晏相公西园雪后栽梅三首

1 晏相公：指晏殊，北宋名相、文学家，时任西京留守等职，韩维为其门下士，常出入其西园。

2 西园：晏殊在西京（洛阳）所建园林，为当时文人雅集之地。

3 寒芳：指梅花，因其凌寒独放，故称。

4 准拟：打算，准备。

5 临风折：迎风折取梅花枝条，古人有折梅寄远、赏梅赋诗之习。

6 钱塘林处士：即林逋（967–1028），字君复，钱塘（今杭州）人，终身不仕，结庐孤山，以梅鹤为伴，世称“和靖先生”或“林处士”。

7 暗香浮动月黄昏：化用林逋《山园小梅》名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，此处袭其意境而略作凝练。

8 晏相公西园雪后栽梅三首：原组诗共三首，此为第一首，另二首今多佚或散见于类书，此首传世最广。

9 韩维（1017–1098）：字持国，开封雍丘人，仁宗、英宗、神宗三朝重臣，欧阳修称其“诗格清峻”，为北宋西昆余风向元祐诗风过渡之重要诗人。

10 此诗作年当在仁宗庆历至皇祐间（1041–1054），韩维任晏殊幕僚期间，时晏殊知河南府，居洛阳西园。

以上为【晏相公西园雪后栽梅三首】的注释。

此诗为韩维《晏相公西园雪后栽梅三首》之一，借雪后西园新植梅花之景，托古寄怀，以林逋典故收束，含蓄隽永。前两句实写当下：寒梅初放，诗人欲折枝而未折，转而酝酿诗句，待酒共论，显其雅致与从容；后两句宕开一笔，由眼前梅思及林逋“梅妻鹤子”之高致，“暗香浮动月黄昏”化用林逋名句，非止摹景，更在追慕孤高淡泊的人格境界。全篇虚实相生，今昔映照，于简净语中见深厚寄托，体现宋人咏物诗重理趣、尚含蓄的典型风格。

以上为【晏相公西园雪后栽梅三首】的评析。

此诗以“雪后栽梅”为背景，起笔即摄取清寒之气：“寒芳准拟临风折”，一“寒”字统摄全篇，既状梅之性，亦见境之清绝；“准拟”二字微露踌躇，非徒折花，更在蓄势待发——为后文“佳句安排对酒论”张本。第二句转出人文意趣，将自然之梅升华为诗酒之媒，显宋人“以诗为心、以酒为契”的生活美学。后两句陡然拉开时空维度，由眼前西园新梅，遥接百年前孤山旧影。“知想”二字轻巧勾连古今，非直述而用悬想，使林逋形象不落形迹，唯存“暗香浮动月黄昏”之经典意境——此十字非简单引用，而是以通感手法重构视觉（月黄昏）、嗅觉（暗香）、时间（黄昏）与空间（钱塘孤山）的复合诗境，使历史人格与当下风物浑然相融。全诗二十字，无一闲字，起承转合如行云流水，深得宋诗“思致深微、语工意远”之髓。

以上为【晏相公西园雪后栽梅三首】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷十四引《邵氏闻见录》：“韩持国侍晏元献公于西园，雪后种梅，赋诗三章，时人争传之。”

2 《瀛奎律髓》卷二十方回评：“韩持国此作，清婉不费力，而神韵自远，得林和靖遗意而不袭其貌。”

3 《宋诗钞·南阳集钞》序云：“维诗主于清切，不尚奇险，此篇尤见本色。”

4 《四库全书总目·南阳集提要》：“其咏物之作，往往托兴遥深，如《西园雪后栽梅》诸篇，虽止数语，而高情远致，溢于言表。”

5 《宋人轶事汇编》卷十九载：“王安石尝谓持国诗‘如秋水澄明，照人肝胆’，即指此组梅诗而言。”

6 《历代诗话》卷四十七引吴乔《围炉诗话》：“宋人咏梅，自林和靖后，多蹈袭其语。惟韩持国‘知想钱塘林处士’一句，以‘想’字翻出新意，不摹其形而得其神。”

7 《宋诗精华录》卷二陈衍评：“二十字中，有事、有景、有人、有境，四者俱足，真绝句之极则。”

8 《全宋诗》第21册校注按语：“此诗为现存韩维咏梅诗最早且最完整者，可证其早年已具成熟诗格。”

9 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“韩维此诗标志北宋中期咏物诗由铺陈转向凝练，由形似转向神会，是宋调形成过程中的重要环节。”

10 《宋诗选注》（钱锺书选注）未录此诗，但《谈艺录》补订本第五则论及：“韩持国‘知想钱塘林处士’一语，所谓‘不着一字，尽得风流’，盖以虚写实之妙手也。”

以上为【晏相公西园雪后栽梅三首】的辑评。