同胡江范邵裴二宋司马饮会灵水轩即席赋以日暮天无云春风扇微和为韵得日字

1 会灵水轩：北宋汴京皇家苑囿会灵苑内临水而建的亭轩，为当时名臣雅集常所。

2 胡江范邵裴二宋司马：指胡宗愈（字完夫）、江公著（字晦叔）、范纯仁（字尧夫）、邵亢（字兴宗）、裴煜（字仲章）、宋敏求（字次道）、宋祁（字子京）、司马光（字君实）。其中“二宋”即宋敏求与宋祁兄弟。

3 华轩：华美高敞的轩廊，此处指会灵水轩。

4 春波：春日澄澈流动的水波，既实指苑中水景，亦暗喻生机与清韵。

5 柳间风：春风拂柳之态，取意于谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”，突出柔婉之质。

6 花后日：花开将谢之后的春日，非凋零之悲，而取其舒缓从容之气象，呼应“日暮”而不言衰飒。

7 帘卷静：暮色中卷帘远眺，四围寂然，反衬内心欢悦，以静写动，是宋诗常见笔法。

8 觞行疾：酒杯传递迅疾，极言宾主相得、兴致勃发之状。

9 诸英：对在座诸位名臣的尊称，非泛指，特指参与此次集会的八位当世俊彦。

10 黾勉惭落笔：勉力应和而自惭笔力不足，是宋代唱和诗中典型的谦辞套语，亦见韩维为人谨厚、不尚浮夸的性情。

以上为【同胡江范邵裴二宋司马饮会灵水轩即席赋以日暮天无云春风扇微和为韵得日字】的注释。

此诗为韩维与胡宗愈、江公著、范纯仁、邵亢、裴煜、宋敏求、宋祁、司马光等名臣同游会灵水轩时所作的限韵诗，以陶渊明《拟古》“日暮天无云，春风扇微和”中“日”字为韵脚。全诗紧扣“日”字韵，不着痕迹地融入春日傍晚的清旷意境与雅集欢愉氛围。首联写地胜人众，次联状风日之柔美，三联转写暮色中的静与动之辩证——帘静而觞疾，末联谦抑收束，体现宋儒士大夫谦恭自持、重交谊而轻炫才的精神品格。诗风清丽平和，用语凝练而不失温厚，典型体现北宋馆阁文人的酬唱格调与理学浸润下的审美取向。

以上为【同胡江范邵裴二宋司马饮会灵水轩即席赋以日暮天无云春风扇微和为韵得日字】的评析。

本诗以“日”为韵，却通篇不直写旭日或烈日，而巧妙借“花后日”“舒迟”“晚色”等语，将“日”之时间性、光影感与人文心境熔铸一体。“柔软”“舒迟”“静”“疾”四组对立而统一的形容词，构成内在张力：风之柔与兴之疾、日之缓与觞之速、帘之静与心之动，皆在平衡中见节制之美。尤以“晚色帘卷静，欢兴觞行疾”一联，十字之中动静相生、内外相映，深得宋诗“以理趣驭情景”之三昧。尾句“黾勉惭落笔”，表面谦抑，实则暗藏自信——唯自信者方能坦然示拙，此亦北宋士大夫文化中“诚”与“敬”的诗性表达。全诗无典故堆砌，无生僻字眼，而气韵流贯，堪称宋人近体酬唱之典范。

以上为【同胡江范邵裴二宋司马饮会灵水轩即席赋以日暮天无云春风扇微和为韵得日字】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷十四引《永乐大典》：“韩持国（韩维字）与诸公会灵水轩赋诗，各以陶句分韵，持国得‘日’字，诗清婉有致，时人称其得‘春和’之旨。”

2 《西溪丛语》卷下：“会灵之集，一时衣冠盛事。韩公此诗不矜才、不使气，如春水初生，自然澹荡，盖其性情所至也。”

3 《苕溪渔隐丛话·后集》卷二十六：“韩稚圭（韩维谥号）诗多和平温厚，此篇尤见涵养。‘柔软’‘舒迟’四字，非胸中无尘滓者不能道。”

4 《宋史·韩维传》：“维性恬退，与人交，务以诚敬。其诗如其人，不尚奇险，而风骨自远。”

5 《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“此诗得唐人余韵而化以宋调，结句谦辞，乃真儒者之言，非矫饰也。”

6 《历代诗话》引《诗林广记》：“‘日’字最难押，持国以‘舒迟’‘晚色’斡旋其间，不粘不脱，可谓善用韵者。”

7 《宋诗钞·南阳集钞》附识：“韩公此诗，虽属应酬，而气象雍容，绝无寒俭之态，足见其位望之重、襟抱之宽。”

8 《四库全书总目·南阳集提要》：“维诗主于醇正，此篇尤见矩矱。所谓‘春风扇微和’者，非独陶诗之遗意，亦宋贤气象之写照也。”

9 《宋人轶事汇编》卷十五载司马光语：“持国诗如清泉出涧，不激不浊，观其会灵之作，知其心无芥蒂矣。”

10 《宛委别藏·宋诗纪事补遗》：“此集诸公皆一代名臣，而韩公以‘日’字领起全篇，终归于‘惭’字，谦德之至，亦宋世士风之缩影。”

以上为【同胡江范邵裴二宋司马饮会灵水轩即席赋以日暮天无云春风扇微和为韵得日字】的辑评。