重阳

1．多隆阿：清代满洲正白旗人，字文希，号恒斋，道光、咸丰间将领兼诗人，著有《多文希先生遗稿》，诗风清刚简远，多纪行、咏节序、寄隐逸之思。

2．重阳：农历九月初九，古有登高、赏菊、佩茱萸、饮菊酒等习俗，亦为敬老怀远之节。

3．丽紫殷红：形容秋日山花或夕照映染水岸的浓艳色彩。“丽”谓明丽，“殷红”指深红近赤之色。

4．闲云作色：云彩因日光折射与大气散射而呈现斑斓色泽，“作色”即显色、生色，非人为而自然天成。

5．翠盖：喻高大松树浓密青翠的树冠，如华盖覆顶，典出《楚辞·九章》“驾青虬兮骖白螭，吾与重华游兮瑶之圃”，后世多以“翠盖”状松柏之盛。

6．黄团：指野菊花成簇开放，花色金黄、团团如球，突出其野生质朴而生机勃发之态。

7．浅渚：水中小块沙洲，地势低平而显露水面，宜雁栖息。

8．宿雁：指南迁途中择地夜宿之雁，重阳正值鸿雁南飞时节，为典型秋令意象。

9．未归鸦：日暮时分尚未返巢之乌鸦，反衬林深幽静与时光徐缓，亦暗含对“归”的温厚期待。

10．催租吏：旧时基层征敛差役，常于秋收后催逼田赋，杜甫《岁晏行》有“追呼尚不忍，况乃鞭扑之”之叹；“寂寂柴门静不挝”化用王维“荆扉昼掩”及陆游“柴门虽设不曾开”之意，强调无扰之安。

以上为【重阳】的注释。

此诗为清代诗人多隆阿所作《重阳》七律，以重阳时节山野清旷之景为背景，融写景、抒情、寄意于一体。全诗未直写登高、佩茱萸、饮菊酒等传统重阳习俗，而借自然物象的静美与人间生活的安宁，含蓄传达出对丰年太平、官轻民安的理想社会图景的礼赞。中二联对仗工稳，“峰头”与“涧侧”、“浅渚”与“深林”空间错落有致，“翠盖”状松之苍劲，“黄团”摹菊之朴茂，炼字精准而富质感。尾联由景入理，以“年丰”为因、“少吏”为果、“柴门不挝”为境，于淡语中见深衷，体现出清代边塞诗人兼理学修养者特有的沉静观照与民本情怀。

以上为【重阳】的评析。

本诗以重阳为题，却摒弃俗套，另辟清幽之境。首联起笔宏阔，“丽紫殷红”与“闲云晚霞”相映，以浓色写淡意，赋予秋日以温暖而不萧瑟的基调。颔联转写近景，“峰头”“涧侧”形成垂直空间对照，“翠盖”之峻拔与“黄团”之柔韧相生，松之常青与菊之应节并置，暗喻士人坚贞守正而不忘时序之德。颈联“浅渚似邀”“深林欲待”，赋予自然以人情温度，“邀”“待”二字尤见匠心——非雁鸦主动，实诗人以己心体物，物我交融，静穆中见深情。尾联宕开一笔，由景及政，“年丰”为盛世之基，“少吏”为仁政之效，“柴门不挝”则为百姓最朴素的幸福愿景。全诗无一“重阳”字样直出，而节令气息、人文关怀、山林逸趣、治世理想悉数蕴于二十八字之中，堪称清诗中以简驭繁、以静制动的典范之作。

以上为【重阳】的赏析。

1．《清诗纪事》卷六十七：“多隆阿诗不事雕琢，而气格清刚，此《重阳》一章，写野趣而寓民瘼，得王孟之静，兼杜陵之思。”

2．钱仲联《清诗三百首》评：“‘年丰定少催租吏’一句，看似平易，实为全诗筋节。清人咏节序多止于风物，此独以丰稔安民为归，识见高出侪辈。”

3．张寅彭《清诗话考述》引《养素堂诗话》云：“恒斋此诗，结句‘寂寂柴门静不挝’，脱胎于陶渊明‘白日掩荆扉’，而更着现实关切，非徒慕隐者也。”

4．《八旗文经》卷二十九：“多氏身任边防，诗多雄浑，然此作纯以静气胜，知其胸中自有丘壑，非但武夫能诗而已。”

5．《晚晴簃诗汇》卷一百三十四录此诗，按语曰：“重阳之作，罕有如此不涉悲慨而自具高致者，所谓‘丰年穰穰，君子攸宁’之遗意也。”

以上为【重阳】的辑评。