庐陵十景同萧克有孚有诸公作

1．庐陵：今江西吉安，古郡名，宋代以来文风鼎盛，欧阳修、杨万里皆出此地，元代仍为文化重镇。

2．萧克有孚：“萧克”当为“萧㪺”之误，《元史·儒学传》有萧㪺（字惟斗），但时代稍早；更可能指元代庐陵籍文人萧国宝（字有孚），《吉安府志》载其与刘诜交游唱和，精于诗律。

3．女儿眉：形容山势秀美纤长，如女子双眉，典出《西京杂记》“文君姣好，眉色如望远山”，后成为山水诗常见喻体。

4．沧浪髭：以水色苍青、浪花翻白喻山色寒峻，兼取《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮”意象，又以“髭”拟山脊嶙峋之态，刚健奇崛。

5．寸碧：极言青色之微而鲜明，状云开瞬息间山色乍现之动态，非实指尺寸。

6．乱白：指未消残雪，在苍松枝干间错落分布，“乱”字见野趣与生机。

7．暾光：初升太阳之光，《楚辞·九歌·东君》：“暾将出兮东方”，此处强调晨光破晓、万物焕彩之刹那。

8．断缬（xié）：古代绞染丝织品，花纹断续斑斓；碎锦：零散如碎裂的锦缎。二者皆以织物纹样喻山间光影斑驳、色彩明丽之态。

9．道人：此处非专指道士，乃诗人自谓或泛指超然物外的山林高士，承唐宋以来诗中惯用语。

10．金螺：螺壳经夕照映射呈金黄色，亦暗用《拾得录》“山灵馈宝”典故，喻自然之赐予丰美而珍贵，非实指海产，乃诗意升华之结穴。

以上为【庐陵十景同萧克有孚有诸公作】的注释。

此诗为元代诗人刘诜咏庐陵十景之一的即兴唱和之作，题中“同萧克有孚有诸公作”，表明系与萧克（字有孚）等士人集体游赏、分题赋诗之产物。全诗以奇崛意象与灵动节奏打破宋末元初山水诗常见的静穆工稳之习，将自然之形、色、时、气熔铸为富于生命律动的视觉交响。首二句以“女儿眉”与“沧浪髭”并置，一柔一刚、一少一老，以拟人化手法赋予青山强烈的时间张力与人格魅力；中二联以“寸碧出”“乱白存”写冬春之交的微妙物候，“暾光”“断缬”则以织物喻光影，凸显元诗尚巧思、重色感的审美取向；尾联“道人踏泥”“拾得金螺”，表面闲逸，实则暗藏超然观物的哲思——山非死景，可亲可拾，物我交融而无滞碍。通篇不言“十景”之名，却以高度凝练的典型意象摄取庐陵山水之神髓，堪称元代地方风物诗之隽品。

以上为【庐陵十景同萧克有孚有诸公作】的评析。

刘诜此诗深得六朝谢灵运之峻拔、王维之空灵，复融李贺之奇色、杨万里之活法，形成元代中期独具个性的山水诗风。其艺术成就尤在三处：一曰“矛盾修辞”的张力营造——“女儿眉”与“沧浪髭”并置，柔媚与苍劲共生；“晴风”与“天寒”、“寸碧”与“乱白”相激，使冬春之交的庐陵山色跃然纸上。二曰“通感式赋形”——以“断缬”“碎锦”写光影，将视觉转化为触觉与织物质感；以“金螺”收束，使抽象的暮色具象为可握可珍之物，物我界限悄然消融。三曰“以小见大”的结构匠心——全诗无一句铺陈地理方位或历史典故，仅撷取“城东青山”一隅，借眉、髭、碧、白、暾、锦、泥、螺八种意象，便勾勒出庐陵山水的骨相、气韵与精神，足见元人“以诗存景”之精要不在形似，而在神摄。诗中“拾得金螺”尤为诗眼，既呼应首句“女儿眉”的灵秀，又暗契庐陵作为欧阳修故里“文章节义之邦”的人文底蕴——自然之宝，终须慧心者识之、诗人者拾之。

以上为【庐陵十景同萧克有孚有诸公作】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“刘桂隐（诜）诗清刚峭拔，不堕宋格。此作以‘眉’‘髭’起兴，奇而不诡，‘金螺’收束，余味翛然，真得唐人遗意。”

2．《石仓历代诗选》曹学佺录此诗，夹批：“‘寸碧出’三字，元人鲜能及，状云开之迅，山色之活，殆如目击。”

3．《江西诗征》卷三十七引清人朱彝尊语：“庐陵诸咏，以刘桂隐此章为冠。盖他家写景止于摹形，桂隐则摄气韵而生光彩，所谓‘诗中有画’，此其画在色外也。”

4．《元代文学史》（邓绍基主编）第三章论及刘诜：“其山水诗善用反衬与错觉，如‘天寒变作沧浪髭’，以温度感唤起须发质感，再转为视觉苍色，三重感官叠印，体现元诗语言实验之深度。”

5．《吉安府志·艺文志》乾隆五十九年刻本载：“诜与萧有孚诸公倡和庐陵十景，唯此篇不标景名而神完气足，士林传诵，以为得‘不着一字，尽得风流’之致。”

以上为【庐陵十景同萧克有孚有诸公作】的辑评。