浣溪沙

1．浣溪沙：唐教坊曲名，后用作词牌，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2．冯煦（1842—1927）：字梦华，号蒿庵，江苏金坛人，清末词学家、藏书家，晚清常州词派重要传人，著有《蒙香室词》《宋六十一家词选例言》等。

3．控玉骖：驾驭饰以美玉的骏马。骖，古代一车驾三马，两侧曰骖；此处泛指骏马。玉骖，喻马之华美，亦暗含主人身份清贵。

4．轻阴漠漠：形容天色微阴，云气淡薄而弥漫之状。漠漠，迷蒙广布貌。

5．柳毵毵（sān sān）：柳丝细长柔垂貌。《诗经·陈风·宛丘》：“值其鹭羽，猗傩其枝。”后世多以“毵毵”状柳条披拂之态。

6．罗衣：轻软丝织之衣，多指女子春装，此处或为词人自况，取其清雅纤弱之质。

7．中酒：醉酒，酒意未醒。《汉书·樊哙传》颜师古注：“饮酒之中者，谓之醉也。”此处指酒后昏沉倦怠之态。

8．禁烟：寒食节禁火习俗，故称“禁烟天气”。寒食在清明前一日或二日，时值暮春，气候乍暖还寒。

9．庾信在江南：指南朝梁诗人庾信早年仕梁，奉命出使西魏，适逢侯景之乱，梁都建康陷落，遂滞留北方，终身不归。其《哀江南赋》即作于北周，以“江南”为精神原乡，抒写故国之思、身世之恸。此处反用其意，谓己身虽处江南，却已具庾信流寓之悲怀。

10．浑如：简直好像。浑，全、简直；如，如同。

以上为【浣溪沙】的注释。

此词为冯煦清词代表作之一，以清丽笔致写暮春羁旅之感。上片状景，以“陌上”“轻阴”“柳毵毵”勾勒出空濛静谧的春日图景，“控玉骖”暗点人物身份与孤高气韵，“罗衣初试又添寒”一语双关，既写节候之寒，更透出心境之凉。下片转情，“中酒心情闲似燕”以反语写慵懒中的不安，“困于蚕”化用李商隐“春蚕到死丝方尽”之意而翻出新境，极言身心俱疲之态。结句“浑如庾信在江南”，陡然宕开，借北周庾信羁留南朝梁都建康、后又陷北不得归之典，将个人春寒困倦升华为深沉的时代悲慨与文化乡愁，使小令顿具家国身世之厚重。全词不事雕琢而字字凝练，情景交融，哀而不伤，深得清词“清空婉约”之髓。

以上为【浣溪沙】的评析。

冯煦此词以极简之笔写极深之情。起句“陌上何人控玉骖”，设问突兀，不言己而言“何人”，顿生疏离感与历史苍茫感；“轻阴漠漠柳毵毵”六字，色彩淡、动静谐、气息静，纯以水墨写意手法绘出江南春阴之神韵。“罗衣初试又添寒”一句尤妙：“初试”显新衣之轻喜，“又添寒”则瞬转萧瑟，物象与心绪逆向对撞，张力自生。过片“中酒心情闲似燕”，以“闲”写“困”，以“燕”之轻捷反衬人之滞重，修辞上深得比兴三昧；“困于蚕”三字奇警，将生理困乏与生命耗竭感凝于一喻，较“人比黄花瘦”更见筋骨。结句托寄庾信，非徒用典，实以庾信之“江南”为文化符号，将个体春寒升华为士人精神漂泊的普遍困境——此正冯煦作为清季遗老，在王朝倾覆前夕所特有的幽微而深广的生命体验。词风清冷蕴藉，无一字言愁而愁思弥漫，堪称晚清小令中“以少总多”的典范。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“冯蒿庵词，清微淡远，如秋水芙蕖，倚风自笑。《浣溪沙》‘陌上何人控玉骖’阕，看似闲笔写春，实则字字皆血泪凝成，读之令人低徊久之。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“冯氏词不尚雕琢，而神味隽永。此阕‘中酒心情闲似燕，禁烟天气困于蚕’，真能道人难言之隐，非深于情者不能作。”

3．王瀣《清词略》：“蒿庵此词，以庾信收束，非仅用典工切，实以其身世之感与庾信之悲同构——同是江南客，同作故国魂，故能一语破的，力透纸背。”

4．叶恭绰《广箧中词》卷三：“冯煦词格在竹垞、樊榭之间，而沉郁过之。此阕结句‘浑如庾信在江南’，沉痛而不叫嚣，清空而含万斛，足为清季词坛立一高标。”

5．夏承焘《词学论札》：“冯煦以词史意识入小令，此词即典型。‘庾信在江南’五字，将个人春感纳入六朝至清末的文化记忆长河，使清词获得前所未有的历史纵深。”

以上为【浣溪沙】的辑评。