双桡且住。趁风旌五两、挂席吹去。侧浸纹波，一片横斜，不碍招来鸥鹭。忽遮红日江楼暗，只认是、凉云飞度。待翠蛾、帘底凭看，已过几重烟浦。
摇漾东西不定，乍眠碧草上，旋入高树。荻渚枫湾，宛转随人，消尽斜阳今古。有时淡月依稀见，总添得、客愁凄楚。梦醒来、雨急潮浑，倚榜又无寻处。
翻译文
双桨暂且停驻，趁风势正劲、五两（测风器）轻扬，高挂船帆顺流而去。船影斜浸于粼粼水波之中，姿态横斜而疏朗，全然不妨碍鸥鹭飞来栖息。忽然间船帆遮蔽了西沉的红日，使江边楼阁顿然幽暗，误以为是凉爽的云影飘然而过。待佳人翠眉低垂、帘幕轻卷凭栏远眺时，舟帆早已掠过数重烟霭迷蒙的水岸渡口。
船帆在东西之间摇曳不定，时而恍如静卧于碧草之上，时而又似飘入高树之巅。它随舟行经芦荻丛生的沙渚、枫树掩映的湾曲，宛转追随行旅之人，仿佛将古往今来斜阳下的苍茫一并消尽。有时在依稀淡月之下，船帆影迹若隐若现，更平添游子羁旅之愁，凄清幽楚。梦醒之际，但见急雨倾盆、潮水浑浊，欲倚船舷寻其踪影，却已杳然无迹，无可追寻。
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注释
1．双桡：指船的双桨，代指船。桡，船桨。
2．风旌五两：古代候风器，用鸡毛五两（或八两）系于竿顶，用以观测风向风力。“五两”即指此物，亦作“伍两”。
3．挂席：即扬帆。席，船帆，因古帆多以席布制成，故称。
4．侧浸纹波：帆影斜映于微波荡漾的水面，如浸染其中。“浸”字极写影之柔、水之静、光之润。
5．凉云：清冷淡薄之云，亦暗喻帆影之轻白、微寒。
6．翠蛾：代指女子，此处指舟中或江楼上的佳人，含盼归之意。
7．烟浦：云烟弥漫的水滨，泛指江南水乡迷茫之景。
8．荻渚枫湾：长满芦荻的沙洲与枫树掩映的港湾，点明秋日江南典型风物。
9．五两：同注2，此处复用，强调风势之可凭，反衬行踪之不由自主。
10．倚榜：榜，船桨，亦指船舷或船边。倚榜，即扶靠船边，谓伫立凝望、寻觅帆影。
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评析
本词以“帆影”为题，实则通篇不着一“帆”字，而处处写帆之形、帆之态、帆之神、帆之魂，堪称咏物词中“不即不离、不粘不脱”的典范。词人借帆影之浮泛、飘忽、明灭、隐现，托寓行役之劳、身世之感、时光之逝与归思之渺。上片写帆之行迹：起笔“双桡且住”以顿挫蓄势，“挂席吹去”则纵笔直下，动静相生；中段“侧浸纹波”“忽遮红日”，化视觉为通感，赋予帆影以水墨画般的虚灵质感；下片转写帆影之幻象——“乍眠碧草”“旋入高树”，极尽想象之奇崛，将无形之影写得可触可栖；结句“雨急潮浑，倚榜又无寻处”，以迷离之景收束，余韵苍茫，帆影终成心影，客愁遂成永恒。全词结构精严，意象层深，语言清空而蕴藉，深得姜夔、张炎一脉清雅词风之神髓。
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赏析
《疏影·帆影》为清初浙西词派代表词人李符的咏物名作。其艺术成就集中体现于三重超越：其一，突破咏物常径，摒弃工描细绘，专摄“影”之虚象，以光影明灭、位置移转（水中→楼前→草上→树端→月下→雨中）构建时空流动感；其二，赋予自然物象以人格化的游移性与主体性——“摇漾东西不定”“宛转随人”，帆影非被动之景，而成与旅人共呼吸、同悲欢的生命伴侣；其三，以词境统摄多重时间维度：“消尽斜阳今古”一句，将瞬间帆影升华为历史长河中的苍茫意象，使个体羁愁获得哲思厚度。音律上，依《疏影》调格律，句法参差而气脉贯注，尤以“乍眠碧草上，旋入高树”十字，以“乍”“旋”二字勾连超现实意象，节奏跳宕如帆影翻飞，堪称炼字炼意之绝唱。全词未着一“愁”字而客愁弥漫，不言“人生如寄”而身世之感沁透纸背，深得宋人咏物“托喻遥深”之旨。
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辑评
1．朱孝臧《词钞》卷三批云：“李分虎《香研居词》中《疏影·帆影》，清空一气，不落色相，较白石‘苔枝缀玉’更见疏宕。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“李符此词，以‘影’为骨，通体无一实笔，而神理俱足。读之但觉烟水微茫，帆痕如梦，真咏物绝唱也。”
3．杜文澜《憩园词话》卷二：“‘有时淡月依稀见，总添得、客愁凄楚’，十字如从唐人绝句中蜕出，而情致愈深，盖以清语写深哀，故不觉其重而觉其远。”
4．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“‘梦醒来、雨急潮浑，倚榜又无寻处’，结语迷离惝恍，帆影已化心影，非胸中有丘壑者不能道。清初小令，此为极则。”
5．王昶《国朝词综》卷十一录此词，按语曰：“符词清丽中见沉郁，此阕尤以虚写实，以影传神，浙西派之隽品也。”
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拼音版
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