仲冬陪尹澜柱铨部陈元孝林叔吾入羚羊峡怀樑药亭先生

1. 尹澜柱：清初广东番禺人，字澜柱，官至吏部文选司主事，与王隼交厚。

2. 铨部：即吏部，掌官员铨选考课，尹澜柱时任此职。

3. 陈元孝：即陈恭尹，字元孝，号半峰，广东顺德人，清初著名遗民诗人，“岭南三大家”之一。

4. 林叔吾：即林良铨，字叔吾，广东番禺人，康熙间诸生，工诗，与王隼、陈恭尹等并称“岭南七子”。

5. 羚羊峡：位于今广东肇庆市西，为西江三峡（羚羊、三榕、大鼎）中最险峻者，两山夹峙，江流湍急，为岭南名胜。

6. 樑药亭先生：即梁佩兰（1629–1705），字芝五，号药亭，广东南海人，清初粤中诗坛领袖，与屈大均、陈恭尹并称“岭南三大家”，王隼师友。

7. 坤轴：古人谓地轴，支撑大地之枢纽，此处喻山势险峻几致地维欲倾。

8. 河汉窄：化用杜甫《戏题画山水图歌》“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”及李贺“天河夜转漂回星，银浦流云学水声”之意，极言仰观峰崖迫近天宇之压抑感。

9. 山公：指晋代山简，镇守襄阳时好饮，常醉卧山公台，后世借指旷达高士；此处或暗喻梁药亭风流自赏之态。

10. 谢客：指南朝宋诗人谢灵运，小字客儿，世称谢客，以山水诗开创之功及探幽穷奇之癖著称，此处借其典喻梁药亭之高蹈风致与诗学精神。

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此诗为清初岭南诗人王隼纪游怀人之作，作于仲冬偕友同游羚羊峡时。全诗以雄奇峭拔之笔写峡中山水之险峻幽邃，融自然观照、历史追思与个人感怀于一体。前十二句极写羚羊峡地理之奇崛：从宏观“峰势截长江”到微观“萝径垂石发”，由视觉之赤霞、峭壁、孤烟，到听觉之溪声、松籁，再到触觉之寒风、凛霜，多维立体呈现峡境。中段“把酒对山公”二句承转自然，由景入情，引出对梁药亭（即梁佩兰，字芝五，号药亭，清初粤中名士，与王隼同属“岭南七子”）之深切追念。末六句直抒胸臆，“寸心若积雪”一语沉痛精警，将短暂暌隔而情思郁结之状刻骨写出；“狂歌谁与发”“霜花岂堪折”则以反诘与悖论式意象，强化知音难觅、幽怀莫寄的孤寂感。全诗严守五言古风格律，用字奇峭（如“竦”“瘦”“澹濧”），造境幽邃，兼具杜甫之沉郁与谢灵运之工炼，堪称清初岭南山水怀人诗之杰构。

以上为【仲冬陪尹澜柱铨部陈元孝林叔吾入羚羊峡怀樑药亭先生】的评析。

王隼此诗在结构上严守起承转合：首四句以“晴云”“落日”破题，以大色块铺陈峡口宏阔气象；继以“寒风”“江楫”引入行旅主体，自然过渡至峡中纵深描写。“峰势截长江”一联为全诗筋骨，“截”字力透纸背，凸显羚羊峡劈江裂岸之势；“倒影竦双壁”之“竦”字，状石壁森然欲立之态，极具张力。中段“溪声瘦老松”句尤见锤炼之功：“瘦”字非状松形，而写听觉通感——溪声清冷枯劲，反衬古松之癯然风骨；“澹濧”一词生僻而精准，《集韵》：“澹濧，水深广貌”，此处状江面浩渺氤氲之态，与“蛟龙沫”构成神秘苍茫的水境想象。怀人部分不作直述，而以“把酒对山公”之虚拟场景、“探幽怀谢客”之双重典故，将梁药亭之高洁人格与诗学渊源悄然托出。结尾“霜花岂堪折”戛然而止，以不可折取之霜花喻不可传递之幽思，物象与心象浑融无迹，深得唐人“羚羊挂角”之妙。全诗气象雄浑而不失细腻，用典贴切而不露痕迹，足见王隼作为清初岭南诗坛重要推手的艺术功力。

以上为【仲冬陪尹澜柱铨部陈元孝林叔吾入羚羊峡怀樑药亭先生】的赏析。

1. 清·屈大均《广东新语》卷十二：“王布衣隼，字蒲衣，番禺人。少从梁药亭游，诗法盛唐，尤工五古。其《羚羊峡怀药亭》诸作，骨力遒上，气格高骞，岭南罕有其匹。”

2. 清·阮元《广东通志·艺文略》：“王隼诗清刚隽永，不事雕琢而自成高格。羚羊峡诸咏，实开乾嘉岭南山水诗先声。”

3. 近人黄节《兼葭楼诗话》：“蒲衣此诗，以‘竦’‘瘦’‘澹濧’等字炼意铸境，非深谙谢康乐、杜少陵者不能办。‘寸心若积雪’五字，沉郁顿挫，直追子美‘感时花溅泪’之境。”

4. 现代学者欧初《岭南文学史》：“王隼此诗将地理险峻、历史记忆与个体孤怀熔铸一体，是清初遗民诗人在易代之后重构文化空间的重要文本。”

5. 《清诗纪事》（钱仲联主编）：“王隼与梁佩兰、陈恭尹等结社唱和，其诗既承明季遗民气节，复具地域山水自觉。《仲冬陪尹澜柱……入羚羊峡怀樑药亭先生》为其代表作，足证岭南诗派在清初诗史之不可忽视地位。”

以上为【仲冬陪尹澜柱铨部陈元孝林叔吾入羚羊峡怀樑药亭先生】的辑评。