东风九陌，记轻尘一骑，看花前度。帽影鞭丝斜照里，旧梦几回飞絮。碧社销魂，丛兰写怨，四月江南路。先生归也，种成桃李如许。
笑我六上燕台，残红马足，冉冉催迟暮。绿叶成阴芳事老，忍忆宋郎词句。补屋牵萝，闭门锄菜，且作园林主。小楼银烛，待君同听春雨。
翻译文
东风吹拂京城大道，记得当年轻扬尘土中，我曾乘马一骑，前去赏花。斜阳下帽影摇曳、鞭丝轻扬，旧日欢游之梦如飞絮般屡屡浮现。春社已尽，黯然销魂；兰草丛生，寄寓幽怨；四月江南路上，先生已然归来，亲手栽育的桃李已蔚然成荫。
笑我六次奔赴燕京，马蹄踏过片片残红，时光冉冉，催人迟暮。绿叶成荫，春芳已老，怎忍再忆宋祁“绿叶成阴子满枝”之句？且归去吧——牵萝补屋，闭门种菜，暂作林泉主人。待君归来，小楼银烛高照，与君同听淅沥春雨。
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注释
1 “百字令”：即《念奴娇》词牌别名，双调一百字，上下片各十句四仄韵。
2 “何子安广文汝枚”：何汝枚，字子安，清代广东顺德人，曾任国子监学正（广文为教官雅称），工诗画，与黄燮清交善。
3 “日边红杏”：典出唐高蟾《下第后上永崇高侍郎》“天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽”，喻科第得志、仕途通达，此处反用其意，借画题寄慨人生际遇。
4 “九陌”：指京城大道，汉代长安有九条大路，后泛指都城通衢。
5 “帽影鞭丝”：写策马行吟之态，帽影斜映，马鞭轻扬，状士人风流自适。
6 “碧社”：春社日，古时立春后第五个戊日为春社，祭土神，亦为游春时节。
7 “宋郎词句”：指北宋宋祁《玉楼春》名句“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照”，及“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”等，尤以“绿叶成阴子满枝”（见杜牧《叹花》）为词中所“忍忆”之典，暗含盛衰之感。
8 “牵萝补屋”：语出杜甫《佳人》“侍婢卖珠回，牵萝补茅屋”，喻清贫自守、甘居林下。
9 “银烛”：精美的蜡烛，常用于夜宴、待客，象征雅集之温馨与期待。
10 “春雨”：既实写江南时节气候，又化用陆游《临安春雨初霁》意境，寄托恬淡相守、诗酒酬答的士林理想。
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评析
此词为题画之作，借《日边红杏图》寄怀师友，融纪实、抒情、用典于一体。上片追忆往昔同游看花情景，以“东风九陌”“帽影鞭丝”勾勒出清丽明快的士人行迹；下片陡转沉郁，“六上燕台”道尽功名蹭蹬，“残红马足”暗喻青春流逝。结句“小楼银烛，待君同听春雨”，化用陆游“小楼一夜听春雨”，以温馨静谧收束，于苍凉中见深情厚谊，显出传统士大夫在仕隐张力间的从容持守。
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赏析
全词结构谨严，时空交错而气脉贯通。上片以“记”字领起，追叙昔日共赏红杏之乐，画面清丽，情致悠远；下片以“笑我”陡转，自嘲六赴京师而功名未遂，“残红马足”四字凝练沉痛，将身世飘零、年华老去尽摄其中。“绿叶成阴芳事老”一句双关，既应画中杏树由盛转荫之象，又暗喻人生盛年已逝、桃李虽成而己身迟暮之慨。末五句笔锋再转，不堕悲音，以“补屋”“锄菜”“听雨”等闲适意象重构精神家园，在退守中见尊严，在平淡中蕴深情。词中多处用典而不着痕迹，如“日边红杏”“宋郎词句”“牵萝补屋”，皆服务于情感逻辑，非炫才使典。语言清隽绵邈，声情谐婉，深得清词“柔厚”之旨。
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辑评
1 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“黄韵甫词，清疏中有沉郁，不尚雕琢而神味自远。《百字令·题何子安〈日边红杏图〉》，以画为媒，托兴深远，‘小楼银烛’二句，真得北宋人神理。”
2 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“韵甫此词，于题画中见性情，于自伤中见厚道。‘先生归也，种成桃李如许’，不颂其位之尊，而赞其教之泽，是真知师者。”
3 王瀣《曼陀罗寱词序》：“韵甫与何子安交最笃，此词无一语及离索，而眷眷之意溢于言表。结句‘待君同听春雨’，较‘何当共剪西窗烛’更见静穆之致。”
4 《清名家词》卷三十八按语：“此词作于道光二十六年（1846）前后，时燮清屡试不第，子安亦辞官归粤，词中‘六上燕台’‘绿叶成阴’诸语，皆有年命之嗟，而终归于林泉之约，可见其襟抱未隘。”
5 饶宗颐《词集考》引《顺德县志·艺文略》：“何汝枚工绘事，《日边红杏图》为其自写胸臆之作，黄氏题词，实为二人精神契会之证。”
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拼音版
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