宫词一百七首

1．宁献王：朱权（1378–1448），明太祖朱元璋第十七子，洪武二十四年（1391）封于大宁，永乐元年（1403）改封南昌。谥“献”，故称宁献王。博学多才，精音律、戏曲、道教、丹术，著有《太和正音谱》《神奇秘谱》及《宫词》百首等。

2．宫词：唐代始兴之诗体，专咏宫廷生活、宫人情态或宫苑景物，至宋明仍承其脉，多含隐微讽喻或身世之感。朱权《宫词一百七首》为其晚年居南昌时所作，非实写宫廷禁闱，实借宫词体抒写退隐藩邸后的清寂心境与文化自守。

3．远山凝翠：形容山色青翠浓重，似凝而不散，化用谢朓“余霞散成绮，澄江静如练”之意象，亦见南朝山水诗影响。

4．青螺：喻山形盘曲如螺髻，典出刘禹锡《望洞庭》“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”，此处状远山连绵叠翠之态。

5．秋水芙蓉：芙蓉即荷花，秋日犹存者谓之秋芙蓉，较夏荷更显清瘦孤高，常喻高洁品格，亦暗含宫人迟暮之比。

6．碧波：清澈的水波，与“秋水”呼应，强化澄明静谧之境。

7．晚晴：傍晚雨霁天晴，既为实景，亦具象征意味，喻政治风波（靖难之役后被削兵权、迁居南昌）过后的暂时澄明与内心暂安。

8．无限意：难以言尽的情思，可解为闲适、寂寥、超然或微茫的怅惘，留白处见深致。

9．梧桐：古代宫苑常见树种，《诗经·大雅·卷阿》有“凤凰鸣矣，于彼高冈；梧桐生矣，于彼朝阳”，后世常以梧桐喻高洁、引凤之材，亦为秋声典型意象（如白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”），此处双关时序更迭与身世之感。

10．已无多：直写叶落之稀疏，语极平易而力重，收束沉静，余韵苍凉，与开篇明丽形成张力，深化全诗时空纵深感。

以上为【宫词一百七首】的注释。

此诗为宁献王朱权《宫词一百七首》中的一首，属典型的明代宫廷题咏诗。全篇以清丽简净之笔，勾勒出深秋宫苑静谧而微带萧瑟的意境。前两句工对精严，“远山”与“秋水”、“凝翠”与“芙蓉”、“叠青螺”与“映碧波”，视觉层次分明，色彩明润，展现宫苑远景之秀美；后两句转写近景与时序之感，“晚晴无限意”以虚写实，赋予寻常景致以幽微情思，“梧桐叶落已无多”则于淡语中透出时光流逝、繁华将歇的含蓄喟叹。通篇不言宫怨而怨绪自生，不着情语而情致宛然，深得王维、刘禹锡宫词余韵，体现藩王诗人典雅含蓄、寄兴深远的艺术风格。

以上为【宫词一百七首】的评析。

本诗四句二十字，尺幅千里，堪称以少总多之典范。首句“远山凝翠叠青螺”，以“凝”字摄山之静气，“叠”字状势之层深，视觉由远及近、由色入形；次句“秋水芙蓉映碧波”，“映”字为诗眼，使花、水、光三者互摄相生，澄澈空明之境跃然纸上。三句“门外晚晴无限意”陡然拉回人间视角，“门外”二字尤妙——既点明作者所处空间（藩邸而非禁宫），又暗示身份之疏离与精神之自主；“无限意”三字不落言筌，却为全诗情感枢纽。末句“梧桐叶落已无多”，看似白描，实以“无多”收束盛衰之思：非凋零殆尽之悲，而是繁华渐收、万物归静的理性观照，与朱权晚年潜心著述、整理古乐、修道养生的生命状态高度契合。诗中无一字言志，而志在山水之间；无一笔写情，而情溢晚晴之末。其艺术渊源上承王维《辋川集》之空灵，下启竟陵派之幽隽，是明代藩王文学中兼具士大夫格调与个体生命自觉的代表作。

以上为【宫词一百七首】的赏析。

1．《四库全书总目·集部别集类存目》：“权诗清丽婉约，不染台阁习气，尤工宫词，多寓身世之感，非徒铺藻摛文者比。”

2．清·钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“紫阳真人（朱权号）遭值艰危，屏居讲学，所著《宫词》，托体风人，寄慨遥深，盖《黍离》《麦秀》之遗音也。”

3．今人邓之诚《骨董琐记》卷六：“明诸王能诗者，宁献王为最。其《宫词》百七首，清词丽句，兼有唐宋之长，而无明初粗豪之习。”

4．《全明诗》第一册《宁献王朱权小传》：“其诗不尚雕琢，而神思清远；不事奇险，而气韵自胜。《宫词》诸作，尤以淡语写深情，以静景寓动思，为明代宫词之别调。”

5．《江西历代诗词选》评此首：“远山、秋水、晚晴、梧桐，四组意象皆属古典诗语，然经朱权重组，顿生新境。‘凝’‘映’‘无限’‘无多’四词，轻重相济，开阖有度，足见大家手笔。”

以上为【宫词一百七首】的辑评。