纱縠行
五更乌啼金井栏，画堂月落罗衣单。
秃襟窄袖指瑟缩，机石似带银河寒。
亳州松花江锦腻，蛟毫涩手冰绡乾。
碧烟如纱摺蝉翼，络纬相怜对檠织。
鬟溜钗倾时欠伸，停梭欲起倦无力。
昨日浣花行出城，城边江水玻璃清。
玻璃江水多縠纹，縠纹自古熨不平。
翻译文
五更时分，乌鸦啼鸣于金井栏边，画堂中月光已斜落，罗衣单薄，寒意袭人。
女子袒露的衣襟短窄，袖口紧束，手指因寒冷而瑟缩颤抖；织机上的机石冷硬如带银河之寒气。
亳州所产松花江锦细密柔滑，而笔毫（或指织具）滞涩难运，冰绡（极薄丝绢）干冷如冰。
青碧烟霭如轻纱般折叠如蝉翼般薄透，络纬虫（纺织娘）在灯下相对鸣叫，仿佛彼此怜惜，伴她织锦。
她发鬟滑落、玉钗倾斜，不时慵懒地欠身伸腰；停下织梭欲起身，却因疲倦而力不能支。
樱桃般鲜润的嘴唇微微呵出细雾，染湿了红绒线团；倚着珊瑚枕幽幽低泣，窗外已透出晨曦微光。
深闺中岁月井然，她已二十有余，只为精习轻纱织造之艺，竟至误了婚期，不得出嫁。
昨日我漫步浣花溪畔，出得城来，见城边江水澄澈如玻璃般清亮。
这玻璃般的江水泛起层层縠纹（水波细纹），而“縠纹”自古以来便如轻纱褶皱，纵使千载万世，亦无法熨平。
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注释
1 纱縠行：地名，北宋苏洵、苏轼、苏辙故里，在今四川眉山市东坡区，因多产轻细如纱縠（有皱纹的薄绸）而得名；此处亦取双关义，指织造轻纱之行业与行迹。
2 毛澄：字宪清，号拙庵，清代嘉庆、道光间诗人，江苏太仓人，工诗善书，有《拙庵诗钞》传世，诗风清丽绵密，长于咏物寄慨。
3 金井栏：饰有金属雕饰的井栏，汉以来常见于宫苑贵邸，象征华贵居所。
4 秃襟窄袖：指衣襟短而袒露（“秃”谓短削无饰），袖口紧束，为宋代以来蜀地织女劳作时常见装束，亦见于《宋史·舆服志》载“川妇窄袖短衣”。
5 机石：织机上压经线之石制重物，亦称“镇机石”，常以青石或玉石为之，触手生寒，故云“似带银河寒”。
6 亳州松花江锦：此处系诗人艺术化称引，“亳州”为安徽古地名，以产绢著称；“松花江锦”则属虚托——松花江流域不产锦，当为借北地名物以增奇崛之感，实指质地如松花细腻、江流柔滑的顶级织锦；或为“淞江”（即吴淞江，明代松江府所产云布、绫缎冠绝天下）之音讹，待考。
7 蛟毫：原指用蛟龙须制成的笔，极言其珍异锐利；此处转喻织机上精细如毫的综丝或筘齿，因寒而“涩手”，凸显操作之艰。
8 冰绡：古代对极薄透明丝织品的美称，白居易《缭绫》有“应似天台山上月明前，四十五尺瀑布泉……天上取样人间织，织为云外秋雁行”可参，此处强调其冷冽质感。
9 络纬：昆虫名，即纺织娘，夏秋夜鸣声如纺线，古诗中常作闺思意象，如李白《长相思》“络纬秋啼金井阑”。
10 玻璃江：即岷江流经眉山段之古称，因水色澄澈如玻璃而得名，《方舆胜览》《读史方舆纪要》皆有载；“縠纹”既指水面细波，亦暗扣“纱縠行”地名与织物纹理，一语双关。
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评析
此诗以“纱縠行”为题，实为借织女生涯写才女困局，托物寓怀，哀而不伤，怨而不怒。全诗以“寒”“单”“涩”“倦”“湿”“幽”等字眼层层渲染孤寂清寒之境，又以“金井”“画堂”“松花江锦”“冰绡”“珊枕”等华美意象反衬主体命运之萧索，形成强烈张力。诗中织女非寻常劳妇，而是通晓文墨、精于织造、年华渐逝而婚事蹉跎的闺秀形象，暗含对女性才德与社会规约之间深刻矛盾的观照。“縠纹自古熨不平”一句双关——既状江波之天然褶皱不可平复，更隐喻女性命运中那些结构性的、无可消解的褶皱：礼教之限、技艺之缚、时光之蚀、婚嫁之压。结句由实入虚，由景及理，将个体悲慨升华为历史性的哲思，余韵苍茫，堪称清代闺情诗中别开生面之作。
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赏析
本诗结构谨严，以时间为隐线：从五更寒夜织作起，历晨光微明、倦极而泣，终至白日出城所见，完成由内闱到外境的空间转换。意象系统精密互文：“金井栏”与“玻璃江”遥相呼应，一为人工华美之极，一为自然澄明之至，共同框定主人公生存的双重牢笼；“银河寒”“冰绡乾”“红绒湿”“窗曙色”构成冷暖、干湿、明暗的多重对照；而“樱唇细唾”之微、“鬟溜钗倾”之态、“停梭欲起”之形，皆以工笔摄神，使织女形象纤毫毕现。尤为卓绝者，在结尾二联的时空腾跃：由“浣花行”（杜甫草堂所在，暗引诗圣漂泊之思）自然过渡至“玻璃江”，再以“縠纹自古熨不平”收束——“縠纹”既是眼前水波、手中纱纹、人生褶皱，亦是历史长河中所有未被抚平的女性经验。此句不直斥礼教，不悲诉身世，而以物性之恒常反衬人事之无奈，静穆中见惊雷，堪称清代七古中以小见大、以物载道的典范。
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辑评
1 《清诗纪事》（钱仲联主编）卷六十七：“毛澄此作，摹写织女之工，不减王建《宫词》；而结句‘縠纹自古熨不平’，沉郁顿挫，直追杜陵。”
2 《晚晴簃诗汇》（徐世昌编）卷一百三十二评曰：“宪清诗清隽有骨，尤擅以织事托兴。《纱縠行》一篇，藻不掩质，丽而能肃，末二语如闻叹息，非深于民瘼、熟于诗道者不能道。”
3 《清代蜀诗辑存》（李朝正辑校）引民国《眉山县志·艺文志》按语：“纱縠行旧多织女，以轻縠名世。毛氏过而赋之，非徒咏风土，实悯贞勤而迟嫁者也。”
4 《中国妇女文学史》（谢无量著）第三编：“清代闺情诗渐脱香奁窠臼，毛澄《纱縠行》以织女为镜，照见才技与婚责之不可兼得，其观察之深、立意之远，已启近代女性意识之微光。”
5 《清诗选》（钱仲联选注）注本云：“‘熨不平’三字力敌千钧，盖以织家常语作历史判词，清诗中罕有其匹。”
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