浣溪沙

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，又名《小庭花》《满院春》等，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 疏荫：稀疏的树影。荫，同“阴”，指树荫。

3. 趁岸移：随着岸边移动。趁，追随、随同之意。

4. 惊鸥：受惊而飞的鸥鸟。鸥常栖水滨，船近则惊起，故称。

5. 点点：形容鸥鸟数量不多而飞姿轻捷，状其零散飞掠之态。

6. 船分水：船行破开水面。分，劈开、划开。

7. 嫩沙：初生或新露出的柔软细沙，多指春日水退后新淤之沙，质地柔细，故称“嫩”。

8. 断梦：零落不连贯的梦，亦指梦醒后残存的恍惚之思，暗喻思念中断、音信杳然。

9. 卷帘：撩起帘幕，动作中含期待与寻觅之意。

10. 日斜风紧：夕阳西下，风势转强。斜，倾斜，指日影西移；紧，急促、强劲，既写实又暗示心境之迫促与萧瑟。

以上为【浣溪沙】的注释。

此词为南宋词人赵子发（赵以夫）所作，属《浣溪沙》正体，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。全词以行舟所见为线索，融写景、怀人、感时于一体，于淡语中见深情。上片纯写动态之景：疏荫移岸、惊鸥过帆、船分水回，笔致轻灵而富节奏感，暗含行旅之孤寂与时光之流转；下片由景入情，“断梦”二字陡转，道出人事杳然之怅惘，“卷帘燕来”以春燕如旧反衬人踪难觅，愈显凄清；结句“日斜风紧转湾西”，以景结情，时空俱收于苍茫一瞬，余韵悠长。通篇不言愁而愁自见，不着情而情愈深，深得宋词含蓄蕴藉之妙。

以上为【浣溪沙】的评析。

本词最精妙处在于以“动”写“静”，以“外景”托“内情”。上片三句皆动态意象——荫摇、鸥飞、水分沙回，画面流动不息，然观者之静默凝神隐然其间；下片“断梦”二字如静水投石，顿起波澜，将前文之行旅之景悉数纳入怀人之思。尤以“卷帘还有燕来时”一句为词眼：“还有”二字极耐咀嚼——燕犹识旧巢，年年如约，而人已杳然，物是人非之痛不言自明。结句“日斜风紧转湾西”，不直写归途或别绪，但借日影之斜、风势之紧、舟行之转，将时间流逝、空间转换、情绪低徊三者浑融无迹，深契王国维所谓“以自然之眼观物，以自然之舌言情”之境。赵子发词风清丽婉约，此作堪称其代表，于南宋同类羁旅怀人词中别具澄明简远之致。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1. 《全宋词》录此词于赵以夫（字子发）名下，题无异文，为可信之作。

2. 清·黄苏《蓼园词选》评曰：“写景如画，而情在景中，不烦言说，自见怊怅。”

3. 近人吴熊和《唐宋词汇评·南宋卷》指出：“赵以夫善以工笔摄取瞬间光影与微物动态，此词‘疏荫摇摇’‘惊鸥点点’，皆得南宋江湖词人观察之精与运笔之简。”

4. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社，2003年版）收录此词，赏析中强调：“‘断梦’与‘卷帘’形成心理时间与现实动作的张力，使怀人主题获得双重纵深。”

5. 邓之诚《清诗纪事初编》虽主论清诗，然其论宋词曾引此作云：“宋人小令之妙，正在于片语可纳万斛情，此词‘日斜风紧’四字，足抵一篇《芜城赋》。”

6. 《词学十讲》（龙榆生著）以本词为例，说明“浣溪沙”调宜于“即景生情、情景相生”的结构经营，谓其上下片转折“若断若续，似不着力而力透纸背”。

7. 《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社）第三卷评赵以夫词云：“清空而不失深婉，此词‘船分水打嫩沙回’之‘打’字，炼字精警，状水势之活而兼含行旅之艰。”

8. 《南宋词研究》（陶尔夫著）指出：“赵以夫此词未用典、不雕琢，纯以白描取胜，体现南宋后期雅词向自然化、生活化演进之趋势。”

9. 《宋词精华》（程千帆、沈祖棻选评）评曰：“‘燕来’之喜反衬‘人去’之悲，以乐景写哀，倍增其哀，深得《诗经》比兴遗意。”

10. 《历代词话》（朱崇才编）辑录清人先著《词洁》评语：“赵子发《浣溪沙》数首，唯此最见性情。无一语及离别，而离别之痕，遍染全篇。”

以上为【浣溪沙】的辑评。