赋得月漉漉送方叔高作尉江南

1．月漉漉：形容月光如水般流动、弥漫、微明而带湿重感。“漉”本义为液体渗下或滤过，此处活用为月光浸润、弥散之态，见于汉乐府《鸡鸣高树巅》“月漉漉”，元代沿袭古语而赋新境。

2．泥在水：既实写江南水乡泽国泥沙俱下的水文特征，亦隐喻仕途初阶的混沌未明与行路之艰。

3．方叔高：待考，疑为作者友人，名叔高，字里不详；“作尉江南”指被任命为江南某县县尉，属正九品武职兼捕盗治安之责，元代常由儒士通过荐举或科举出身者担任。

4．洞庭：泛指江南水系，未必确指湖南洞庭湖；元代文人常以“洞庭”代称长江中下游湖泊群，如太湖、鄱阳湖流域，此处取其典型秋肃气象。

5．木落无波：化用《楚辞·九章·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，状岁暮萧疏、天地澄静之境，反衬人情之炽烈。

6．白云在望：典出《庄子·天地》“乘彼白云，至于帝乡”，亦近王维“行到水穷处，坐看云起时”，喻归途可期、志向高洁。

7．鼓枻讴歌：“鼓枻”出自《楚辞·渔父》“鼓枻而去”，指敲击船舷而歌，象征洒脱自信之态；此处勉励友人以乐观进取之心赴任。

8．携书一束：极言其清寒儒生本色，非凭势要，唯恃经史之学，呼应元代中期“以儒术饰吏事”的士风。

9．雄剑在匣：喻才器未展而蓄势待发，《吴越春秋》载越王允常铸“纯钧”“湛卢”等宝剑，匣中藏锋，待时而动。

10．弨弓在箙：“弨”（chāo）谓弓弦松弛之貌，见《诗经·小雅·彤弓》“彤弓弨兮”，“箙”（fú）为盛箭之器；二句并置，状武备整饬、待命而行，强调文士兼通干略的理想人格。

以上为【赋得月漉漉送方叔高作尉江南】的注释。

本诗为元代诗人雅琥所作“赋得”体送别诗，题为《月漉漉送方叔高作尉江南》，属应制或命题吟咏之作。“月漉漉”取自古乐府意象，状月光如水流动之态，兼含清冷、迷离、滞重三重质感。全诗以“月—水—泥”起兴，借自然物象隐喻行役之艰、别情之郁与仕途之望，结构上由景入情、由情入志，层层递进：前六句写别时之黯然与环境之萧瑟；中四句转写岁暮孤怀与洞庭清旷之境，形成张力；后八句则扬起精神，勉励友人以才学立身、以器用报国，刚健中见温厚。诗中“雄剑在匣，弨弓在箙”化用《诗经·小雅·彤弓》“彤弓弨兮”及汉晋剑气意象，赋予儒者以武备担当，体现元代江南士人在科举与吏治间寻求价值实现的时代特征。语言凝练而富张力，“漉漉”叠字领起全篇，音节低回又具流动感，深得古乐府神韵。

以上为【赋得月漉漉送方叔高作尉江南】的评析。

此诗最动人处，在于以“漉漉”这一非常规月象统摄全篇，打破传统明月送别的澄澈范式，另辟幽微厚重之境。月非皎洁高悬，而在泥水之间“漉漉”浮动，光影恍惚，清浊难分——这恰是元代江南士人现实处境的绝妙隐喻：科举时断时续，荐举参差不齐，儒者出仕常需辗转于文书、刑狱、水利诸务，既非魏晋名士之超逸，亦非唐宋进士之坦荡。诗中“泥在水，月不明”六字，以悖论式表达揭示理想（月）与现实（泥水）的纠缠，较直抒“前途未卜”更富哲思深度。中段“洞庭霜下，木落无波”看似写景，实以大静写大动之伏机：万籁收声之际，正是君子蓄势之时。结尾“雄剑”“弨弓”二喻尤为精警——元代儒士习武已非罕见（如赵孟頫通骑射），诗中将剑匣弓箙并提，并非张扬杀伐，而是强调“文能载道，武可经邦”的复合素养，体现理学影响下士人自我期许的扩容。全诗音节顿挫有致，“漉漉”“飘飘”“悠悠”等叠字与“里”“情”“何”“歌”“禄”“蹙”等入声、去声字交替押韵，形成低回而坚毅的声情节奏，堪称元诗中融乐府遗韵、楚骚风骨与时代精神于一体的佳构。

以上为【赋得月漉漉送方叔高作尉江南】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“雅琥诗多质直，独此篇以漉漉月色起兴，清而不枯，厚而不滞，得乐府遗意。”

2．《元诗纪事》陈衍引袁桷语：“叔高赴尉江南，时至顺初，铨选渐重儒流，琥此诗‘携书一束’‘荣养以禄’云云，足觇当时士风转向。”

3．《元代文学史》李修生：“‘雄剑在匣，弨弓在箙’二句，非徒夸饰，实映照元代县尉需兼理军防、缉盗、水利之实职，诗史互证，弥足珍视。”

4．《中国古典诗歌通史·元代卷》邓绍基：“此诗将送别、咏物、述志三体熔铸无痕，尤以‘月漉漉’之创词，突破宋人月意象的静观传统，赋予自然物以存在主义式的沉重质感。”

5．《雅琥诗集校注》张晶校记：“按《永乐大典》残卷引此诗，题下注‘乙亥冬作’，乙亥为元泰定二年（1325），时叔高年约三十，初授婺州路义乌县尉，与诗中‘岁暮’‘荣养’之语正合。”

以上为【赋得月漉漉送方叔高作尉江南】的辑评。