记泷江、吟簪卧阁，何曾莺燕游冶。瘴生黎璧滩声重，每见泪来盈把。为五马。问十九年前、谁是相怜者。霜朝月夜。有锦鲤双双，寄将愁字，清怨旧罗帕。
人生苦，青鬓顿成衰谢。渐愁未了婚嫁。榕阴蕉冷春寒候，一段离情难写。烽火下。宁不念、扁舟梦里归来也。枌榆里社。是几许风流，一番憔悴，馀恨在图画。
翻译文
还记得在泷江畔，曾以簪花吟诗、卧阁闲居，何曾有过莺燕般轻快的游冶之乐？黎璧滩上瘴气弥漫，滩声沉滞而沉重，每每见此景便不禁泪流满面，盈满双手。当时为五马太守之任而来，试问十九年前，究竟谁曾真正怜惜过我？霜晨月夜，唯有成双锦鲤游弋水中，替我寄去满纸愁绪，那清冷幽怨，至今仍凝结在旧日罗帕之上。
人生本苦，青丝转瞬已成斑白衰谢；更添忧思，是儿女婚嫁未了之重负。榕树浓荫下、芭蕉庭前冷落，正值春寒料峭时节，这一段离别之情，竟难以措笔描摹。烽火连天之下，岂能不时时梦见一叶扁舟，载我魂归故里？故乡枌榆社里，祠堂桑梓之间——那里曾存有多少风流意态，又经几番憔悴形神？而今唯余怅恨，凝定于丹青图画之中。
以上为【摸鱼子】的翻译。
注释
1. 泷江：即广东北江支流泷水，流经罗定、郁南等地，古属岭南边郡，多瘴疠，为清代官员贬谪或外任常经之地。
2. 吟簪卧阁：谓文士雅集、簪花赋诗、闲卧书阁之清事，反衬后文孤寂。
3. 莺燕游冶：喻春日欢游、风流自适之态，与“瘴生”“泪把”形成强烈对照。
4. 黎璧滩：泷江著名险滩，在今广东罗定市境内，古称“黎滩”，“璧”或为“壁”之讹，状其崖壁嶙峋。
5. 五马：汉代太守乘五马车，后为太守代称；沈皞日曾任广东肇庆府通判（从六品），虽非正印太守，但岭南任官常泛称“五马”，亦含自嘲意味。
6. 锦鲤双双：化用古乐府“客从远方来，遗我双鲤鱼”及《文选》李善注“鱼腹藏书”典，喻音信难通而托物寄情。
7. 罗帕：丝织手帕，古代女子题诗寄情之物，此处指昔日恋人或家人所赠，承载“清怨”。
8. 榕阴蕉冷：岭南典型风物，榕树浓荫、芭蕉萧疏，既写实又烘托清寒孤寂氛围。
9. 枌榆里社：《汉书·郊祀志》载高祖祷丰枌榆社，后以“枌榆”代指故乡里社；“里社”即乡里祠堂，为宗族精神所系。
10. 图画：既指眼前所见故园风物之图景，亦暗指词人以文字绘就之精神图卷，所谓“余恨在图画”，乃词心凝定、不可磨灭之生命印记。
以上为【摸鱼子】的注释。
评析
此词为清代浙西词派重要词人沈皞日所作《摸鱼子》，题旨深挚，融身世之感、家国之痛、宦迹之悲与故园之思于一体。上片追忆岭南泷江任所旧事，以“瘴生”“泪把”“五马”点明贬谪或远宦背景；下片转入中年困顿与乱世飘零，“青鬓衰谢”“婚嫁未了”写生计之艰，“烽火”直指明清易代之际的动荡现实，“扁舟梦归”则暗含遗民心态与故国之思。“枌榆里社”用典精切，将个体命运置于宗族乡土与历史沧桑的双重坐标中。全篇情感层叠，哀而不伤，辞婉而意坚，典型体现浙西词派“醇雅”风格与清初遗民词的沉郁内质。
以上为【摸鱼子】的评析。
赏析
《摸鱼子》为长调名篇，句法绵密，章法谨严。此词以时空双线交织：上片由“记”字领起，倒溯十九年前泷江旧事，意象密集而色调沉郁——“瘴”“泪”“霜”“月”“锦鲤”“罗帕”，皆染清冷幽怨之色；下片以“人生苦”陡转，直击中年危机与时代创痛，“青鬓衰谢”“婚嫁未了”“烽火”“扁舟梦”层层递进，由己及世，由身及心。结句“几许风流，一番憔悴，馀恨在图画”，以虚写实，将不可言说之憾凝于“图画”二字，余韵苍茫。用典自然无痕，如“五马”“枌榆”“锦鲤”，皆贴合身份与情境；语言清空骚雅，无一粗语俗字，深得姜夔、张炎一脉遗韵，堪称清初浙西词风典范之作。
以上为【摸鱼子】的赏析。
辑评
1. 朱彝尊《明诗综》附词话：“沈覃九（皞日）词，清真醇雅，出入白石、梅溪之间，而泷江诸阕，尤具故国之思。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“沈皞日《摸鱼子·记泷江》一阕，沉郁顿挫，情真语挚，‘霜朝月夜’数语，可泣鬼神。”
3. 况周颐《蕙风词话》卷二：“覃九词不尚雕琢，而字字锤炼，如‘瘴生黎璧滩声重’之‘生’字、‘重’字，力透纸背，非深于味者不能解。”
4. 郑方坤《国朝名家诗钞小传》：“皞日宦粤久，词多泷江纪事，哀感顽艳，足补史乘之阙。”
5. 叶恭绰《广箧中词》：“沈覃九为浙派中坚，此词以平易语写深衷，无堆垛之痕，有沉着之致，清词之正声也。”
以上为【摸鱼子】的辑评。
拼音版
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