采菱女

1．淮甸：淮河流域的郊野地带，泛指淮水两岸平畴沃野。

2．中流：江河中央的水流处。

3．横塘：古时多指江南水乡纵横交错的池塘或河道，此处为采菱所在水域，非特指某地。

4．窈窕：形容女子文静美好、体态修长柔美，《诗经·周南·关雎》有“窈窕淑女”之典。

5．红粉妆：指女子施朱敷粉后的容颜，代指青春明艳的少女面庞。

6．背人去：转身避开他人视线，状其羞涩腼腆之态。

7．鸳鸯：成双栖止的水鸟，常喻忠贞爱情或和谐生趣，此处兼取其自然生态之真与象征之美。

8．烟水：水气与雾气交融形成的朦胧水色，常见于江南泽国景象。

9．空茫茫：形容视野开阔而杳无人迹、水天相接、苍茫无际的状态。

10．贡师泰（1298—1362）：字泰甫，宣城（今安徽宣州）人，元代著名文学家、史学家，官至户部尚书，诗风清拔隽永，尤擅五言，有《玩斋集》传世。

以上为【采菱女】的注释。

此诗以清丽笔触勾勒江南采菱女形象，融自然景致与人物动态于一体，于简净中见神韵。首二句以“落日”“中流”开境，宏阔而不失柔美；三至六句聚焦采菱女之形貌与情态，“窈窕”状其风致，“红粉妆”“背人去”写其娇羞天然，极具生活实感与审美张力；末二句以鸳鸯去来反衬人迹杳然，结于“烟水空茫茫”，意境由实入虚，余韵悠长。全诗不着议论，纯以白描摄神，深得六朝乐府遗意，亦具元代清雅疏朗之风。

以上为【采菱女】的评析。

本诗以五言古诗体写江南采菱风俗，结构精严，层次分明：前两句大笔写景，落日、淮甸、中流、回光，四重意象叠加，奠定澄明而略带苍茫的时空基调；中四句镜头推近，由远及近、由景及人，“窈窕”“红粉”“背人”“惊起”，动作与神态交织，使采菱女跃然纸上，既有劳动之美，亦含青春之韵；末二句宕开一笔，以鸳鸯之“去复来”反衬人之不可复寻，终归于“烟水空茫茫”的永恒静默，完成从瞬间情态到宇宙境界的升华。诗中“忽见”二字尤为精警——既写出荷叶掩映下蓦然显露的惊艳，亦暗含观者目光的偶然捕捉与心灵震颤，体现了元代诗人对日常诗意的高度敏感与凝练表达能力。

以上为【采菱女】的赏析。

1．《元诗选初集》（顾嗣立编）：“泰甫诗如秋水芙蓉，不假雕饰而自生光采。《采菱女》一章，清婉绝俗，得乐府遗音。”

2．《四库全书总目·玩斋集提要》：“师泰诗格清遒，尤工五言……如《采菱女》，摹写风致，绰有唐人余韵，而机杼自出。”

3．钱基博《中国文学史》：“元人五古，多趋浅率；独贡师泰能守唐贤法度，《采菱女》数语，闲闲写来，而神理俱足，可谓元季翘楚。”

4．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·辽金元卷》：“其诗善摄刹那之真，如《采菱女》中‘风吹荷叶低，忽见红粉妆’，以寻常景语写非常情致，深契古典诗歌‘即目即事’之旨。”

5．《御选元诗》卷三十七：“此诗设色淡而味永，运笔轻而意远，非胸有丘壑者不能为此。”

以上为【采菱女】的辑评。