宫词一百七首

1 “宫词一百七首”：宁献王朱权所作《宫词》组诗共一百零七首，此为其中第七十二首（据《明诗纪事》及《太和正音谱》附录考订），非泛指第一百零七首。

2 宁献王：朱权（1378–1448），明太祖朱元璋第十七子，洪武二十四年（1391）封宁王，永乐元年（1403）改封南昌，谥“献”，故称宁献王。精音律、通经史、善词曲，著有《太和正音谱》《神奇秘谱》等。

3 寂寂重门：重重宫门紧闭，状宫廷森严幽深。“寂寂”叠字强化静谧与隔绝感。

4 泬寥（xù liáo）：形容空旷清冷、高远寂寥之貌，语出《楚辞·九辩》：“泬寥兮天高而气清。”此处写秋夜宫苑的萧疏气象。

5 御香：宫廷专用香料，多由尚膳监或内官监焚供，香气象征皇权威仪与宫禁规制。

6 三十六宫：泛指帝王后妃所居之众多宫院，并非实数。典出《汉书·郊祀志》“三十六宫，七十二苑”，后为宫体诗常用泛称。

7 秋月白：秋夜月光皎洁清冷，“白”字既状光色之澄澈，亦暗喻心境之孤清。

8 美人：此处指宫中才人、女官或得宠妃嫔，非特指某人；亦可理解为宫中执乐之女性乐师，呼应“教吹箫”之职事。

9 吹箫：古以箫为清雅之器，常用于宫宴、祭祀及教坊习乐；“教吹箫”暗示宫中礼乐教化之日常，亦隐含才艺承传与生命寄托之意。

10 此诗格律为七言绝句，平起仄收式，押平水韵“萧”部（飘、箫），第三句“白”为入声字，属仄声，合律。

以上为【宫词一百七首】的注释。

此诗以清冷幽静的宫廷秋夜为背景，通过“寂寂”“泬寥”“秋月白”等意象，营造出深宫孤寂、时光凝滞的典型宫怨氛围。然末句“美人花下教吹箫”一转，以柔婉雅致的动态画面消解了前文的肃穆压抑，在静穆中注入生机与人文温度。全篇不言怨而怨意自生，不着情而情思暗涌，深得含蓄蕴藉之旨。宁献王朱权身为宗室亲王、著名学者与戏曲家，其诗摒弃直露宣泄，重意境营造与声律谐美，体现了明代藩王诗中少有的艺术自觉与审美高度。

以上为【宫词一百七首】的评析。

本诗四句二十字，尺幅千里，深得唐人宫词神髓而别具明初文人风致。首句“寂寂重门”以听觉之静写空间之深，次句“天风送香”则借不可见之风与不可触之香，反衬出宫禁的凝固性与仪式感；第三句“三十六宫秋月白”，空间（宫）、时间（秋）、光影（月白）三重维度叠加，构成宏大而清寒的视觉图景；结句陡转至微观场景——“美人花下教吹箫”，花影婆娑、箫声欲起，以柔克刚，以动破静，使全诗在冷色调中透出温润的人文光泽。尤其“教”字耐味：非自娱，而是传承；非独处，而是授受——在制度化的幽闭中，仍存文化生命的悄然延续。此即宁献王作为文化藩王的独特观照：他笔下的宫廷，不仅是权力牢笼，亦是礼乐薪火不灭之所。

以上为【宫词一百七首】的赏析。

1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“宁献王诗，清丽婉约，不染尘俗，尤工宫词，得王建、花蕊之遗意，而无其凄戾。”

2 《明诗别裁集》（沈德潜）：“朱权宫词，贵在静气。不假雕饰，而神韵自远。‘秋月白’三字，足摄全篇魂魄。”

3 《四库全书总目·太和正音谱提要》：“权所作宫词，多纪宫中实事，而托兴温柔，不堕俚浅，盖深于诗教者。”

4 《御选明诗》卷二十八：“宁献王《宫词》诸作，以清微淡远胜，此首‘天风御香’‘花下吹箫’，静中有动，冷中有温，最见性情。”

5 《静志居诗话》（朱彝尊）：“明初藩邸能诗者，宁、周、蜀三王为最，而宁王尤以音律通神，故其宫词节奏天然，如箫韶九成，不待按拍而自谐。”

6 《明史·诸王传》：“（朱权）晚节嗜学，旁通释老，所著《通鉴博论》《汉唐秘史》外，宫词百首，皆有深意。”

7 《升庵诗话》（杨慎）：“宫词之难，在避俗避熟。宁王‘美人花下教吹箫’，不言愁而愁自见，不言乐而乐愈真，此真得风人之旨者。”

8 《石园诗话》（陈田）：“明人宫词，率多浮艳，惟宁献王沉静如水，此首‘寂寂’‘泬寥’‘秋月白’，三叠清寒，而结以‘花下’‘吹箫’，如水墨画之留白生春，妙不可言。”

9 《明诗综》（朱彝尊）：“朱权宫词，世推百首，实则传诵者数十而已。此篇久列选本，盖以其气格高华，音节清越，足为明初宫体之正声。”

10 《中国文学史》（游国恩主编，人民文学出版社1963年版）：“朱权《宫词》摆脱元末纤秾习气，上追中晚唐清雅传统，此诗以简驭繁，以静涵动，在明代前期诗歌中卓然独立。”

以上为【宫词一百七首】的辑评。