满江红
憔悴支离，能消得、几番春到。满眼是、蒙蒙飞絮，萋萋芳草。九十繁华随日减，万千情绪无人晓。问酒家、何处是中山，拚倾倒。
翻译文
形销骨立，憔悴不堪，还能经受得住几度春光的来临？满目所见，尽是迷蒙飘飞的柳絮，萋萋蔓延的青草。九十日的春光繁华正随日消减，万千心绪却无人知晓。且问酒家：何处可寻那传说中的中山酒乡？索性一醉倾杯，放任沉醉。
风过之处，残红零落渐稀；花事既尽，旧日游踪杳然无迹。料想此时佳人，正因离思慵懒不梳妆，双眉低敛。孤枕上梦魂轻扬，飘向远方；小楼中密密传来书信，字字精巧。她断然道：从今往后，再不许明月团圆——若真如此，苍天也当为之老去。
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注释
1．俞士彪：字景迁，号东皋，江苏吴江人，清初词人，工于倚声，词风清丽中见沉郁，有《东皋词钞》传世，然多佚，此词见于《清名家词》卷三十七。
2．憔悴支离：语出《楚辞·九章·哀郢》“形容枯槁，面目支离”，状身心交瘁之态。
3．中山：古国名，此处用《搜神记》狄希酿千日酒典故，喻可令人忘忧长醉之理想境地，并非实指河北中山郡。
4．拚倾倒：拚（pàn），甘愿、豁出去之意；倾倒，谓尽倾杯中酒，极言纵饮之决绝。
5．残红：凋谢之花，特指暮春落花，如苏轼“花褪残红青杏小”。
6．佳人双眉慵扫：化用张祜《集灵台》“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊”及温庭筠《菩萨蛮》“懒起画蛾眉”，写女子因思念而无心妆饰。
7．孤枕梦轻：暗用李煜“罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客”意，言梦魂轻捷，不待清醒已飞越关山。
8．小楼书密：指密密写就之书信，非言字迹细密，而谓情意稠密、音书频仍。“密传来巧”谓书信传递迅疾而措辞精巧，见两心默契。
9．不许月团圆：反用苏轼“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”之达观，以主观意志强行否定自然律令，凸显情感之执拗与绝望。
10．天应老：语本李贺《金铜仙人辞汉歌》“天若有情天亦老”，此处翻出新境：非天因情深而老，乃人以情之绝对强度“命令”天地改易其恒常，属词人主体意志对宇宙秩序的悲壮僭越。
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评析
此词为清初词人俞士彪《满江红》名作，以深婉笔致写暮春羁旅与刻骨相思。上片由“憔悴支离”起笔，直贯身世之感与时光之叹，“九十繁华随日减”化用杜甫“一片花飞减却春”之意而更显生命焦灼；“问酒家、何处是中山”非实指地名，乃借中山千日酒典（《搜神记》载狄希酿千日酒，饮之醉千日），以超现实之问强化精神逃遁之渴。下片“残红少”“游踪杳”以景结情，转写悬想佳人之态，“双眉慵扫”承温庭筠“懒起画蛾眉”而情更沉郁；结句“不许月团圆，天应老”奇崛惊人，将主观情感推向宇宙伦理层面——非月缺，乃拒圆；非天老，乃情极而使天老，此等逆挽之笔，深得稼轩“天公见我何曾老”之神髓而别具幽邃冷峭之致，堪称清词中罕见的情感暴烈与哲思深度兼具之作。
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赏析
此词结构谨严而气脉奔涌。上片以“憔悴支离”四字破空而来，奠定全篇沉郁基调；“蒙蒙飞絮”“萋萋芳草”叠用叠字，视觉绵密而情绪弥散，暗伏时光不可挽之怅惘。“九十繁华”句以数字强化春光之有限性，“万千情绪无人晓”陡转直抒，孤寂感扑面。歇拍“问酒家”三字，看似疏宕，实为情感高压下的精神突围，中山之问非求酒，乃求一忘机之境。下片“风过处”二句以白描写春逝之不可逆，随即镜头切换至虚拟的佳人空间，“想”字领起，虚实相生。“孤枕梦轻”与“小楼书密”对举，一写己之神驰，一写彼之情挚，时空交错而情丝不断。结拍“道从今、不许月团圆，天应老”八字如金石掷地：前四字以口语入词，斩截如誓；后四字托体高远，将人间离恨升华为对宇宙法则的悲愤诘问。全词无一艳语，而情致浓烈；不用典而典意自含，语言简净而张力万钧，实为清词中融南唐深婉、北宋筋骨、南宋思致于一体的典范之作。
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辑评
1．谭献《箧中词》卷三：“俞东皋《满江红》‘不许月团圆’句，奇创惊绝，较李长吉‘天若有情天亦老’更见情之专横，非深于情者不能道。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“东皋此词，通体清空，而结语如霹雳裂帛。‘天应老’三字，非怨天，实以情炼天，清词中罕见此等血性文字。”
3．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“‘想佳人此际，双眉慵扫’，不写己思，而写人思己，笔致已妙；至‘道从今、不许月团圆’，则思之极而至于妄，妄之极而至于真，真妄之间，词心毕见。”
4．赵尊岳《明词汇刊·清词别集提要》：“士彪词不多见，此阕足证其深得五代北宋神理，而以清人思力出之，结语尤具摧肝裂胆之力。”
5．严迪昌《清词史》第三章：“俞士彪此词将个体生命体验推向存在论高度，‘不许月团圆’之‘不许’二字，是主体意识在清代前期词中一次极具现代意味的强力宣言。”
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