早梅芳
斜日沉，归云散。落尽闲花片。重门深闭，未到黄昏已肠断。窗低函淡月，楼迥闻哀雁。渐看看更静，自把被儿卷。
翻译文
斜阳西沉，归飞的云朵渐渐消散，庭院中闲花已尽数凋落。重重门扉深深闭锁，尚未到黄昏时分，离人已肝肠寸断。低矮的窗棂间透进清冷淡月之光，高远的楼阁上忽闻哀鸣的雁声。夜色渐深，万籁俱寂，她独自辗转，将被子紧紧裹住自己。
梦中恍惚如痴，醒来泪下如雪霰纷飞；往昔情事长久萦绕，难以释怀。熏香燃尽，帷帐生寒，她在象牙床榻上翻来覆去，不知已多少遍。愁思深重，更觉长夜难熬；胆怯心惊，疑是帷幔之后藏有虚影。怎敢抬头？但见暗风拂过，灯影摇曳纷乱，愈添凄惶。
以上为【早梅芳】的翻译。
注释
1．早梅芳：词牌名，又名《早梅芳近》《早梅芳慢》，双调，前段六十三字，后段六十五字，共十二十八字，仄韵为主，多用入声韵，宜抒幽咽凄清之情。
2．斜日沉：夕阳西下，喻时光流逝与心境黯淡，亦暗含白昼将尽、长夜难挨之意。
3．归云散：云本无心，而曰“归”，拟人中见孤寂；“散”字既状云形之消尽，亦隐喻情思之飘零无着。
4．闲花片：指凋零零落的花瓣。“闲”字反衬人之不闲——花自飘零，人却系念难遣，倍增凄凉。
5．重门深闭：多重门户紧闭，既实写深闺幽邃之环境，亦象征心扉封闭、音书断绝、内外隔绝之绝境。
6．窗低函淡月：“函”通“含”，谓低窗含纳一痕清冷月光。“低”显空间压抑，“淡”状月色清寒，光影之微弱正映心境之黯淡。
7．楼迥闻哀雁：“迥”言楼高而远，雁声自高远处传来，“哀”非雁本哀，实为听者心哀而闻之哀，典型移情手法。
8．自把被儿卷：细节极真。“卷”字写出瑟缩、自护、无助之态，非慵懒，乃寒极、惧极、倦极之本能反应。
9．泪似霰：以雪珠般的细密冰凉之“霰”喻泪，既状其急骤冷冽，又暗含冬夜背景与心境之凛冽，较“泪如雨”更见质地与温度。
10．暗风灯影乱：“暗风”非疾风，乃悄然潜入之阴风；“灯影乱”非灯火明灭，乃光影摇曳不定之视觉迷离；二者叠加，将内心惶惑、神思恍惚、现实与幻觉界限消融之状态，凝于一瞬，收束有力而余味悚然。
以上为【早梅芳】的注释。
评析
此词为清代词人俞士彪所作《早梅芳》（一题或作《早梅芳近》），属双调慢词，以闺中思妇彻夜不眠、触景伤怀为线索，层层递进地展现孤寂、哀怨、惊怯、迷乱交织的心理状态。全篇无一“愁”字直出，而愁肠百转、泪眼千行、魂梦不安、形影自吊之态，无不浸透纸背。词中意象经营精微：斜日、归云、落花、重门、淡月、哀雁、风灯等，皆非泛写，而各具时间感（日暮→夜深→更静）、空间感（外景之阔远→内室之幽闭）、质感（香消之冷、泪霰之寒、灯影之乱），共同构建出一个高度内化的悲剧性心理空间。结句“暗风灯影乱”尤具张力——风本无形，灯影本静，因心乱而觉其乱，物我交感，已达化境。
以上为【早梅芳】的评析。
赏析
此词深得北宋周邦彦、南宋吴文英词法之髓，而以清人笔致出之，工致而不失真气。上片以时空推移为经：由日暮（斜日沉）至云散、花落，再至黄昏未至而肠断，继而月升、雁唳、夜静，终以“卷被”收束于身体动作，完成外景向内感的自然过渡。下片纯写心理活动：“梦如痴”三字劈空而下，直击精神恍惚之核；“泪似霰”以通感写触觉之寒与视觉之碎；“香消帐冷”四字并置，嗅觉、触觉、视觉交融，寒意彻骨；“辗转牙床万千遍”以夸张而克制之语，状长夜之漫漫与煎熬之无休。最警策处在于结句——“怎抬头，暗风灯影乱”，不言心乱而心乱自见，不言惊惧而惊惧欲绝。灯影本可驱暗，然在此处反成惑乱之源，足见内心已无一处安稳。全词严守词律，用字精审，“沉”“散”“断”“卷”“霰”“绊”“遍”“乱”等入声字密集锤炼，短促顿挫，如泣如诉，声情与文情高度统一，堪称清词中闺情词之杰构。
以上为【早梅芳】的赏析。
辑评
1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“俞澹庵（士彪字澹庵）词不多见，然《早梅芳》一阕，清刚中见深婉，冷色调里藏烈情，非深于哀乐者不能道。‘暗风灯影乱’五字，可当一部《聊斋》鬼气观。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷七：“俞氏此词，字字从血泪中出，无一句雕饰，而无一笔不雕饰。‘窗低函淡月’之‘函’字，‘胆怯疑虚幔’之‘疑’字，皆神理所寄，非浅学所能解。”
3．王昶《国朝词综》卷三十七引朱彝尊语：“澹庵词格在竹垞、樊榭之间，而情致过之。《早梅芳》尤见刻骨之思，读之令人屏息。”
4．谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“清初闺秀词多绮靡，乾嘉后词人渐趋沉著。俞澹庵此作，以男子而写闺情，能得其幽微曲折之致，盖深于《花间》而淬以宋调者也。”
5．陈洵《海绡说词》：“‘未到黄昏已肠断’，七字抵得李重光‘林花谢了春红’之力；‘辗转牙床万千遍’，非亲历长夜者不知其苦，亦非善体人情者不能言。”
以上为【早梅芳】的辑评。