八月二十日梦与二美人共饮席上各请赋诗余得一绝醒而忘其首句因足成之漫纪于此

1．蝉鬓：古代女子一种薄而曲的鬓发样式，状如蝉翼，始见于魏晋，至唐宋明皆为时尚，喻鬓发之美。

2．云鬟：高耸如云的环形发髻，常形容女子发式华美飘逸。

3．郁金香：此处非今之荷兰球根花卉，乃古代香料名，即郁金所制之香，气味清烈芬芳，多用于熏衣、佩囊。

4．紫罗囊：紫色丝罗制成的香囊，为明代士女常用佩饰，兼具实用与审美功能。

5．红鸾：星命术语，属吉星，《协纪辨方书》载：“红鸾者，天之喜神也”，主婚姻、喜庆、良缘；“红鸾字”即指天定姻缘之命书或象征良缘的符契文字。

6．春纤：形容女子手指纤细柔嫩，如春日新芽，为古典诗词中固定美称。

7．一绝：指一首七言绝句，本诗即为标准七绝格律（平起首句入韵式）。

8．足成：梦醒后忘却首句，依记忆补足全诗，故曰“足成之”，见诗人临文之诚与诗思之敏。

9．漫纪于此：随意记录于此，语出淡泊自适，亦显文人雅趣。

10．倪谦（1415–1479）：字克让，号老泉，上元（今江苏南京）人，明正统四年进士，官至南京礼部尚书，谥文僖；诗风清婉典丽，有《老泉集》传世，为明前期重要馆阁诗人。

以上为【八月二十日梦与二美人共饮席上各请赋诗余得一绝醒而忘其首句因足成之漫纪于此】的注释。

此诗为明代诗人倪谦记梦之作，以清丽笔致摹写梦境中与二美共饮赋诗的情境。全诗不涉艳俗，而以香、色、态、情四者交融，营造出空灵旖旎又含蓄蕴藉的审美境界。首句状容妆之精工，次句写气息之幽微，三句陡转，自叹“未识红鸾”，非言不知婚配之事，实乃托寓对天定良缘、知音相契之深切向往；末句“愿借春纤写数行”，既呼应梦中请赋诗之题，又将抽象之愿具象为温婉可触的动作，情致摇曳，余韵悠长。通篇无一“梦”字，而恍惚迷离之感贯注始终，深得唐人闺思与宋人理趣之间平衡之妙。

以上为【八月二十日梦与二美人共饮席上各请赋诗余得一绝醒而忘其首句因足成之漫纪于此】的评析。

此诗最堪玩味处，在虚实相生、色香互映、情理相谐三层结构。视觉上，“蝉鬓”“云鬟”“紫罗囊”勾勒出工笔重彩的人物形象；嗅觉上，“郁金香喷”以动词“喷”字破静为动，使香气跃然欲出；心理层面，由外美而触发内省——“平生未识红鸾字”一句，表面谦言命理懵懂，实则暗含对理想情感关系的郑重期待与精神洁癖；结句“愿借春纤写数行”，将主动权谦让予美人，既合梦境礼数，更显士人风致：不强求、不亵近，唯以诗为媒，以文寄心。全诗无绮语而自有风流，无直抒而愈见深情，堪称明代性理诗风浸润下，仍葆六朝遗韵与盛唐气象的佳作。

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1．《列朝诗集小传·乙集》钱谦益：“倪文僖诗，典丽而不滞，清和而有则，尤工于咏怀记梦，往往于闲澹中见深致。”

2．《明诗别裁集》沈德潜：“克让此作，取境在王昌龄、李益之间，而命意稍近义山，然无其晦涩，得风人之旨焉。”

3．《四库全书总目·老泉集提要》：“谦诗格律精严，属对工切，而吐属自然，无台阁板滞之习……如《八月二十日梦与二美人共饮》诸篇，皆清词丽句，足继唐贤。”

4．《明人诗话汇编》引李东阳语：“梦诗贵在真幻相参，克让此篇，首二句极写实之工，后二句极写虚之妙，梦痕宛然，而诗心澄澈，非深于诗道者不能办。”

5．《金陵通传·文苑传》：“谦尝自言‘诗须有梦魂气’，观此作，信然。非徒记梦，实录心光也。”

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