绿意绿梅。用玉田韵

1. 玉田：指南宋词人张炎，号玉田，著有《山中白云词》，以清空、骚雅、善炼字、重音律著称，其咏梅名作《疏影·梅影》等对后世影响深远。

2. 玉苔：喻绿梅萼片青碧如玉，亦暗用谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”之清新意象，兼取苔痕之静、玉质之洁。

3. 冰壶：盛冰之玉壶，喻极度澄澈洁净之境，典出鲍照《代白头吟》“直如朱丝绳，清如玉壶冰”，此处指梅所栖之寒冽清境。

4. 雪蕉：雪中芭蕉，本为画境奇观（王维曾画雪中芭蕉，后世多以为不合时令而寓胸中丘壑），此处与绿梅并提，强调二者同具超现实之清绝风致与艺术真境。

5. 陇头书叠：化用南朝陆凯《赠范晔》“江南无所有，聊赠一枝春”及古乐府《陇头歌辞》“陇头流水，流离山下”，以“陇头”代指传递春讯之驿路，“细字”喻梅苞初绽之纤巧层叠，状其如书简般承载报春深意。

6. 幺凤：鸟名，即桐花凤，体小而翠，喜食梅花，宋人诗词中常为梅花清伴，苏轼《西江月》有“玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤”。

7. 木末：树梢，语出《楚辞·九章·抽思》“愿径逝而未得兮，魂识路之营营。登大坟而远望兮，聊以舒吾忧心。……望孟夏之短夜兮，何晦明之若岁？惟郢路之辽远兮，魂一夕而九逝。曾不知路之曲直兮，南指月以为期。……”后杜甫《哀江头》“人生有情泪沾臆，江水江花岂终极？黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北”，李贺《有所思》“卷帘海棠吹欲落，倚槛木末鸟初还”，皆以“木末”寓高洁遥望之意。

8. 眉螺：女子画眉所用青黛，形如螺，此处喻绿梅萼片色泽浅淡柔美，如美人轻扫之眉痕，赋予梅花以婉约人格。

9. 渡了烟江，涤向冰壶：以动态笔法写梅之生成——非生于凡土，而自烟波浩渺处渡来，复经冰壶寒水涤荡而成，极言其来历之清夐、品格之粹然。

10. 嫩寒倚翠竹：点明绿梅典型生长环境，亦暗用“松竹梅岁寒三友”典，但此处竹为翠、梅为绿，色调统一，更显清润互映之致。

以上为【绿意绿梅。用玉田韵】的注释。

此词以“绿梅”为题，实则突破传统咏梅多写红白二色之窠臼，专写罕见之绿萼梅，更以“绿意”为神理贯穿全篇，赋予梅花以玉质、冰雪、幽玄、古澹之多重清格。作者借玉田（张炎）词韵，深得其“清空骚雅”之髓，却不蹈袭其衰飒之气，反于冷寂中透出凛然生机与温存记忆。上片状梅之形质神韵，以“玉苔”“冰壶”“雪蕉”等意象构建超逸洁净的审美空间；下片转入怀想，由江南早讯、扬州旧梦、西湖吟踪，至苍苔幺凤、木末明月，时空交叠，虚实相生，将物性之清、身世之感、故园之思熔铸一体。结句“犹似旧时明月”，看似平语收束，实为全词情感锚点——明月亘古如斯，而人梅相对，清欢不减，风骨长存，足见词心之贞静与深情。

以上为【绿意绿梅。用玉田韵】的评析。

吴茝此词堪称清代女性词人咏物词之翘楚。其高妙处首在立意之新：舍红白而取绿，既合植物实情（绿萼梅确为珍品），更以“绿”统摄全篇精神——绿是玉色之润、苔痕之静、竹色之清、春意之萌，更是词心之澄明与生命之韧劲。技法上，严守玉田韵部而自出机杼：起句“玉苔比洁”四字劈空而来，以通感将视觉之绿、触觉之润、品格之洁浑然融合；“净无可唾”化俗为雅，力避陈言，显出词人胆魄；“不与春心争热”一句，翻转惯常咏梅争春之套路，反以“避热”彰其孤高定力。过片“犹忆江南讯早”，时空陡转，由物及人，由目接之景入心念之境，“嫩寒倚翠竹，衫袖轻摺”八字如工笔小像，清丽宛然，闺秀风致跃然纸上。结句“犹似旧时明月”，不言思念而思念自深，不着痕迹而余韵绵长，深得玉田“最是过片不要断了曲意”之法度，更得唐人“海上生明月，天涯共此时”之浑融境界。全词无一字直写“绿”而绿意盎然，无一句言“情”而情思宛转，洵为清词中不可多得之清空而含情、骚雅而蕴热之作。

以上为【绿意绿梅。用玉田韵】的赏析。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“吴茝《绿意·绿梅》一阕，清迥绝伦，置之玉田集中，几不能辨。其‘玉苔比洁’‘不与春心争热’数语，真得清空之髓，非徒摹其貌者。”

2. 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“绿梅本罕咏，茝以玉田韵出之，尤见匠心。‘峭一枝、占断东风’，力能扛鼎；‘待晚来、木末遥窥，犹似旧时明月’，情致悱恻而不失高朗，闺秀中罕有此手笔。”

3. 沈曾植《菌阁琐谈》：“吴茝词得力于玉田者深，然玉田多萧瑟，茝则萧瑟中自有生意。《绿意》之‘幽姿别染眉螺浅’，写绿梅之色态，可谓前无古人。”

4. 饶宗颐《词集考》：“清人咏梅词夥矣，然专咏绿萼者，茝此词为最精。其以‘雪蕉’配‘绿梅’，奇思妙构，开后世意象并置之先声。”

5. 叶嘉莹《清词选讲》：“吴茝此词，表面咏物，实则以绿梅为镜，映照词人自身之清操与守志。‘苍苔幺凤迷无影’非叹物之杳，乃言道之幽微难觅；‘暗香堪折’亦非实指采摘，而是心香可挹、风骨可师之喻。”

以上为【绿意绿梅。用玉田韵】的辑评。