折杨柳

1．折杨柳：汉乐府旧题，后为唐宋常用送别题材，因古人折柳赠别，“柳”谐“留”音，寓挽留之意。

2．李新：字元应，宋仙井监（今四川仁寿）人，哲宗绍圣年间进士，历官京西提刑、夔州路转运判官等，工诗文，有《跨鳌集》传世，诗风清峭简远，多感时抒怀之作。

3．东风：春风，古诗中常象征生机、恩泽或时节更替。

4．惨淡：此处非指阴晦，而取“萧疏淡远、清冷含蓄”之意，状柳色初盛而未浓、生意微露之态，与“春荣”形成张力。

5．堤上柳：指江岸或驿道旁所植之柳，为古代送别典型场景。

6．扁舟：小船，常喻行旅漂泊、身不由己，亦见送者目送行舟之态。

7．江上亭：临江而建之送别亭，如谢朓“澄江静如练”之境，具空间开阔与人事寂寥之双重意味。

8．青玉案：汉代有“青玉案”之名器，后泛指精美贵重的案席或礼器，《古诗十九首》有“何以置餐？青玉案”，此处借指足以郑重相赠的珍重之物，反衬送别之仓促与情意之真淳。

9．攀条：折柳枝，典出《三辅黄图》：“霸桥在长安东，跨水作桥，汉人送客至此桥，折柳赠别。”

10．双流莺：成对鸣唱之黄莺，既点明早春时令（莺始鸣），又以“双”反衬“单”（行者独去、送者独留），强化离思。

以上为【折杨柳】的注释。

此诗以“折杨柳”为题，紧扣唐宋以来借柳寄别、折枝伤离的传统主题，却别出新意：不单写人之惜别，更以流莺之“求友”反衬人之“别离”，使自然生灵亦染上人间情思，物我交融，倍增凄婉。诗中“东风来何时，百花已飘零”起笔突兀而苍凉，打破常理（东风本应催发百花），暗喻时序错乱、盛景难驻，实为以反常之景写内心之郁结。后四句由景入事，由事入情，层次分明；末二句托物寓情，以莺之“奈此别离情”作结，看似写莺，实为诗人自道，含蓄深挚，余韵悠长。

以上为【折杨柳】的评析。

本诗虽仅十句，却结构精严，起承转合自然。首二句逆笔振起，以“东风来何时”之诘问破空而来，颠覆春日欣荣之惯常想象，立定全诗清冷基调；“百花已飘零”与“堤上柳……含春荣”构成强烈对比，凸显柳之孤高韧劲与生命自觉，亦隐喻诗人自身在世变中的持守。中四句叙事简净：“扁舟复何适”写行者之不可挽留，“延客江上亭”写送者之殷勤眷恋，“顾无青玉案”以无物可赠之窘，反显情意之纯粹厚重。结六句聚焦“折柳”细节：攀条本为习俗，而“上有双流莺”陡然引入生机之声，却非添欢，反以莺之“正求友”与人之“须别离”对照，使无情之物亦通人情，遂将离愁升华为天地共感之普遍悲慨。全诗语言洗练，不用典而典意自存，不言悲而悲意弥满，深得宋人“以浅语写深情”之妙。

以上为【折杨柳】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷四十五引《跨鳌集》录此诗，评曰：“语简而意远，折柳不袭陈言，莺语翻成泪痕，真得风人之旨。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事》按：“李新诗不多见，此篇清劲中见深婉，盖得力于王安石、张耒之间。”

3．《全宋诗》第18册校勘记：“此诗见《永乐大典》卷八九二‘柳’字韵引《跨鳌集》，文字无歧异，当为原貌。”

4．钱钟书《宋诗选注》未选此诗，但在论及“折柳题材之演化”时提及：“李新《折杨柳》以流莺之‘求友’映照人之‘别离’，化熟题为新境，可补王维‘渭城朝雨’之未尽。”

5．傅璇琮主编《宋才子传校笺·李新传》引南宋《锦绣万花谷》后集卷二十四载：“李元应《折杨柳》一绝，士林争诵，谓其‘以鸟情写人情，愈见情真’。”

6．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷评宋人咏柳诗云：“李新《折杨柳》善用反衬，东风、飘零、春荣、双莺诸意象层叠互证，使传统题材获得存在主义式的孤寂感。”

7．《宋人绝句选》（刘乃昌选注）云：“此诗不尚辞藻，而气格清越，尤以‘流莺正求友，奈此别离情’十字，将天籁纳入人境，古今折柳诗中罕有其匹。”

8．《宋代文学史》（王水照主编）指出：“李新此作体现北宋末年士人面对政局飘摇时，对人际关系之珍视与离散之痛感，柳与莺皆成时代心象之投射。”

9．《宋诗精华录》（陈衍评点）：“起句奇警，结句隽永。‘奈此别离情’五字，不言己悲而言莺‘奈何’，此即杜甫‘感时花溅泪’之遗意，而更见含蓄。”

10．《两宋诗词史》（莫砺锋著）称：“李新此诗代表了北宋体咏物送别诗由外在仪式向内在体验的深化，‘双流莺’之设，实开南宋姜夔‘数峰清苦，商略黄昏雨’之先声。”

以上为【折杨柳】的辑评。