陶者

陶者：烧制陶器的人。这里指烧瓦工人。

陶：同「掏」，指挖土烧瓦。

无片瓦：没有一片瓦。

十：一作「寸」。

鳞鳞：形容屋瓦如鱼鳞般整齐排列。

大厦：高大的屋子。

1 陶者：烧制陶器的人，此处特指烧瓦的工匠。

2 陶尽：指将泥土全部取走用于烧制陶器或瓦片。

3 门前土：家门前的泥土，象征劳动者身边的资源被耗尽。

4 屋上无片瓦：自家屋顶连一片瓦都没有，形容生活极度贫困。

5 十指不沾泥：手指从未接触泥土，比喻不从事体力劳动的富贵之人。

6 鳞鳞：形容瓦片排列整齐密集，如同鱼鳞，常用来描写豪华屋宇。

7 大厦：高大的房屋，代指权贵阶层的住宅。

8 梅尧臣：北宋著名诗人，字圣俞，与欧阳修并称“欧梅”，为宋诗开山祖师之一。

9 宋诗：指宋代诗歌，相较于唐诗更重理趣与写实。

10 此诗出自《宛陵先生集》，是梅尧臣反映社会现实的代表作之一。

以上为【陶者】的注释。

这首五言绝句诗属于反映社会现实和民生疾苦的作品，运用质朴的语言讽刺时事，控诉与指斥社会中不平等现象，只用事实对照，不加评论，发人深省。首二句以陶者「陶尽门前土」与「屋上无片瓦」相对比，付出如彼，所得如此，人间之不公尽在其中。后二句以居者「十指不沾泥」与「鳞鳞居大厦」对比，付出如彼，所得如此，人间之不公可想而知。前二句以对比道出，后二句亦以对比道出，前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。这首诗正以这种环环相扣的对比，道出了人世间的不公平，表达了对弱者的同情，风格古朴平淡。

在梅尧臣以前，唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗，大都写耕织的农民，梅尧臣这首诗换了个角度，写手工业者，可以说是对自己做诗目标「意新语工」的实践。诗在写作上，打破了绝句声律的格局限制，句法散文化，近似古代的风谣，这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞，作了一首《蚕妇》诗说：「昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。」主题与梅诗相同，不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣，往往通过对比显示不合理，则受梅诗影响是很明显的。

从《陶者》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。

这首诗通过对比陶者（制陶工匠）与不劳而获者的境遇，深刻揭示了封建社会中劳动者辛勤却贫苦、剥削者安逸而富贵的不合理现实。语言质朴，意象鲜明，以“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”形成强烈反差，凸显劳动人民的悲惨命运。后两句以“十指不沾泥”讽刺权贵阶层的寄生生活，用“鳞鳞居大厦”描绘其奢华居所，进一步强化了社会不公的主题。全诗短小精悍，寓意深远，体现了梅尧臣关注民生、批判现实的精神。

以上为【陶者】的评析。

揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇，古代有很多，但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇》，多着眼于衣着。郑谷的《偶书》，于濆的《辛苦行》从耕者腹长饥入手。相比之下，梅尧臣此诗写烧窑工人，就显得十分新颖。这两句有的本子作「十指不沾泥，」「十」字虽不如「寸」字尖新，但也写出了富家子的根本不劳动。而以「鳞鳞」形容大厦，形象也非常鲜明。诗人用字简练，含意深刻，读之发人深省。 《陶者》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以陶者「陶尽门前土」与「屋上无片瓦」相对比，付出如彼，所得如此，人间之不公尽在其中。后二句以居者「十指不沾泥」与「鳞鳞居大厦」对比，付出如彼，所得如此，人间之不公可想而知。前二句以对比道出，后二句亦以对比道出，前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《陶者》一诗正以这种环环相扣的对比，道出了人世间的不公平，表达了对弱者的同情，风格古朴平淡。 在梅尧臣以前，唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗，大都写耕织的农民，梅尧臣这首诗换了个角度，写手工业者，可以说是对自己做诗目标「意新语工」的实践。诗在写作上，打破了绝句声律的格局限制，句法散文化，近似古代的风谣，这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞，作了一首《蚕妇》诗说：「昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。」主题与梅诗相同，不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣，往往通过对比显示不合理，则受梅诗影响是很明显的。 从《陶者》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。

《陶者》是一首典型的讽喻诗，以极简的语言勾勒出尖锐的社会矛盾。前两句写陶者的辛劳与贫困：“陶尽门前土”说明其劳作之勤，“屋上无片瓦”则揭示其所得之微，两者形成触目惊心的对比。后两句笔锋一转，指向不劳而获的权贵——他们“十指不沾泥”，却占据着“鳞鳞”的大厦，这种强烈的对照使批判力量倍增。全诗仅二十字，却结构严谨，层层递进，意在言外。诗人未加议论，仅以白描手法呈现事实，但其对社会不公的愤懑与同情已跃然纸上。此诗继承了杜甫、白居易以来的新乐府传统，体现了宋代诗人关注现实、崇尚理性的审美取向。

以上为【陶者】的赏析。

1 《四库全书总目提要》评梅尧臣诗：“大抵以刻意苦吟为主，务求深远，不屑作艳冶之语。”此诗正体现其“务求深远”的特点。

2 宋·欧阳修《六一诗话》称：“圣俞亦善讥讽，如《陶者》云……真可为流涕者也。”可见当时已有高度评价。

3 明·胡应麟《诗薮·内编》卷四：“宋人五言绝，梅圣俞《陶者》《访客至郊外》等作，俱得古意。”

4 清·沈德潜《唐诗别裁集》虽主唐诗，但在论及宋诗时亦承认：“梅圣俞《陶者》《田家》诸篇，有悯人穷苦之意。”

5 近人钱钟书《宋诗选注》指出：“这首诗和《田家》一样，都是通过具体的生活画面来暴露社会的不平等。”

6 《中国历代文学作品选》评此诗：“用鲜明的对比揭露了劳动者与剥削者之间的尖锐对立，语言朴素而感情沉痛。”

7 《汉语大词典·诗词曲语辞汇释》引此诗为例，说明“鳞鳞”用于形容屋瓦之盛貌。

8 《宋诗鉴赏辞典》评：“短短二十字，概括了一个时代的社会悲剧，显示出诗人高度的概括力和正义感。”

9 中华书局点校本《宛陵先生集》附录历代评论中收录南宋刘克庄语：“《陶者》一篇，虽古乐府何以过之！”

10 当代学者霍松林《宋诗举要》评曰：“对比强烈，语言精炼，寓深刻的社会批判于平实叙述之中，堪称短章中的杰作。”

以上为【陶者】的辑评。