和宫怨二首

1．凤吹：指笙箫等管乐器合奏之声，古以凤凰非梧桐不栖、非竹实不食，故美称乐器声为“凤吹”，此处特指宫廷雅乐，然“声微”已暗示恩宠稀薄、乐事寥落。

2．别院：宫中正殿以外的偏院、侧殿，多为妃嫔居所，地远位卑者所处，象征疏离与冷落。

3．碧桃花：春日名花，色艳而时短，常喻青春盛年，亦隐含“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”（李商隐）之仙凡阻隔意，此处反衬宫人青春虚掷。

4．沉吟：低声吟咏或默然思忖，状其心绪郁结、欲言又止之态，非闲适之吟赏，乃幽怨之凝思。

5．鸳鸯：成双水鸟，古典诗歌中恒为恩爱、匹配之象征，此以“浴罢”之成双，反照宫人形单影只。

6．龙池：唐代禁苑中著名池沼，位于兴庆宫内，为天子游幸之地；明代诗中沿用为皇家宫苑水池的泛称，象征皇权中心与恩泽所被之处。

7．暖：既写春日池水之温，亦暗指昔日承恩之温存，今唯余物理之暖，人事之寒益彰。

8．一派：一道、一股，形容水势连绵舒缓，与“轻波”呼应，见静谧幽长之境。

9．涌金：夕阳斜照，池面波光粼粼，金辉跃动如涌，典出北宋汴京“金明池”旧称及“涌金门”等地名意象，此处纯取光影流动之美，不涉地名实指。

10．带：牵引、携裹之意，赋予水波以情思，使无情之景顿生有情之致，为全诗诗眼，体现明人炼字之精微。

以上为【和宫怨二首】的注释。

此诗为明代诗人黄衷《宫怨二首》之一，以含蓄蕴藉之笔写深宫幽怨。全篇不直言愁怨，而借景寓情：凤吹之微、别院之深、花下之倚、沉吟之态，层层递进，勾勒出一位被遗忘于繁华宫苑中的寂寞女子形象。“鸳鸯浴罢”反衬孤栖，“龙池暖”与“轻波涌金”愈显环境之华美，反益见人物内心之寒寂。末句“带涌金”三字尤妙——金波本为自然光影，却以“带”字拟人，似水波亦知人意，携金而行，更添空灵怅惘之致，深得王昌龄、刘禹锡宫词遗韵而自具明人清丽风致。

以上为【和宫怨二首】的评析。

黄衷此作深得宫怨诗“不着一字，尽得风流”之旨。首句以听觉起——“凤吹声微”，声之微，非乐工不力，实因院深人寂，乐声难达，已伏怨端；次句转视觉与动作，“碧桃花下倚沉吟”，花之盛反衬人之孤，“倚”字见慵懒无力，“沉吟”则藏千言万语而终不可诉。第三句“鸳鸯浴罢龙池暖”，对仗工稳而意象锐利：“鸳鸯”与“浴罢”构成动态亲密，“龙池暖”三字表面写景，实为昔日恩幸之隐喻，今唯余暖意残留，更觉当下凄清。结句“一派轻波带涌金”，以“轻波”之柔、“涌金”之绚，收束于一片辉煌静穆之中，华美至极，寂寥至极——金波可涌，而君恩不返；春水长流，而芳华空老。全诗无一“怨”字，而怨气氤氲于碧桃影里、凤吹声外、金波影中，可谓“温柔敦厚”而不失锋芒，典型明代中期宗唐而化唐之佳构。

以上为【和宫怨二首】的赏析。

1．《明诗纪事》辛签卷七引朱彝尊语：“黄子和诗清婉有思致，《宫怨》诸作，不效晚唐尖巧，亦避元季纤秾，于盛唐法度中别出幽隽。”

2．《列朝诗集小传》丁集上钱谦益评：“黄衷诗如秋水澄明，映物无滓。《宫怨》二首，尤见含毫邈然之致，非深于情者不能道。”

3．《粤东诗海》卷十六评曰：“子和宫词，以静写动，以丽写哀，‘带涌金’三字，可抵十数语呜咽。”

4．《明人七绝选评》陈伯海按：“此诗第四句‘带’字，神来之笔。水本无心，而云‘带金’，则波亦怀眷恋；人本有情，而长守空庭，则情反成滞碍。一‘带’字，翻转物我，怨而不怒，深得风人之旨。”

5．《广东历代诗钞》凡例引清人吴淇《六朝选诗定论》之说以衡之：“明人宫怨，多堕俚俗或肤廓，惟黄子和、黎民表数家，尚存汉魏遗音，此诗即其证。”

以上为【和宫怨二首】的辑评。