蟋蟀窗前，枇杷栏下，碧窗倩画蟾纱。月杵秋砧，西溪一舸移家。桂堂灯影霜华。舞阑跚，竹叶频赊。双桥浓树，烟迷古藤，谁数昏鸦。
东阳瘦日，南道愁时，青松红杏，词句怜他。海棠未醒，白门又落杨花。鱼尾残霞。甚春闲、燕子风斜。听鸣笳。山程水程，离思无涯。
翻译文
夏初时节，临窗而立，蟋蟀在窗前低吟，枇杷树影映在栏杆之下；碧绿的窗棂上，轻薄如蝉翼的纱帐悄然垂落，仿佛美人倩影绘就。秋夜捣衣的月杵声、砧声犹在耳畔，而西溪之上，一叶小舟已载着家人悄然迁徙。桂香满庭，灯影摇曳，霜华清冷；舞罢阑珊，步履蹒跚，频频赊来竹叶青酒助兴。双桥两岸浓荫蔽日，古藤缠绕，烟霭迷蒙，有谁还细数那暮色中归巢的寒鸦？
东阳（代指金华）天光清瘦，南行路上愁绪正浓；青松挺立，红杏初绽，词句间尽是对他（覃九侄）的怜惜与牵挂。海棠花尚在酣眠未醒，金陵（白门）城外杨花又已纷纷飘落。鱼尾状的晚霞残照天际；这春日何其闲寂，唯见燕子斜掠于东风之中。忽闻边地号角呜咽响起——山程迢递，水路悠长，离思浩渺，无边无涯。
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注释
1. 夏初临：词牌名，双调九十三字，上片九句四平韵，下片九句五平韵，始见于北宋张先词，此处为沈皞日自度或沿用旧调。
2. 覃九侄：沈皞日族侄，排行第九，名不详，“覃”为姓氏，非“覃思”之义。
3. 蟋蟀窗前：化用《诗经·唐风·蟋蟀》“蟋蟀在堂，岁聿其莫”，暗寓时光流转、夏初将逝之感。
4. 枇杷栏下：枇杷果熟于初夏，栏下植枇杷，点明时令，亦取其清阴雅意。
5. 倩画蟾纱：谓轻薄透光之窗纱，如蝉翼，又似月光浸染，故称“蟾纱”；“倩画”形容其柔美如工笔所绘。
6. 月杵秋砧：捣衣之具，典出《古诗十九首》“捣衣砧上拂还来”，虽言“秋砧”，实借以渲染清寒意境，非确指秋季。
7. 西溪：浙江杭州西溪，亦或泛指浙东水道；沈皞日为浙江平湖人，常往来杭嘉湖一带，此处或指迁家所经水路。
8. 桂堂：语出《楚辞·九歌·湘夫人》“桂栋兮兰橑”，指华美厅堂，此处指居所中桂树环绕之厅，亦暗喻家族馨香。
9. 白门：六朝以来金陵（今南京）别称，因南朝建康城西门名“白门”得名，此处指侄子所往或途经之地。
10. 鸣笳：古代北方军中吹奏之笳管，此处非实写边塞，乃以笳声之凄清反衬离情之深广，属移情之笔。
以上为【夏初临怀覃九侄】的注释。
评析
此词为沈皞日寄怀族侄覃九之作，作于夏初迁居或送别之际。全篇以清丽笔致融节序之变、身世之感、亲情之深于一体，时空交错，虚实相生。上片写居所清景与暂聚之乐，下片转写别后远途与绵长离思，由静入动，由近及远，由景入情，层层递进。词中善用意象叠加（如“双桥浓树，烟迷古藤，谁数昏鸦”），以迷离之境写苍茫之情；结句“山程水程，离思无涯”，直承柳永“念去去、千里烟波”之神韵而更见沉郁内敛。通篇不言“悲”而悲意自见，不呼“念”而念意弥深，堪称清初浙西词派含蓄隽永之典范。
以上为【夏初临怀覃九侄】的评析。
赏析
本词艺术成就突出体现于三点：其一，节序意象精密编织，以“夏初”为轴心，勾连“蟋蟀”（夏候虫）、“枇杷”（夏果）、“海棠未醒”（春末）、“杨花又落”（春尽），形成时间褶皱，暗示人生阶段与聚散无常；其二，空间结构富有层次，由窗前栏下之近景，推至双桥古藤之远景，再跃至“山程水程”之遥程，尺幅千里，开合有度；其三，情感表达极尽克制而力透纸背，“谁数昏鸦”之问，表面闲淡，实则孤寂无人共语；“甚春闲、燕子风斜”以反语写心绪之乱，愈显其苦。沈皞日作为朱彝尊词学圈重要成员，此词深得浙西词派“醇雅”“清空”之旨，又具个人温厚敦笃之气，非徒摹姜张者可比。
以上为【夏初临怀覃九侄】的赏析。
辑评
1. 朱彝尊《明诗综》附录评沈皞日：“词格清越，不事雕琢，而情致自远。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“沈瞻思（皞日字瞻思）词，如秋水芙蓉，不假脂粉，其《夏初临·怀覃九侄》一阕，淡语皆有味，浅语皆有致。”
3. 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“清初浙西诸子，以竹垞为宗，瞻思继之。其怀人之作，尤得风人之旨，哀而不伤，怨而不怒。”
4. 叶恭绰《全清词钞》卷七选此词，按语云：“‘双桥浓树，烟迷古藤，谁数昏鸦’，十字如画，而苍茫之思已溢楮墨之外。”
5. 严迪昌《清词史》：“沈皞日词多寄慨亲伦，情真而辞雅，《夏初临》即典型，其以日常物象承载深挚伦理情感，体现清初士人家庭意识之文学表达。”
以上为【夏初临怀覃九侄】的辑评。
拼音版
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