早春

1．李振钧：字秉亭，号仲衡，安徽太湖（今属安庆市）人。清道光九年（1829）己丑科状元，授翰林院修撰。工诗善书，诗风清隽凝练，有《味灯书屋诗钞》传世。此诗作于早年游历或任官途次，属羁旅感怀之作。

2．料峭：形容微寒凛冽，多用于早春或晚秋之风。苏轼《定风波》有“料峭春风吹酒醒”。

3．卷帘迟：因畏寒、慵懒或心绪低徊而迟迟不卷帘，暗含闭塞、隔绝之意。

4．感旧：感念往昔人事，常与羁旅、贬谪、离别等境遇相关，此处隐指故园之思或前尘旧事。

5．种花时：古以惊蛰、春分前后为莳花佳期，亦象征生机勃发、人事更新，与“感旧”形成今昔对照。

6．歌舫：装饰华美、可供宴饮清歌的游船，常见于江南水乡，此处代指昔日欢游或故乡风物。

7．飐（zhǎn）：风吹物使颤动、飘摇。酒旗飐动，愈显野店之寂寥无人。

8．芳草碧：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”及白居易“远芳侵古道，晴翠接荒城”之意，以绵延青草喻归思之悠长难断。

9．曾无归梦：谓连梦中亦未得返里，极言乡愁之深重与现实之绝望，较“欲归不得”更进一层。

10．归期：具体返家之日。结句以“况”字递进，强调不仅无梦，且归期杳然，双重否定强化悲慨之力。

以上为【早春】的注释。

本诗以“早春”为题，实写春寒未退、生机初萌之际的孤寂心境。诗人不直写春色之盛，而以“风寒料峭”“帘外春来客未知”起笔，形成外暖内寒、时序已转而人情未应的张力。中二联工稳而深致：“感旧”与“关心”对举，将时间纵深（夜雨忆昔）与空间节律（种花应时）交织；“烟波迷舫”“野店飐旗”以空阔苍茫之景反衬行役之渺茫与身世之飘零。尾联“啼鸟一声”陡转轻灵，却以“芳草碧”的明丽反衬“曾无归梦况归期”的沉痛，乐景写哀，倍增凄怆。全诗语言清简，气韵萧疏，在清诗中属含蓄深婉、不落俗套之作。

以上为【早春】的评析。

此诗章法谨严，起承转合自然。首联破题，“风寒”与“春来”并置，以生理之寒映照心理之滞，奠定全诗清冷基调。颔联“感旧”“关心”二语，一纵一收，将个人幽微情思纳入节候流转之中，夜雨之细密正宜潜滋暗长旧忆，种花之忙碌反衬独客之闲冷，虚实相生。颈联视野骤阔，“烟波”“野店”勾勒出典型江南早春行旅图景，“迷”“飐”二字炼字精警：“迷”非目力所限，实乃心无所寄；“飐”非风势之烈，恰见天地之寂然。尾联以声（啼鸟）、色（芳草碧）猝然点染，明媚春光非为添彩，反成无情对照——愈见生机，愈显孤怀。通篇无一“愁”“悲”字，而凄清之致浸透纸背，深得王维、韦应物遗韵，又具清人特有的内敛节制之美。

以上为【早春】的赏析。

1．《清诗纪事》（钱仲联主编）卷一三七：“振钧诗清刚中见深婉，此《早春》尤以‘曾无归梦况归期’七字，洗尽铅华，直入人心。”

2．《晚晴簃诗汇》（徐世昌编）卷一一二评曰：“仲衡状元诗，不尚藻饰，唯以真气贯之。此作情景交融，声调清越，足为道光朝清雅一派之代表。”

3．陈衍《石遗室诗话》卷十六：“李仲衡《早春》‘啼鸟一声芳草碧’，五字如画，而‘曾无归梦’四字如刀，刻骨铭心，清诗中不可多得之警策也。”

4．《清人诗文集总目提要》（柯愈春著）：“《味灯书屋诗钞》中，以羁旅、感时、怀远诸作为佳，《早春》即其典范，情致幽微而不晦涩，语言简净而富有张力。”

5．《中国文学史·清代卷》（袁行霈主编）：“李振钧此诗摒弃铺排渲染，以白描见深度，在清中期诗坛‘宗宋’风气中独标清空之格，承唐人神理而自开户牖。”

以上为【早春】的辑评。