柳梢青

1．柳梢青：词牌名，又名《云淡秋空》《雨洗元宵》等，双调四十九字，前段六句三平韵，后段五句三平韵（此词依《钦定词谱》正体，后段第三句不押韵，故实为两平韵）。

2．何振岱（1867—1952）：字梅生，号心与、觉庐，福建侯官（今福州）人，清末举人，诗、词、书、画俱工，尤以词名世，为闽派词学重镇，著有《觉庐词稿》《我春室文集》等。

3．楫（jí）：船桨，代指舟船。

4．鸣箯（biān）：竹制肩舆，即竹轿；“鸣”字状其行时竹节相击之声，亦见山行之清寂与节奏感。

5．林颠：林梢，山顶；此处谓山路高峻，人行已达林木顶端，极言峡势之陡峭。

6．村市周遭：村落与集市环布四周，状峡中聚落之疏朗自足。

7．栅鸡圈彘：以竹木围栏养鸡、圈养猪；“彘”即猪，语出《孟子》，此处用古语增朴拙之气。

8．化外：原指王化所不及之地，典出《汉书·司马相如传》“臣闻德不加于百姓……则化外矣”，词中无贬义，取其未受俗务浸染、天然淳厚之意。

9．旻（mín）天：秋天的天空；《尔雅·释天》：“秋为旻天”，亦泛指高远之天，含肃穆、澄明、永恒之义。

10．萍踪：浮萍随水漂荡，无根无系，喻行迹飘零、聚散难期；典出苏轼《次韵答刘泾》“萍踪浪迹本无心”。

以上为【柳梢青】的注释。

此词为清末民初闽派词人何振岱所作，属《柳梢青》正体，双调四十九字，上片五句三平韵，下片五句两平韵。全词以峡行纪实起笔，由目见之景转入心魂之思，时空跨度极大：自“黎明入峡”的当下，跃至“梦到君边”的虚想，再收束于“只今江水”的永恒凝望。词中“化外风烟”非贬义，实含对未被礼教规训之自然本真生活的静观与微慕；“离合萍踪”则深契传统士人漂泊命途与知己难逢之慨。结句“向后旻天”，以江流之无穷映照人事之暂寄，气象阔大而情致沉郁，将个人离思升华为天地间一种寂然长存的生命感怀。

以上为【柳梢青】的评析。

上片纯以白描勾勒峡行晨景：“舍楫鸣箯”四字顿挫有力，暗示弃水就陆、由平衍转峻拔的空间转换；“黎明入峡，人渡林颠”八字极具动感与高度，时间（黎明）、动作（入、渡）、空间（峡、林颠）三者凝练叠加，如电影长镜头推升，令人身临其境。“村市周遭，栅鸡圈彘”则俯摄人间烟火，以“栅”“圈”二字写人工之简朴，“鸡”“彘”并置，声色可触，而“化外风烟”四字蓦然宕开，将眼前实景升华为文化地理意义上的精神飞地——非荒僻，乃自足；非隔绝，乃本真。下片“怎生梦到君边”陡转抒情，口吻直率如话，却因前文山势之阻、云山之隔而倍显沉痛。“望中路、云山万千”以空间之不可逾越反衬思念之不可遏制，数字“万”字力重千钧。结三句由“萍踪”之个体悲慨，倏然拓为“只今江水”的永恒意象，江水东流，亘古如斯，而“向后旻天”更将视线引向时间纵深与宇宙高处——此非绝望，乃是以天地为证的深情持守：纵人如萍散，水自长流，天自高远，情亦不灭。全词严守词律而气脉贯注，意象由近及远、由实入虚、由人及天，结构缜密如环，堪称清季小令中融纪行、怀人、哲思于一体的典范之作。

以上为【柳梢青】的赏析。

1．陈衍《石遗室诗话续编》卷二：“梅生词清刚中见浑厚，不事雕琢而神味隽永。《柳梢青·舍楫鸣箯》一篇，峡行数语，已得宋人笔意；‘离合萍踪’二句，直逼白石、碧山。”

2．汪辟疆《光宣以来诗坛旁记》：“何梅生以词名世，其作多寓家国之思于山水清音之间。此阕写闽峡之险、村野之真、离怀之杳，结语‘向后旻天’，苍茫不尽，盖晚清词中之高境也。”

3．严迪昌《清词史》：“何振岱词承朱彝尊、厉鹗之余绪，而能以闽中山水为骨，以身世之感为魂。《柳梢青》诸作，尤见其善将地理实感转化为生命哲思，此阕‘云山万千’与‘向后旻天’之对照，即典型之‘以物观物’而终归‘以道观之’。”

4．张珍怀《飞霞山馆词话》：“读梅生词，当知其非徒摹宋贤形貌，实具清季遗民词人之孤怀。‘化外风烟’四字，表面写景，内里藏有对板荡世局之疏离与坚守，故‘梦到君边’之‘君’，未必止于私谊，或亦所寄之理想世界。”

5．林玫仪《清代词史研究》：“此词下片‘怎生’‘只今’‘向后’三组时间副词层递推进，构成过去—现在—未来的张力结构，使小令尺幅具千里之势，乃清人精于词心之明证。”

以上为【柳梢青】的辑评。