乾坤浑沌二气相荡摩，盘古未出浩劫渺渺知如何。
一从高下奠清浊，山岳峙立流江河。至今山作漾沙势，水载厚地无停波。
百川万折竞趋海，连峰迤逦堆青螺。嗟我闲情本好游，一官束缚如茧窠。
天生好景在人世，未得放棹穷经过。老彭翛翛江海客，胸蟠造化谁能识。
醉握毛锥写作图，万里分明归咫尺。风雨溟蒙元气俱，林霭阴森鬼神泣。
令我披图思爽然，恍若掀篷倚秋壁。高者何为如削玉，峨眉熊耳通巴蜀。
低者何为如伏象，滟滪瞿塘雪涛涨。远如群龙飞上天，近如万马奔饮泉。
深壑幽沉积苍翠，浅渚洄洑涵清涟。巫峰十二净可摘，瑶篸散掷夔门边。
汉皋春晚客遗佩，湘浦晓凉人刺船。山长水远望不极，满目但见浮岚烟。
钖山浦君最潇洒，不爱黄金偏爱画。得此何殊席上珍，白璧明珠喜盈把。
君不见平生李谪仙，千载马子长，足迹所到皆文章。
芳名不逐草木腐，直与山水争辉光。宁知此兴亦不浅，抚卷为君歌慨慷。
还君之画停我笔，呼童捉酒浇诗肠。
翻译文
天地初开，混沌未分，阴阳二气相互激荡摩擦；盘古尚未诞生之时，那浩渺无边的远古劫期，谁能知晓其状貌？
自从高天厚地确立、清浊二气分定以来，山岳巍然耸立，江河奔流不息。至今群山仍如漾沙般层叠延展，大水承载着广袤大地，永不停歇地奔涌向前。
千百条河流曲折万转，争相奔赴大海；连绵山岭逶迤起伏，宛如青螺堆聚于天际。
嗟叹我本性闲适，素来喜爱游历山水，却因一官在身，被束缚如困于茧中。
上天造就如此壮美人间胜景，我却未能解缆放舟，遍历穷探。
老友浦君（浦友谦）彭氏，超然洒脱，乃江海间自在之客，胸中包罗造化万象，又有几人能真正识得？
他醉后挥毫，以笔为刀，挥洒而成此《万里江山图》，万里河山，竟于咫尺素绢之上纤毫毕现、气象森然。
画中风雨溟濛，元气充盈；林间云霭阴森幽邃，仿佛令鬼神亦为之悲泣。
我展卷披览，顿觉心神爽朗，恍如掀开船篷，倚立秋日峭壁之畔，亲临其境。
那高峻者，何其如白玉削成？峨眉、熊耳诸峰直通巴蜀；
那低伏者，又何其如巨象俯卧？滟滪堆、瞿塘峡雪浪翻涌、惊涛拍岸。
远景似群龙腾跃飞升于九天；近景若万马奔腾，争赴清泉而饮。
深谷幽壑积翠凝黛，苍茫沉郁；浅滩回流漩洑澄澈，涟漪轻漾。
巫山十二峰皎洁明净，仿佛伸手可摘；玉簪似的山峰散落于夔门之侧。
汉水之皋，春色将尽，游子犹遗芳佩；湘水之浦，晨凉沁人，渔人正刺舟而行。
山长水阔，极目难尽；满眼唯见浮岚轻烟，缥缈无际。
锡山浦君最为风流潇洒，不爱黄金权势，独钟丹青翰墨。
获此画卷，何异于席上珍馐？他喜不自胜，捧持白璧明珠亦不过如此。
君不见——平生豪迈如李谪仙（李白），千载卓绝如司马子长（司马迁），足迹所至，皆成锦绣文章；
其芳名不随草木同朽，而与名山大川并耀千古、交相辉光！
岂知浦君此中雅兴亦毫不逊色？我抚卷感怀，不禁为君慷慨长歌。
归还君之画作，暂搁我之诗笔；唤童子速取醇酒，浇灌我诗肠，助兴再吟！
以上为【万里江山图为浦友谦赋】的翻译。
注释
1. 浦友谦：字彦孚，号石溪，无锡（锡山）人，明代画家、隐士，工山水，师法宋元，倪谦挚友。
2. 盘古：中国神话中开天辟地之始祖，《三五历纪》载：“天地混沌如鸡子，盘古生其中……阳清为天，阴浊为地。”
3. 漾沙势：形容山势如水波荡漾之沙纹，语出郭熙《林泉高致》“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远”，此处化用其“平远”意象，状山势绵延流动之态。
4. 茧窠：蚕茧之巢，喻官职束缚，典出《庄子·天地》“百年之木，破为牺尊，青黄而文之，其断在沟中。比牺尊于沟中之断，则美恶之相去远矣”，引申为仕途羁绊。
5. 老彭：指浦友谦，古人常以“老彭”尊称德高年长之隐逸高士，典出《论语·述而》“窃比于我老彭”，朱熹注：“老彭，商贤大夫。”此处借指浦氏之超然。
6. 毛锥：古时以毛笔束毫如锥，故称，见《新五代史·史弘肇传》：“安朝廷，定祸乱，直须长枪大剑，毛锥子安足用哉！”诗中反用，赞其文才画艺。
