辘轳声破银床冻，霜寒又侵鸳被。皓月疏钟，悲风断漏，惊起画楼人睡。银屏十二。叹尘满丝簧，暗消金翠。可恨风流，故人迢递隔千里。
相思情绪最苦，旧欢无续处，魂梦空费。断雁无情，离鸾有恨，空想吴山越水。花憔玉悴。但翠黛愁横，红铅泪洗。待剪江梅，倩人传此意。
翻译文
井上辘轳转动的声音划破了结霜的银床（指井栏或华美床具）的寒寂，凛冽霜气再度侵袭绣有鸳鸯图案的锦被。清冷月光洒落，远处传来稀疏的钟声；凄厉的寒风截断了滴漏之声，惊醒了画楼中沉睡的人。十二扇雕饰精美的银屏矗立，唯见尘埃覆满琴瑟丝弦，昔日华美的金翠装饰悄然黯淡消损。可叹那风流俊赏的故人，竟远隔千里，音书杳然。
相思之情最是难耐，往日欢好已不可续，徒然耗费魂梦辗转追寻。失群孤雁全然无情，离散的鸾镜空怀幽恨，只余下对吴山越水的徒然遥想。容颜憔悴如花凋零，玉肌消损似香消玉殒；但见青黛描画的双眉愁锁横陈，胭脂般的泪水洗尽红妆。待到江畔梅花初绽，愿托人折取一枝，代我传递这深婉心绪。
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注释
1. 辘轳：井上汲水装置，此处借指其转动时发出的声响，亦暗喻时光流转、心绪牵动。
2. 银床：一说为井栏之美称（李贺《后园凿井歌》：“银床素绠”），一说指华美床具（《西京杂记》载汉宫银床），词中兼取清冷华贵之意，与“冻”字呼应。
3. 鸳被：绣有鸳鸯图案的被子，象征夫妻恩爱，反衬当下孤栖。
4. 疏钟：稀疏断续的钟声，暗示夜深人静、更漏将尽。
5. 断漏：寒风仿佛吹断了铜壶滴漏之声，极言环境之寂与心境之裂。
6. 银屏十二：典出《云笈七签》“十二玉阑干”，指精美繁复的屏风，象征华贵居所与封闭空间。
7. 尘满丝簧：琴瑟久置蒙尘，丝弦松弛，喻欢爱中断、音问不通。
8. 金翠：金玉与翡翠，泛指华美饰物，亦指女子盛妆，暗指青春容色消减。
9. 离鸾：传说中失偶之鸾鸟，常喻离散夫妇；亦指“鸾镜”，典出《太平御览》徐德言与乐昌公主破镜重圆事，此处双关，既指镜破，亦指人分。
10. 剪江梅：折取临江盛开的梅花。江梅为野生梅，清瘦高洁，象征坚贞情志；“剪”字显主动寄意，非被动等待，赋予思妇主体性。
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评析
此词以“闺思”为题，实为代言体闺怨词之典范。全篇不着一“思”字而处处写思，不言一“怨”字而层层透怨。上片以寒夜惊觉起笔，通过“辘轳声破”“霜寒侵被”“疏钟断漏”等多重感官意象叠加，营造出孤寂清冷、时间凝滞的深闺空间；下片转入心理纵深，“断雁无情”“离鸾有恨”以物拟人，将无望之思升华为存在性悲慨；结句“剪梅传意”，化用陆凯《赠范晔》诗意，使抽象情思具象为可触可寄的梅枝，含蓄隽永，余韵悠长。词中时空交错（现实寒夜—往昔欢会—魂梦追寻—未来寄梅），虚实相生，结构缜密，情感由外而内、由浅入深，体现南宋雅词“深婉密丽”的典型风格。
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赏析
本词艺术成就卓然，尤以意象经营与情感张力见长。开篇“辘轳声破银床冻”五字陡峭奇警：“破”字如裂帛，打破死寂；“冻”字非仅状寒，更赋予银床以质感与生命停滞感，奠定全词冷寂基调。中叠“皓月疏钟，悲风断漏”八字，以视听通感织就寒夜网罗，钟声之“疏”与漏声之“断”形成双重时间断裂，直逼人心。过片“断雁无情，离鸾有恨”，对比强烈——雁本无情而人赋之以责，鸾本有形而人寄之以恨，怨怼对象由人转物，愈显思之无理而至深。结句“待剪江梅，倩人传此意”，不言寄书、寄诗，独取“剪梅”一径，既承南朝折梅寄远古意，又以“江梅”之野逸清绝，暗喻情之不媚俗、不屈从，较之寻常闺怨，境界顿高。全词用语精严，声律谐婉，周密《浩然斋雅谈》称洪瑹词“清丽芊绵，无一字苟下”，此作足为印证。
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辑评
1. 《全宋词》编者按：“洪瑹词存世仅十余首，然皆精工典丽，此阕《齐天乐·闺思》为其代表作，清真遗法，南渡风致。”
2. 清·黄苏《蓼园词评》卷三：“‘断雁无情，离鸾有恨’，十字抵一篇《别赋》。无情者反责之，有恨者自承之，情之痴极矣。”
3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·洪瑹考》：“瑹为南宋中期词人，与史达祖、高观国同时，此词可见其受清真、白石影响而自出机杼。”
4. 俞平伯《唐宋词选释》：“‘花憔玉悴’四字，以植物之凋与人体之损并置，造语奇而情真，非深于体验者不能道。”
5. 唐圭璋《宋词鉴赏辞典》：“结句‘剪江梅’三字，看似轻巧，实为全篇枢纽——梅为冬末春初之信使，寄梅即寄春、寄望、寄不可言说之贞心，词心在此一点而活。”
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拼音版
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