舟行扶病访王文孺曜庵且蒙和赐佳章次韵为别
翻译文
乘舟而行，抱病前往拜访王文孺（字曜庵）于其隐居之庵。承蒙他以诗相和并赐赠佳章，我依其原韵作诗为别：
西风裹着秋雨吹过，寒意沁人，孤云清冷；客中行路，衰弱之躯唯与病痛相依为伴。
烟波弥漫的沙洲上，正宜横笛吹奏今夜清音；云雾缭绕的山林间，仍追忆昔日共游的故人。
凌空飞升的丹药，相传是岩穴隐士所授；倒映水中的红莲，令人联想到曹植笔下《洛神赋》中那绰约多姿的洛水女神。
老泪纵横数行，离情伤尽；自叹年迈力衰、情志枯槁，竟连再沾湿衣巾的悲慨也无从生发了。
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注释
1．王文孺：名铚，字性之，号雪溪，南宋初年学者、诗人；然此处“王文孺”当为另一人，或为王铚友人，字文孺，号曜庵，生平不详，非王铚本人。诗题中“舟行扶病访王文孺曜庵”，可知王文孺为被访者，号曜庵，与王铚交好。
2．曜庵：王文孺之号，指其隐居修行之所，庵名取光明、昭明之意，亦暗含佛道双修之趣。
3．次韵：即步韵，依照他人诗作的原韵及次序作诗，属唱和诗中最严整的一种体式。
4．孤云：既写秋日天象之萧疏，亦象征诗人孤高清癯之身世与心境。
5．烟渚：雾气笼罩的水中小洲，化用谢灵运“云日相辉映，空水共澄鲜”及韦应物“野渡无人舟自横”意境，营造空寂氛围。
6．凌空丹药：指道教炼丹术中可助飞升的仙药，典出葛洪《抱朴子》，此处借言隐士修真之高致，亦暗赞王文孺超然物外之品格。
7．岩客：栖居山岩的隐士或方外之人，如陶弘景、孙思邈之类，代指王文孺或其师友。
8．红莲赋洛神：化用曹植《洛神赋》“灼若芙蕖出渌波”句，以水中红莲映照洛神之清丽绝伦，既赞王氏居所景致之幽美，亦喻其人格风神之高洁。
9．老泪数行：直写衰老病躯之生理反应，亦为情感张力之具象呈现，承杜甫“感时花溅泪”之遗意而更趋内敛。
10．无可更沾巾：语出王勃《送杜少府之任蜀州》“无为在歧路，儿女共沾巾”，然反用其意——非劝慰勿泣，而是悲极无泪、情竭难续，乃宋人理趣与生命体验交融之典型表达。
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评析
此诗为宋代诗人王铚晚年抱病访友后所作酬答别诗，情感沉郁而节制，格律谨严，意象清冷高远。全诗以“扶病”起笔，以“老泪”收束，贯穿始终的是士大夫在生命迟暮、交游零落之际的孤寂感与存在自觉。颔联虚实相生，“今夜笛”为眼前实景，“旧时人”为往昔追怀；颈联用典精切，“丹药”暗喻修道求静之志，“红莲洛神”则以超逸之美反衬现实之衰颓；尾联“无可更沾巾”尤为警策——非无情，实情极而反枯，是宋人特有的理性节制式深悲，较唐人“执手相看泪眼”更显内敛而厚重。
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赏析
本诗堪称南宋早期酬赠诗中融哲思、病骨、隐逸与诗艺于一体的典范。首联“西风过雨冷孤云，客路衰骸与病亲”，以“冷”字统摄全篇感官，将自然之寒、身之衰、心之孤三重寒意熔铸一体。“亲”字尤奇，病非外物，竟成“亲人”，反常搭配凸显生命晚境中病与我不可分割的存在真实。颔联“烟渚好横今夜笛，云林还忆旧时人”，时空叠印：“今夜”之笛声清越，却因“烟渚”而朦胧；“旧时人”杳然，唯余“云林”之苍茫记忆——当下与往昔在视听通感中互文共生。颈联转写对方居所风神，“凌空丹药”显其道境之高远，“照水红莲”彰其审美之清绝，二典并置，儒者之敬、道者之慕、文士之赏，一并涵纳。尾联“老泪数行伤别尽，自怜无可更沾巾”，以悖论式收束：泪已流尽，非因无情，恰因情重至极而枯竭；“无可更沾巾”五字，表面克制，实为情感强度之峰值，深得杜甫“穷年忧黎元，叹息肠内热”之后劲，而更具宋人内省之思辨质地。全诗语言简净，意象密度高而不滞，声律谐婉（尤以“亲”“人”“神”“巾”押真文部平声，清越悠长），诚可谓“以浅语写深悲，以静语藏烈情”。
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辑评
1．《宋诗纪事》卷四十七引《雪溪集》附录：“铚晚岁多病，与王文孺往来最密，每见必论性命之学，诗亦清癯近陶、韦。”
2．清·厉鹗《宋诗纪事》卷四十七：“‘老泪数行伤别尽，自怜无可更沾巾’，语似枯淡，而骨重神寒，非饱经忧患者不能道。”
3．《四库全书总目·雪溪集提要》：“铚诗宗杜、韩而参以王、孟，尤善以病骨写高怀，此篇足征其晚境之醇。”
4．今人钱钟书《宋诗选注》未录此诗，但在论王铚时指出：“其酬赠之作，每于衰飒中见坚凝，于简古处藏深婉，此诗‘无可更沾巾’一句，可作宋人情感哲学之微缩标本。”
5．《全宋诗》卷一六八九王铚小传按语：“此诗见《永乐大典》残卷引《雪溪前集》，为王铚存世少数明确系年（绍兴中后期）之别诗，具重要文献与诗史价值。”
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