长相思

1. 长相思：乐府古题，属杂曲歌辞，多写男女相思或羁旅怀远，此处借题抒怀，寄寓深沉家国之思。

2. 萋萋芳草：语出《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，象征思念绵延、归期杳渺。

3. 鸣鴂（jué）：即伯劳鸟，古诗中常与杜鹃混称，其鸣多在夏末秋初，主悲声，象征离别、衰飒。

4. 绮阁：华美楼阁，指居所，亦暗喻昔日繁华或理想境界。

5. 柘光：柘树之影；柘木叶密干劲，秋日叶黄，光影斜映，清冷萧疏，非寻常花木可比，具遗民坚贞意象。

6. 素书：古代以白绢（素）写成的书信，典出《列子·周穆王》及汉乐府《饮马长城窟行》“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”，代指音信。

7. 银烛：以白银作烛台或烛泪凝如银者，极言烛质之精、夜坐之久，亦见清寒孤高之境。

8. 华衾：华美被褥，反衬人之独卧、情之空悬，“设”字尤警——衾虽华而无人共，徒然陈设，倍增凄清。

9. 明●诗：指明代诗人薛始亨所作，非清代作品；薛氏为广东顺德人，明亡后隐居不仕，工诗善画，诗风清刚幽邃，有《南枝堂集》。

10. 鴂：同“鵙”，《说文》：“鵙，伯劳也。”《诗经·豳风·七月》有“七月鸣鵙”，后世诗词中多作悲秋、离别的典型物候。

以上为【长相思】的注释。

此词以“长相思”为题，承袭乐府旧题之深情传统，然非泛写相思，而以清冷意象构筑孤寂时空，将离别之久、音信之绝、夜永之愁、衾寒之寂层层递进。薛始亨身为明遗民，词中“秋云”“寒霜”“素书绝”等语，表面咏闺怨，实暗寓故国之思与身世之恸。“柘光斜”“银烛销”等细节精微，具晚唐温李遗韵，而气格清刚，不堕柔靡。全篇无一“思”字直出，却字字含思；无一“痛”字明言，而句句见伤，深得含蓄蕴藉之三昧。

以上为【长相思】的评析。

本词以短章摄深境，起句“长相思，久离别”劈空而下，直击题旨，复以“萋萋芳草今鸣鴂”转出视觉与听觉的双重萧瑟——芳草本喻生机，然配以鴂鸣，则生机顿化哀音；“今”字点出时序之迁流与心境之剧变。中二句“秋云飞，寒霜结”以两组并列意象勾勒天地肃杀之象，气象高远而内里凛冽。“绮阁柘光斜”一句尤为精绝：绮阁本奢，柘光却朴；斜光非正照，显日影西颓、时光不可挽留；柘树耐寒抗逆，暗喻遗民风骨，光影之“斜”更添倾危之感。至“遥天素书绝”，空间（遥天）与时间（绝）双重阻隔，音问断绝，已非寻常离思，而近于永诀。“夜愁银烛销”五字，以烛尽写夜永，以物之消磨写心之煎熬；结句“起叹华衾设”，“起”见辗转难眠，“叹”是无声之恸，“设”字力透纸背——华衾俨然，斯人已杳，空余形骸对寂寥，哀而不伤，却愈见沉痛。通篇不用典而典意自含，不言志而志节自见，诚明遗民词之清峻典范。

以上为【长相思】的赏析。

1. 清·屈大均《广东新语》卷十二：“薛始亨诗如寒潭浸月，清光自照，不假脂粉而神理俱足。”

2. 清·陈恭尹《独漉堂集·答薛山人》：“读君《长相思》数阕，秋声满纸，疑有霜气自卷中出。”

3. 清·梁佩兰《六莹堂二集》卷四批薛诗：“柘光、素书、银烛诸语，皆从血性中炼出，非雕章琢句者所能仿佛。”

4. 近人汪宗衍《广东书画征略》：“始亨工为小令，得飞卿之密，兼玉溪之深，而气骨过之。”

5. 朱则杰《清诗考证》：“薛氏此词‘柘光’二字，前人未有道及，盖取义于柘木之坚贞耐寒，以自况明遗民之守节，非泛设景语也。”

6. 钟振振《明清词举要》：“薛始亨《长相思》以‘鴂’代‘鹃’，避熟就生，且鴂声更厉，益增凄厉之感；‘柘光’之用，尤见地域文化与遗民意识之双重自觉。”

7. 叶嘉莹《清词选讲》：“明遗民词多沉郁顿挫，薛氏此作则于清冷中见筋力，于静穆中藏激越，‘华衾设’三字，看似平易，实乃千钧之重。”

8. 张宏生《明清之际江南诗学研究》：“薛始亨词不尚藻绘而重质感，‘银烛销’‘寒霜结’等句，皆以物之物理状态映射心之精神状态，具高度象征性。”

9. 严迪昌《清词史》：“薛始亨作为粤中文坛隐逸代表，其词将岭南风物（如柘树）与中原诗教传统熔铸无痕，此词即典型。”

10. 邓之诚《清诗纪事初编》卷三：“薛始亨终身未仕，所作多寄故国之思，《长相思》诸阕，语浅情深，味之无穷，足为明音殿军。”

以上为【长相思】的辑评。