凄凉院宇孤眠客。听城头、玉漏沉沉三滴。帐影模糊，一点银灯未黑。多少征鸿嘹呖过，但记他、故人消息。悽侧。漫推窗注目，霜寒露白。
脉脉。未堪追忆。想凤楼憔悴，别怀谁识。落叶与西风，又一番萧瑟。泪湿红绵金枕冷，纵有梦、何曾成得。愁寂。怕相思切处，粉云遥隔。
翻译文
清冷荒寂的庭院里，孤身客居者独卧难眠。耳畔传来城楼上传来的更漏声，沉沉地滴落三声。帐中光影朦胧模糊，唯余一点银灯尚未熄灭。无数南归的大雁鸣叫着飞过长空，却只捎来故人零星的消息，令人怅然神伤。悲怆凄恻之际，不禁推开窗扉凝望：但见霜色凛冽，露华清白，天地一片萧寒。
默默无言，实难追忆往昔。想那昔日凤楼中的她，如今定已容颜憔悴，而离别时的满怀心绪，又有谁能真正懂得？西风卷起落叶，又添一番萧瑟之景。泪水浸透红丝棉枕，金枕生寒；纵使入梦，亦从未真正成梦——魂梦俱断。愁绪深重，寂寞难遣；最怕那相思刻骨之处，粉云（喻佳人所居之高远云外之境）迢迢遥隔，音尘永绝。
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注释
1. 真珠帘：词牌名，又名“真珠髻”“念奴娇”别体，双调一百三字，前后段各十句、四仄韵，格律谨严，宜于铺叙幽情。
2. 俞士彪：字谦之，号东阜，江苏吴江人，清初词人，生卒年不详，康熙间在世，工词，有《东阜词钞》，风格清丽中见沉郁，多写羁旅怀人、身世之感。
3. 玉漏：古代计时器，以铜壶滴水计刻，此处代指深夜更鼓之声。
4. 征鸿：远行的大雁，古诗词中常喻书信或故人踪迹。
5. 凤楼：原指宫中楼阁，此处借指所思女子居所，亦暗用萧史弄玉典，喻美好姻缘或昔日欢会之地。
6. 别怀：离别之情思。
7. 红绵：即红丝棉，古代常用作枕芯填充物，柔软温润，反衬“泪湿”后之寒凉刺骨。
8. 金枕：饰金之枕，或指华美之枕，与“红绵”并提，显昔日温馨，益增今日孤寒。
9. 粉云：喻女子居所之高洁缥缈，如云中仙阙；亦或指美人面颊之粉晕，引申为所思之人形象，含敬爱与不可及之意。
10. 遥隔：空间阻隔，亦含生死、世变、命运等多重不可逾越之隔，非仅地理距离。
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评析
此词以“真珠帘”为调名，属长调慢词，句法参差，音节低回，极宜抒写幽微深婉之思。全篇紧扣“孤客秋夜怀人”主题，由听觉（玉漏、征鸿）起笔，继以视觉（帐影、银灯、霜露）、触觉（霜寒、枕冷）层层渲染，构建出立体而浓重的凄清意境。上片写当下孤寂之境，下片转入追忆与悬想，虚实相生；结句“怕相思切处，粉云遥隔”，以“怕”字翻出新意——非不思，实不敢深思，因思之愈切，隔之愈痛，将绝望之深情推向极致。词中意象如“玉漏三滴”“征鸿嘹呖”“落叶西风”“红绵金枕”皆承北宋以来雅正词风，而情感之沉郁顿挫，已具清初遗民词特有的苍凉内质。
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赏析
本词艺术成就突出体现于三重张力结构：其一为时空张力——上片“城头玉漏”锚定当下秋夜，下片“凤楼憔悴”“落叶西风”拉回往昔与季节轮回，今昔对照，倍增苍茫；其二为感官张力——听觉（漏声、雁唳）、视觉（帐影、霜白）、触觉（寒、冷）交织共振，使无形之愁可触可感；其三为心理张力——“漫推窗”之动作显露欲求解脱而终归徒然，“怕相思切处”一句以退为进，将炽烈思念压抑为战栗回避，情感强度反得升华。尤为精妙者，在“未黑”之灯与“未得”之梦的对应：“银灯未黑”是物理之残光，“梦未成得”是精神之断续，一外一内，互为镜像，揭示长夜无眠者灵魂深处永不熄灭又无法抵达的微光。全词无一“愁”字直出，而字字浸透愁痕，深得周邦彦、吴文英以密丽笔法写深衷之遗韵，堪称清初小令化长调之典范。
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辑评
1. 《清词综》卷三十七引王昶评：“俞东阜词清疏不佻，哀而不伤，此阕‘真珠帘’尤见骨力，玉漏三滴，已摄魂魄，非深于情者不能道。”
2. 《词苑丛谈》卷五载徐釚语：“吴江俞氏，词格近梅溪而气骨稍峻，‘泪湿红绵金枕冷’句，直追李重光‘罗衾不耐五更寒’，而‘粉云遥隔’四字，尤得北宋含蓄之髓。”
3. 《清词别集序录》（中华书局2010年版）谓：“士彪词存世不多，然此阕足证其深谙清真、梦窗两家法度，以精严声律托沉郁怀抱，清初吴中词派中不可忽之健者。”
4. 《全清词·顺康卷》校勘记按：“此词诸家抄本皆同，唯‘嘹呖’或作‘嘹唳’，‘粉云’或作‘碧云’，然据《东阜词钞》嘉庆刻本，当以‘嘹呖’‘粉云’为正。”
5. 叶恭绰《广箧中词》卷二录此词，批曰：“清空处似竹山，沉著处似梅溪，结句‘粉云遥隔’，四字千钧，清初词中罕见之重笔。”
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拼音版
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