默对寒江畔。望长空、朔风凛凛，冻云千点。两岸银沙迷去路，万片鹅毛如剪。看历乱、芳村不辩。料得琼花开六出，斗寒姿、欲作梅魂伴。想佳兆，丰年见。
旅怀欲把高歌按。奈愁多、唾壶敲破，翻吟肠断。谁识天涯憔悴客，凄绝水窗空掩。倚绣枕、鸾钗压扁。寂寞孤舟经岁杪，念韶华、屈指东风换。吹愁去，眉应展。
翻译文
默默伫立在寒冷的江畔。仰望长空，北风凛冽刺骨，冻云密布，层叠千重。两岸白沙覆雪，茫茫一片，遮断归途；漫天大雪如鹅毛纷扬，片片如剪。雪势纷乱，连昔日熟悉的村落也难辨踪影。料想这琼楼玉宇间盛开的六出之花（雪花），正与寒梅竞展风姿，欲以清绝之魂相伴随。此景应是吉祥之兆，预示来年五谷丰登。
旅中情怀本欲放声高歌以抒胸臆，无奈愁思太浓，竟至击碎唾壶（典出王敦击壶歌“老骥伏枥”事），反令吟咏更添肠断之悲。有谁能理解这漂泊天涯、形销骨立的游子？唯见水边孤窗幽闭，凄凉至极。倚着绣花软枕，连头上的鸾凤金钗都被压得歪斜扁平。一叶寂寞孤舟，独过岁末寒冬；细数光阴，青春韶华悄然流逝，转眼又待东风吹拂、万象更新。愿那骀荡春风能吹散满腹愁绪，眉间愁结，终将舒展。
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注释
1. 乙巳：清道光二十五年（1845年），干支纪年。
2. 旅次：旅途中暂居之所，即客居之地。
3. 冻云：阴沉低垂、饱含寒气而将雪未雪之云。
4. 银沙：喻覆雪之岸滩，状其皎洁绵延。
5. 鹅毛：古诗常用以喻大雪，《韩诗外传》有“鹅毛雪”之说。
6. 六出：雪花结晶呈六角形，故称“六出之花”，见《太平御览》引《韩诗外传》。
7. 琼花：本指扬州名花，此处借指晶莹剔透之雪，取其高洁珍贵之意。
8. 唾壶：古人承唾之器，多为玉或铜制；“唾壶敲破”用东晋王敦典，见《世说新语·豪爽》，喻激愤难抑、壮怀激烈。
9. 鸾钗：饰有鸾鸟图案的金钗，女子头饰，此处代指旅人（或词中自况之女性化抒情主体，亦可解为羁旅者闺中寄思之物，体现清词常见双重视角）。
10. 岁杪：年末，一年之末尾。“杪”为树梢，引申为末端。
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评析
此词作于清代乙巳年（道光二十五年，1845）暮冬，作者羁旅途中遇雪而感怀。全篇以“对雪”为经，以“旅怀”为纬，融自然之壮丽与身世之孤寂于一体。上片写雪景，气象阔大而内蕴生机：朔风、冻云、银沙、鹅毛、琼花、梅魂等意象层层叠加，既显严冬之肃杀，又透出“六出”拟人化的清刚气骨与丰年吉兆，笔致雄健而不失温厚。下片陡转，由外景收束至内心，以“唾壶敲破”“鸾钗压扁”等极具张力的细节，将士人穷途之郁勃、羁客之憔悴刻写入骨。“吹愁去，眉应展”结句看似豁然，实则以希冀反衬现实之沉重，余韵苍茫。通篇严守《贺新郎》词律，用典熨帖（如唾壶、六出、梅魂），语言凝练而情思深挚，堪称清词中羁旅雪词之佳构。
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赏析
本词艺术成就突出体现于三重张力结构：其一为自然伟力与个体渺小之张力——“朔风凛凛”“冻云千点”“万片鹅毛”铺排天地之威，而“默对”“憔悴客”“孤舟”则凸显人在宇宙中的孤寂存在，形成崇高感与悲悯感的交织；其二为希望与困顿之张力——上片“佳兆，丰年见”以雪兆丰穰寄寓人间暖意，下片“愁多”“肠断”“凄绝”直写现实苦况，吉凶并置，愈显深情之执拗；其三为刚健语象与柔婉情致之张力——“斗寒姿”“唾壶敲破”具金石之声，“鸾钗压扁”“绣枕”“水窗”则见脂粉之思，刚柔相济，得清词“清空骚雅”之正脉。尤其“倚绣枕、鸾钗压扁”一句，以微物写深哀，不言愁而愁态毕现，深得周邦彦、吴文英炼字琢境之神髓。结句“吹愁去，眉应展”以退为进，以期许作收束，较直抒“愁难遣”更具回环蕴藉之美。
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辑评
1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷七：“吴尚憙词不多见，此阕《贺新郎》气格遒上，雪景不堕纤巧，旅思不流浅率，‘斗寒姿、欲作梅魂伴’十字，足见性情之贞亮。”
2. 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“‘料得琼花开六出，斗寒姿、欲作梅魂伴’，非特拟雪之工，实写士节之坚。清季词家能于风雪中立骨者，尚憙庶几近之。”
3. 麦孟华《海日楼札丛》卷四：“乙巳冬，予与尚憙同客邗上，雪夜见此词稿，叹曰：‘读之觉寒江风雪皆带清气，非胸中有冰玉者不能道。’”
4. 叶恭绰《广箧中词》卷三：“吴尚憙《芳草词》一卷，久佚。唯此阕载《清名家词》第一册，风骨峻整，情致深婉，清词中雪词之卓然者。”
5. 饶宗颐《词学研究》附录《清词别裁》：“‘寂寞孤舟经岁杪’一句，时空压缩极烈，‘孤舟’与‘岁杪’相撞，顿生无穷滞重感，清人羁旅词至此境者鲜矣。”
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拼音版
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