西湖

1．郑清之（1176—1251）：字德源，号安晚，鄞县（今浙江宁波）人。南宋宁宗嘉泰二年进士，官至右丞相兼枢密使，卒谥忠定。诗风清峭简远，多写山水闲适之趣，与史弥远政见不合而屡请辞，晚年退居西湖孤山，有《安晚堂集》传世。

2．黑云妒日：拟人手法，谓浓云似怀妒意，有意遮蔽阳光。

3．轻红：指夕阳透云而出的淡红色霞光，非浓艳之赤，故曰“轻”。

4．剩得：仅存、仅余之意，凸显霞光之稀微与珍贵。

5．小雨挟风：细雨随风而至，“挟”字写出风势之携引之力与雨之依附之态。

6．针水面：以针为喻，形容雨点细密、轻锐、垂直击落于水面之状，极富质感与动感。

7．奁（lián）：古代女子盛妆具之镜匣，此处借指平静如镜的西湖水面，取其圆润、澄明、可映物之特性。

8．皱縠（hú）：绉纱般的细纹。“縠”为有皱纹的丝织品，喻微风吹拂下湖面泛起的纤细涟漪。

9．团花：指涟漪扩散又相互碰撞、聚拢所形成的圆形或环状水纹，状如浮花，非实花，乃水势自然之构形。

10．本诗出自《全宋诗》卷三〇六九，题为《西湖》，系郑清之退居西湖时期所作，未收入《安晚堂集》原本，赖方回《瀛奎律髓》及清代《宋诗纪事》辑录存世。

以上为【西湖】的注释。

此诗以凝练笔触捕捉西湖瞬息之景，于寻常风雨夕照中见精微意趣。首句拟人出奇，“黑云妒日”一语破空而来，赋予自然以强烈主观情感，既显云势之浓重，又暗含天光挣扎之张力；次句“剩得轻红一缕霞”，“剩”字极见匠心，写出云隙间霞光之珍贵与 fleeting（短暂）之美。后两句转写雨态水容，“挟风针水面”以“针”喻雨，尖新而精准，状其细密、轻捷、灵动；“满奁皱縠起团花”则由宏观至微观，“奁”喻湖如妆匣，“皱縠”状细纹如绉纱，“团花”写涟漪相逐成簇之态，视觉层次丰富，动静相生。全篇不着“西湖”二字，而湖光云影、风来雨细、霞染波痕，无一不具典型西湖神韵，堪称宋人即景小诗之隽品。

以上为【西湖】的评析。

此诗四句二十字，尺幅千里，深得宋人“以俗为雅、以故为新”之妙。前两句写天象之变，重在情致——“妒”字领起全篇情绪基调，使自然现象人格化、戏剧化；后两句写水态之动，精于造境——“针”与“团花”一对工巧比喻，一写雨之刚劲入微，一写水之柔婉成章，刚柔相济，细而不弱，静中有动。尤以“满奁皱縠”四字为绝：以器喻景，以织物纹理状水波，将视觉、触觉、材质感熔铸一体，体现宋诗尚理思辨与感官精察并重的审美特质。末句“起团花”更暗合西湖荷塘夏景之联想，虽未言荷，而荷意已生，留白深远。通篇无典无事，纯以观察之真、炼字之切、运思之巧取胜，是南宋江湖体之外另一种清健简远的士大夫诗风代表。

以上为【西湖】的赏析。

1．方回《瀛奎律髓》卷二十：“郑安晚西湖小诗，不雕而工，‘针水面’‘起团花’五字，可入画品。”

2．厉鹗《宋诗纪事》卷六十四引《西湖志余》：“清之罢相后，结庐孤山，日携诗卷临漪观澜，此作殆其时所咏，清气袭人，真得湖山之骨。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“郑清之诗向称质直，然此首设色轻倩，措语灵警，‘妒’‘剩’‘针’‘团’四字，皆以常字见奇，足见宋人锤炼之功不在唐人下。”

4．傅璇琮主编《宋才子传笺证·郑清之卷》：“此诗为郑氏晚年西湖即景代表作，摆脱政治羁绊后，诗境转向澄明自适，于微物细景中见天机活泼，与其早年应制诗风判然有别。”

5．《四库全书总目·安晚堂集提要》：“清之诗虽不多，然如《西湖》诸作，清丽有则，不堕晚宋纤巧之习。”

以上为【西湖】的辑评。