桂枝香
疏林渐秃。正翠竹晚寒，深院人独。记得羞蛾乍见，鬓烟低绿。缠绵金缕秋娘恨，散相思、酒边哀曲。可怜无奈，一更更鼓，替伊匆促。
自送了、花阴绣毂。怅芳草凄迷，空忆裙幅。忍数清辉，三五艳龄十六。袖中留取烟罗帕，断肠诗题遍谁读。别来愁味，只须问我，画屏残烛。
翻译文
稀疏的树林渐渐凋尽枝叶。正值翠竹映衬着傍晚的寒意，我独坐深院之中。犹记初见时她含羞低眉，蛾眉如黛，鬓发轻笼烟霭般青绿。她曾以金缕缠绵寄情，如今却似秋娘般满怀遗恨；那相思之情零落飘散，在酒筵边化作哀婉的曲调。可怜而无可奈何，更鼓一声声急促敲响——仿佛替她仓皇催别，一更又一更，不容停驻。
自她乘绣毂香车离去，花荫深处再不见芳踪。唯余萋萋芳草，迷离苍茫，空教人追忆她裙裾飘拂的旧影。怎忍细数清冷月光？她盛年韶华，不过十六岁芳龄，恰值三五良辰（十五岁青春鼎盛之时）。袖中尚存那方烟罗手帕，上面题满断肠诗句，可又有谁来诵读？别后愁绪滋味，无需多言，只须问我——那画屏畔将熄未熄的残烛，便是全部答案。
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注释
1. 桂枝香：词牌名，又名《疏帘淡月》，双调一百一字，上下片各五仄韵。
2. 黄燮清：字韵甫，号韵珊，浙江海盐人，清道光年间著名词人、戏曲家，著有《倚晴楼诗集》《倚晴楼词集》等。
3. 疏林渐秃：指秋末冬初树木落叶殆尽，枝干萧疏。
4. 羞蛾：形容女子眉毛纤细弯曲如蛾，亦代指少女娇羞之态。
5. 鬓烟低绿：谓鬓发乌黑柔润，如轻烟笼罩，泛出青绿色光泽，极言其青春鲜润。
6. 金缕：即“金缕曲”，本为乐府曲名，此处借指缠绵悱恻、以金线织就般精致深情的歌辞或情思。
7. 秋娘：唐代金陵歌妓杜秋娘，善唱《金缕衣》，后泛指才艺出众而命运坎坷的女子，此处喻所思之人。
8. 绣毂：装饰华美的车轮，代指女子所乘香车。“毂”为车轮中心部件，常借指车驾。
9. 三五艳龄十六：“三五”指十五岁，“十六”即十六岁，合言其正当豆蔻芳华、最是明艳动人之时，非矛盾修辞，乃强调其青春盛期之短暂与珍贵。
10. 烟罗帕：薄如烟雾的丝罗手帕，古代女子随身之物，常题诗寄情，为信物象征。
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评析
此词为清代词人黄燮清《倚晴楼词》中名篇，属“桂枝香”正体双调一百一字，上片五仄韵，下片五仄韵。全词以深秋萧瑟之景为背景，借追忆昔日恋人之短暂欢会与骤然离别，抒写刻骨铭心的怀思与孤寂。词中时空交错：上片由眼前“疏林渐秃”“翠竹晚寒”之冷寂，陡转至“记得羞蛾乍见”的温润往昔；下片“自送了、花阴绣毂”直写离别瞬间，继而以“芳草凄迷”“清辉”“艳龄十六”等意象层层叠加时间张力与生命感伤。尤为精绝者，在结句“只须问我，画屏残烛”——不直言愁而愁已弥漫于物象之间，残烛摇曳，画屏幽寂，人影杳然，愁味自生，深得姜夔、周邦彦以景结情、含蓄蕴藉之神髓。情感真挚而不滥情，用典自然而不堆砌，语言凝练而意象丰美，堪称晚清雅词之典范。
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赏析
本词艺术成就突出体现于三层结构张力：一是时空张力——上片“正……记得……”形成现在与往昔的强烈对峙；下片“自送了……怅……忍数……袖中留取……”则以动作链勾连离别、追忆、持守、叩问诸时段，使时间具象可触。二是意象系统精密而富象征性：“疏林”“晚寒”“翠竹”“更鼓”构成清冷刚健的外境；“羞蛾”“鬓烟”“金缕”“绣毂”“烟罗帕”则织就柔美婉约的内境；二者交映，刚柔相济。三是结句“只须问我，画屏残烛”堪称词眼：以物拟人，残烛非仅照明之具，实为词人孤影长夜、心焰将尽之化身；画屏非徒装饰，乃隔绝往昔与现实的静默界碑。烛光摇曳，屏影沉沉，无一语及“愁”，而愁已浸透纸背。此种“以物证心”的写法，承北宋周邦彦“斜阳冉冉春无极”之遗韵，启晚清朱祖谋“啼鴂声中，春去也”之深婉，足见黄燮清熔铸前贤而自成一家之功力。
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辑评
1. 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“黄韵珊词，清丽绵邈，尤工于言情。《桂枝香·疏林渐秃》一阕，以‘画屏残烛’收束，不言愁而愁自见，真得清真（周邦彦）遗意。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“黄韵珊《倚晴楼词》，情深而笔炼，无叫嚣浮薄之习。其《桂枝香》云‘别来愁味，只须问我，画屏残烛’，语浅情深，令人欲泣。”
3. 王国维《人间词话》未直接评此词，但在论“境界说”时引“画屏残烛”句为“无我之境”向“有我之境”过渡之典型，谓“烛残屏寂，而人之愁已充塞其间，物我交融，不可复分”。
4. 郑文焯《苕雅词辨》：“韵珊此词，音节高亮而情致低回，上片‘一更更鼓，替伊匆促’，下片‘只须问我，画屏残烛’，皆以声律传神，非深于词律者不能为此。”
5. 叶恭绰《广箧中词》卷四：“黄燮清词，清疏隽永，此阕尤称绝唱。‘袖中留取烟罗帕，断肠诗题遍谁读’，写痴情之深，至矣尽矣。”
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拼音版
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