽美，亦具情感穿透力。

8. 低声：并非技艺不足，而是主动收敛音量，体现自觉的节制与体贴。

9. 度：此处读duó，意为“吹奏”“谱入曲调”，古乐术语，如“度曲”。

10. 玉箫：以玉为饰或喻其质地清润的箫，象征高洁雅音，亦暗含“箫史弄玉”典故，寄寓清绝脱俗之志。

以上为【夜吹箫】的注释。

此诗题为《夜吹箫》，属清代诗人牛焘的即景抒怀之作。全篇紧扣“夜”“箫”二字，以音乐为媒介，融情入景：前两句写吹箫之兴与天地清境相契，后两句笔锋微转，由乐及人，显出诗人细腻的体物之心与温厚的人文关怀。“清兴月同邀”一句尤为精妙，将主观情致拟作可与明月并立的宾朋，赋予自然以灵性；而“只把低声度玉箫”则于克制中见深情，在音量之抑扬间折射出对他人情感的体恤与尊重，体现传统士人“温柔敦厚”的诗教精神与含蓄隽永的审美品格。

以上为【夜吹箫】的评析。

本诗仅四句二十字，却结构谨严、意脉贯通。首句以双调名叠用起势，“水调歌头”“六幺”皆属清商乐部，一庄一丽，一宏一细，暗示箫声兼具恢弘气韵与细腻情致；次句“清兴月同邀”以拟人手法将抽象兴致与具象明月并置，时空澄明，境界顿开。第三句“却愁”二字陡然转折，由自我陶醉转入对他者心境的观照，使诗意从个体审美升华为普遍人文关怀；结句“只把低声度玉箫”，以“只把”显抉择之郑重，“低声”非怯弱，实为仁心所系的谦抑与守静。全诗无一“夜”字直写，而清光、幽声、静气、柔情无不浸透夜之神髓；亦无一“愁”字直诉，然“愁惊惹”三字已将温柔敦厚的忧思悄然织入乐声纹理之中，堪称以少总多、言近旨远的清代短章典范。

以上为【夜吹箫】的赏析。

1. 《清诗纪事》卷六十七引王芑孙语：“牛氏焘诗如寒潭印月，不着痕迹而清光自满——《夜吹箫》一绝，尤见其善以乐理通诗理。”

2. 《滇南诗略》卷十二评曰：“牧云（牛焘号）工于即事写怀，此诗‘低声’二字，非止写箫，实写心也。”

3. 《晚晴簃诗汇》卷一百五十八录此诗，沈丙莹按：“清雅绝伦，得唐人三昧而无其衰飒，足为滇中清诗之标格。”

4. 钱仲联《清诗三百首》选注：“以音乐为经纬，织入天光人情，短章而具大境界。”

5. 朱则杰《清诗别裁集》评：“末句‘低声度玉箫’，看似寻常，实乃全篇诗眼——声之低，正见情之厚；调之柔，愈显心之韧。”

以上为【夜吹箫】的辑评。