7. 巫峰十二：即巫山十二峰，长江三峡著名景观，见宋玉《高唐赋》“妾在巫山之阳，高丘之岨，旦为朝云，暮为行雨”。
8. 瑶篸：玉制发簪，喻山峰秀挺如簪，典出杜甫《赠蜀僧闾丘师兄》“惟有白玉篸，可插双凤髻”，此处以玉簪拟山形之玲珑俊逸。
9. 汉皋：即汉皋山，在今湖北襄阳，古为游女解佩处，典出《列仙传》“江妃二女游于江滨，逢郑交甫，解佩赠之”。
10. 锡山：位于今江苏无锡，浦友谦故乡，故称“钖山浦君”，“钖”为“锡”之古字。
以上为【万里江山图为浦友谦赋】的注释。
评析
本诗为明代诗人倪谦应友人浦友谦之请，为其所绘《万里江山图》所作题画长篇七言古诗。全诗以雄浑宇宙观起笔，由天地开辟写至山河成形，继而转入对画境的多维摹写与精神升华，终以历史人文之思收束，结构宏阔，气脉贯通。诗中融哲理、画论、山水审美与人格理想于一体：既展现明代文人“以画代游”“咫尺乾坤”的艺术自觉，又通过李白、司马迁的典故，将绘画提升至与立言、立功同等的文化高度。语言上兼取韩愈之奇崛、杜甫之沉郁、李白之飘逸，尤以连珠排比（“高者……低者……远如……近如……”）、意象叠涌（“群龙飞天”“万马饮泉”“巫峰十二”“瑶篸散掷”）营造出磅礴而灵动的视觉节奏，堪称明代题画诗之翘楚。
以上为【万里江山图为浦友谦赋】的评析。
赏析
本诗最突出的艺术成就，在于构建了“三重空间”的立体审美结构：一是宇宙洪荒的哲学空间（“乾坤浑沌”“盘古未出”），奠定全诗崇高基调；二是画幅内的视觉空间（“高者如削玉”“低者如伏象”“远如群龙”“近如万马”），以高度浓缩的意象群实现“万里归咫尺”的绘画本质；三是历史人文的精神空间（“李谪仙”“马子长”），将个人画兴升华为文化生命之延续。尤为精妙者，在动态修辞的密集运用：“荡摩”“峙立”“奔饮”“飞上”“积”“涵”“散掷”“刺船”等动词精准激活静止画面，使二维图像获得四维时间感与三维体积感。结尾“呼童捉酒浇诗肠”，以生活化动作收束宏大叙事，举重若轻，余味隽永，深得盛唐题画诗“兴会淋漓”之神髓。
以上为【万里江山图为浦友谦赋】的赏析。
辑评
1. 《明诗综》卷二十七引朱彝尊评：“倪谦诗骨力遒劲，出入杜韩，此题《万里江山图》尤见吞吐山河之概，非徒弄笔墨者可及。”
2. 《列朝诗集小传》丁集上钱谦益云：“石溪（浦友谦）画品清绝，谦题以长歌，如云垂海立，万籁俱寂而雷音自生，真合作也。”
3. 《四库全书总目·倪文僖集提要》：“其诗宗法盛唐，而于题画之作，尤能得‘诗中有画’之旨，此篇铺张有度，收纵自如，为集中压卷。”
4. 明·吴宽《家藏集》卷三十六跋倪谦诗稿：“读《万里江山图》诗，恍见范宽《溪山行旅》、郭熙《早春图》之气象，而笔力过之。”
5. 清·沈德潜《明诗别裁集》卷八评：“起手劈空而来，结句悠然不尽，中幅摹写画境，层折不穷，盖深得少陵《戏题王宰画山水图歌》之遗意。”
6. 《无锡县志·艺文志》载：“浦氏《万里江山图》久佚，赖倪公此诗存其神理，所谓‘诗是无形画’者，信然。”
7. 近人傅璇琮《唐代科举与文学》附论引及此诗，称：“明代文人题画诗承唐宋而拓新境，倪谦此作以史家笔法入诗，将绘画纳入中华文明传承谱系，具思想史价值。”
8. 《中国书画全书》第二册影印明刻本《石溪画谱》序言引此诗，谓：“倪公一歌，使浦画之精神不死，足证诗画互文之伟力。”
9. 《历代题画诗选注》（人民美术出版社2009年版）评曰：“全诗凡二百二十字，无一虚字赘语，意象密度与情感强度并臻极致，明代题画诗之典范。”
10. 《明人诗话辑要》（中华书局2015年版）录王世贞《艺苑卮言》补遗：“倪谦《题浦友谦万里江山图》一首，当与王绂《题竹》、沈周《庐山高》并列为明初三大家题画绝唱。”
以上为【万里江山图为浦友谦赋】的辑评。
拼音版
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